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很多好照片是出自远近闻名的风景名胜，但也正因如此，大家都一窝蜂地涌到这些地方，拍出大量雷同的照片。这么一“撞车”，好照片的“好”也就大打折扣。那么我们应该到哪里去发现拍摄机会，如何拍摄、挑选、编辑出好照片？从本期开始，我刊邀摄影家李少白与摄影师、出版社编辑何星，结合摄影作品，以对话形式，从不同角度探讨和阐释“好照片在哪里”，希望对影友提高摄影水平有所帮助。
何星：通过学习，我对什么是好照片已经有了初步的认识。今天我想在这个基础上再进一步了解一下，如何才能拍到好照片？
李少白：如何才能拍到好照片，就如同怎样才能画出一幅好画、谱出一首好曲、写出一篇好诗一样，不可能有一个标准的答案。因为艺术创作活动是人类最为复杂的精神活动，不可能有万能公式来解决。
何星：但是总有些规律性的东西可以让人们去领悟，总有些经验性的东西可以让人们去参考吧？
李少白：首先还是老生常谈：要学习、了解、掌握摄影的基本知识和技能，包括相机、镜头、曝光、光线、色彩、构图……也要多实践、多拍，有数量才会有质量。
何星：这些“老生常谈”的东西我想很多人都知道，所以特别希望能听听您的“非老生常谈”的见解。
李少白：我觉得要拍到好照片，关键之一就是要知道好照片在哪里，能够解决这个问题就好办了。
何星：您的这个提法很有意思。以前我还真没认真想过，在哪里才有好照片呢？
李少白：今天你就认真想一次吧。你认为好照片应该在哪里？
何星：好照片当然在那些具备出好照片条件的地方。首先，就风光摄影来说，当然是西藏、新疆、云南、四川、内蒙古等这些容易出好照片的地方；就人文摄影来说，当然是周庄、皖南、婺源等地；就传统文化来说，要算长城、故宫等等这些世界文化遗产之地。
李少白：看来，你说的这些有好照片的地方还是从众从俗的思路，是大多数影友，甚至一部分摄影家所遵从的路子。
何星：难道这些地方不能拍出好照片么？
李少白：的确，很多好照片是出自你说的这些地方。但是正因为如此，大家都一窝蜂地涌到了这些地方，费时、费力、费钱，结果却产生了大量雷同的照片。好照片与好照片撞车，因而也就贬值了。其实有好照片的地方还多着呢。今天我就试着打开一下思路。
何星：赶快跟我讲讲您的见解，好照片在哪里？
李少白：好照片其实就在你的身边！
何星：您的意思是，无需跑到那些遥远的地方，就在自己生活、工作、休闲的地方就有好照片？
李少白：是的。好照片就在身边，有这么几层意思。首先，拍到好照片的决定因素不是器材，不是光线，不是题材，而是你的眼光。也就是说，关键是要有一双具有发现能力的眼睛，你能在熟悉中发现陌生，在杂乱中发现秩序，在简单中发现丰富，在平淡中发现精彩……如果你有如此的眼光，那就不一定非要去那些遥远的、充满陌生感的地方，你身边司空见惯的环境中就已经隐藏着能构成好照片的因素，等待你去发现、去拍摄。
其次，拍摄一张好照片，有时需要天时地利人和，也就是需要各种条件都具备，而你身边的事物因为离你近，你就最有可能把握住那些条件齐备的机会。
第三，有时一张照片可能不是好照片，但一系列这样的照片组合在一起就可能成为好照片，这样的组照也可以称为专题，可以有故事性。这类专题性的照片，往往需要时间的累积才能完成，而拍摄身边的事物就有这种优势，便于日积月累。
第四，有的好照片需要诞生于亲近的人际关系中，而自己身边最容易发现和营造这种人与人之间的关系。
最后一点是因为，杜甫曾有诗云：“十日画一水，五日画一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”这是告诉我们，有的好的艺术品需要充裕的时间，要缓慢地打磨方始能成。而身边的事物往往最有可能保障追寻美感的耐心，让作品自然地诞生。
何星：您能举几个例子说明吗？
李少白：《楼下遛狗者》就是我在自家窗前拍摄的。一天夜晚，我觉得屋里有些闷，于是推开窗户想透透气。这时，一个女人牵着两条白色的小狗，正走在我家楼下的路灯光中，拖着长长的影子，另外还有两个女孩在一旁交谈着什么，她们构成的光影结构不仅给人以美感，而且还颇有些神秘，我立刻拿起相机拍了下来。
何星：我很喜欢这张来自您生活环境中的照片，因为它很有诗意。而《汽车局部》这张，也是一张既有诗意，又很具陌生感的照片。照片中的这辆汽车有点像您夫人开的那辆。
李少白：你的眼力还真不错，这的确是我夫人开的那辆。有一次她开车送我去参观一个展览。到了目的地时，正值黄昏，我不打算错过夕阳无限好的机会，但放眼四周又没有什么特别的景物，于是只好围着这辆汽车，前看后看、左看右看、上看下看，看着看着，我就在某一个视点，看到了让我激动的色彩与光影的组合。就这样我按下了快门，从“无风景”的地方拍出了一张好照片。
《水缸与菜篮》也是我一次去南方走亲戚时，在他家的小院内拍摄的。这张照片给我带来的若隐若现的幽默感，真比一张黄山云海还令我喜悦。
何星：《会场》这张照片的构图真有些像精心设计出来的。您是拍自哪儿？是偶然遇见的？
李少白：纯属偶遇！这是去年我参加佳能公司的会议的会场。我比别人早到，发现晨光正从窗户射进来，不仅照亮了部分桌椅，而且将些许暗影铺陈在地毯上。
何星：于是您就用镜头将眼前的人文景观加以抽象，取代了您擅长的自然景观？
李少白：正是这样！《大白菜与蜂窝煤》和《办公室一角》这两张人文景观的照片，一个是拍自我生活的环境中，另一个是拍自我工作的环境中。虽然都是人们身边常见的事物，但都在我基于形式构成的诗意表述下，产生了多义和审美的新鲜的情趣。
这六张照片都拍自我的身边，你看过以后，是不是对我提出的“好照片就在身边”有进一步的认识？
何星：嗯，至少我会相信，好照片可以出自人们身边的某些地方。
何星：通过学习，我对什么是好照片已经有了初步的认识。今天我想在这个基础上再进一步了解一下，如何才能拍到好照片？
李少白：如何才能拍到好照片，就如同怎样才能画出一幅好画、谱出一首好曲、写出一篇好诗一样，不可能有一个标准的答案。因为艺术创作活动是人类最为复杂的精神活动，不可能有万能公式来解决。
何星：但是总有些规律性的东西可以让人们去领悟，总有些经验性的东西可以让人们去参考吧？
李少白：首先还是老生常谈：要学习、了解、掌握摄影的基本知识和技能，包括相机、镜头、曝光、光线、色彩、构图……也要多实践、多拍，有数量才会有质量。
何星：这些“老生常谈”的东西我想很多人都知道，所以特别希望能听听您的“非老生常谈”的见解。
李少白：我觉得要拍到好照片，关键之一就是要知道好照片在哪里，能够解决这个问题就好办了。
何星：您的这个提法很有意思。以前我还真没认真想过，在哪里才有好照片呢？
李少白：今天你就认真想一次吧。你认为好照片应该在哪里？
何星：好照片当然在那些具备出好照片条件的地方。首先，就风光摄影来说，当然是西藏、新疆、云南、四川、内蒙古等这些容易出好照片的地方；就人文摄影来说，当然是周庄、皖南、婺源等地；就传统文化来说，要算长城、故宫等等这些世界文化遗产之地。
李少白：看来，你说的这些有好照片的地方还是从众从俗的思路，是大多数影友，甚至一部分摄影家所遵从的路子。
何星：难道这些地方不能拍出好照片么？
李少白：的确，很多好照片是出自你说的这些地方。但是正因为如此，大家都一窝蜂地涌到了这些地方，费时、费力、费钱，结果却产生了大量雷同的照片。好照片与好照片撞车，因而也就贬值了。其实有好照片的地方还多着呢。今天我就试着打开一下思路。
何星：赶快跟我讲讲您的见解，好照片在哪里？
李少白：好照片其实就在你的身边！
何星：您的意思是，无需跑到那些遥远的地方，就在自己生活、工作、休闲的地方就有好照片？
李少白：是的。好照片就在身边，有这么几层意思。首先，拍到好照片的决定因素不是器材，不是光线，不是题材，而是你的眼光。也就是说，关键是要有一双具有发现能力的眼睛，你能在熟悉中发现陌生，在杂乱中发现秩序，在简单中发现丰富，在平淡中发现精彩……如果你有如此的眼光，那就不一定非要去那些遥远的、充满陌生感的地方，你身边司空见惯的环境中就已经隐藏着能构成好照片的因素，等待你去发现、去拍摄。
其次，拍摄一张好照片，有时需要天时地利人和，也就是需要各种条件都具备，而你身边的事物因为离你近，你就最有可能把握住那些条件齐备的机会。
第三，有时一张照片可能不是好照片，但一系列这样的照片组合在一起就可能成为好照片，这样的组照也可以称为专题，可以有故事性。这类专题性的照片，往往需要时间的累积才能完成，而拍摄身边的事物就有这种优势，便于日积月累。
第四，有的好照片需要诞生于亲近的人际关系中，而自己身边最容易发现和营造这种人与人之间的关系。
最后一点是因为，杜甫曾有诗云：“十日画一水，五日画一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”这是告诉我们，有的好的艺术品需要充裕的时间，要缓慢地打磨方始能成。而身边的事物往往最有可能保障追寻美感的耐心，让作品自然地诞生。
何星：您能举几个例子说明吗？
李少白：《楼下遛狗者》就是我在自家窗前拍摄的。一天夜晚，我觉得屋里有些闷，于是推开窗户想透透气。这时，一个女人牵着两条白色的小狗，正走在我家楼下的路灯光中，拖着长长的影子，另外还有两个女孩在一旁交谈着什么，她们构成的光影结构不仅给人以美感，而且还颇有些神秘，我立刻拿起相机拍了下来。
何星：我很喜欢这张来自您生活环境中的照片，因为它很有诗意。而《汽车局部》这张，也是一张既有诗意，又很具陌生感的照片。照片中的这辆汽车有点像您夫人开的那辆。
李少白：你的眼力还真不错，这的确是我夫人开的那辆。有一次她开车送我去参观一个展览。到了目的地时，正值黄昏，我不打算错过夕阳无限好的机会，但放眼四周又没有什么特别的景物，于是只好围着这辆汽车，前看后看、左看右看、上看下看，看着看着，我就在某一个视点，看到了让我激动的色彩与光影的组合。就这样我按下了快门，从“无风景”的地方拍出了一张好照片。
《水缸与菜篮》也是我一次去南方走亲戚时，在他家的小院内拍摄的。这张照片给我带来的若隐若现的幽默感，真比一张黄山云海还令我喜悦。
何星：《会场》这张照片的构图真有些像精心设计出来的。您是拍自哪儿？是偶然遇见的？
李少白：纯属偶遇！这是去年我参加佳能公司的会议的会场。我比别人早到，发现晨光正从窗户射进来，不仅照亮了部分桌椅，而且将些许暗影铺陈在地毯上。
何星：于是您就用镜头将眼前的人文景观加以抽象，取代了您擅长的自然景观？
李少白：正是这样！《大白菜与蜂窝煤》和《办公室一角》这两张人文景观的照片，一个是拍自我生活的环境中，另一个是拍自我工作的环境中。虽然都是人们身边常见的事物，但都在我基于形式构成的诗意表述下，产生了多义和审美的新鲜的情趣。
这六张照片都拍自我的身边，你看过以后，是不是对我提出的“好照片就在身边”有进一步的认识？
何星：嗯，至少我会相信，好照片可以出自人们身边的某些地方。