【摘 要】
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时光对奶和肉 有胃口。人很好吃， 涂上他自己像母猪吃槽中 泔水，蜂鸟吸花蜜一般 舔食过的性液。 光被惊呆了，受到了款待。 爱一个人？ 为什么不跟一条河或一棵树睡觉？ 我将不再说人是给一个神吃的肉， 或夜和日是面包。 地里有麦子，一点点，给饥饿之人。 因为美不属于任何人， 所以你躺在我怀里，我是个窃贼。
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时光对奶和肉
有胃口。人很好吃，
涂上他自己像母猪吃槽中
泔水，蜂鸟吸花蜜一般
舔食过的性液。
光被惊呆了，受到了款待。
爱一个人？
为什么不跟一条河或一棵树睡觉？
我将不再说人是给一个神吃的肉，
或夜和日是面包。
地里有麦子，一点点，给饥饿之人。
因为美不属于任何人，
所以你躺在我怀里，我是个窃贼。
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你叫青 青春。正青。青黄 最后 是青松 是松杪泉声流 是松下小小的一座土堆 这一回 青是永恒的 我不叫青 我是你青青崖岸下的一截根
1 我昨天接到埃尔达德·鲁宾的遗孀巴特娅·鲁宾的一个电话。她没有绕弯子。她只是问，她是不是在跟房地产经纪人约西·萨松通话，当我回答说“我在为您效劳”，她就说“我们到了该谈一谈的时候了” 。 我盯上鲁宾家那座大宅院已经有很长时间了，这座大宅院位于塔尔帕特街，就在拓荒者花园的后面，我们把这座宅子称为“废墟”。那是一座老宅子了，一个多世纪前，这个村子成立不久就建起来了。原来矗立在这座宅子两边的其他几
豆腐匠五十多岁，中等个儿，四方脸，花白的头发有一根没一根地贴在脑壳上，仿佛秋天被羊啃剩下的茅草，眼睛老眯着，像在打瞌睡，又像在琢磨事情。只要进北门农贸市场买过菜的人，没有不知道豆腐匠的。 豆腐匠给人留下最深的印象就是抠，铁公鸡，一毛不拔，你不要想在他跟前占到一丁点儿便宜。 市场上别的摊贩如果卖掉十块八块钱的东西，几毛钱的零头就不收了。唯独豆腐匠例外，多少就是多少，分文不让。比如你称了他两块豆腐
这张无种族无宗教的脸 我与人类共有—— 无唇的嘴，无舌的腭； 我睡着时这张脸不睡， 不露一丝爱意或快感； 我最近的肖像散发着定影液 和坏醋的气味儿，看不出 是男是女。 我看上去不像为生活而工作。 我会借火。我不能冒险： 情侣们，在树林里散步，骤遇这张脸， 看到如此枯朽，他们会问 他们为什么来躺在草地上， 野餐，钓鱼或给彼此读书听。 我不会让他们在欢爱之后 发现我在盯着
斯坦利·摩斯，1925年生于美国纽约市。年轻时曾在美国海军服役，后就读于康涅狄格州三一学院和耶鲁大学，曾获洛克菲勒基金会资助研究诗歌。为谋生从事过多种营生，终以贩卖古典油画发迹，成为画商，从而开办一家非赢利性纯文学出版社——绵羊草地出版社，自任总编辑兼社长，专门出版世界各地诗人的英译或双语本诗集和诗论。著有诗集《错误的天使》（1969）、《亚当的颅骨》（1979）、《云的消息》（1989）、《睡在
我有一幅巴洛克风格{1}的油画——死刑， 殉道士，圣西蒙{2}——正要被两个士兵 锯成两半。锯子没有干净利落地 从那人的身体中间锯开，而是受到 骨骼的阻碍而随之弯曲绕路。 那幅画令我叔叔，一位医生，恶心。 “为什么要赞美死亡？”他问。“世上 死亡还不够多吗？”我蹩脚地回答： “可是这是一幅很美的画儿。” 我曾被告知——刚过婴儿时期， 我舌头被割成两半，正是我叔叔 建议不要碰，
在九月下旬一个学校上课的日子， 我带父亲——日渐衰弱，现在年过七十—— 到水库上去划船；七月以来 水位已下降到岸线以下 两百码了。 湖面在我们面前展开——一个秘密， 我们不打扰一根漂浮的树枝，一只鹰隼。 暂时什么也不说“你不可”。 假如我能够对天空和树木说些什么， 我就要说万物如此这般最好。 对我来说，想到父亲的死 比想到我自己的死还要难。 他扔得只有以前扔的一半远。 我
你躺在我怀里， 阳光充满废弃的采石场。 我种了五棵伦巴第杨树； 两棵苹果树由于我的错误而死掉了； 三棵别的树应该长得好些。 我预备土壤； 我给生病的苹果树刷生石灰； 我在周围埋上弄得到的死尸： 我试图杀灭水藻时死在 水塘里的三十条鳟鱼、一只被车轧死的浣熊、 每个坑里一窝蛆。 今年树开花了，结果了。 我的治疗是暂时的吗？ 出于多方考虑， 我决定流产一个儿子。 我寻找遭遗
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