对于“轻小说”有个并非权威却约定俗成，说着说着也就真像那么回事儿的提法：传统小说是以情节为中心，轻小说是以人物为中心。所以人物性格倒未必要多有特色，但一定要有萌度，是萌角色的萌反应推动情节而不是相反——不然就容易因在三章内抓不住读者而扑街。
　　男主贫弱又软糯、男二轻浮又可靠、大小姐勇于倒贴……这些都是流水线上的萌点标配，只看你怎么组合。米泽穗信用以上元素+校园微推理，揉巴揉巴变成了《冰果》系列，也是几乎公认最成功的“推理轻小说”。而另一位“日常推理帝”东川笃哉的路子略有不同，他在以上配料表里又投入了风土旅行笔记和奇妙曲折的交通路线图，装配出了这一部《再也不绑架了》。
　　下关市的没落黑社会“花园组”二小姐绘里香因为某个煽情的理由急需筹钱，于是伙同打工大学生翔太郎来了一出“斯诈绑架”向家里要钱两千万。大小姐皋月救妹心切，却要同时应付突发假币案和组里的微妙人际关系……
　　东川笃哉最得我心的一点就是：他追求的喜剧效果也许夸张荒诞，但他从没有被“要细细卖个萌”束缚住手脚，看他的小说有一种听相声《报菜名》似的快感——情节铛铛铛铛往前飞驰，虽然速度摧枯拉朽但推理核心扎实稳健……咦，这么一说他根本不“轻小说”？可是嬉皮笑脸的剧情又让人怎么严肃地说出口：“不，不要误会了！人家可是正经的本格哟！”
　　好吧，其实《再也不绑架了》里运用了两个核心诡计，而两个桥的展开都离不开地理依托——位于福冈与山口交界处，风景独特的“下关市”简直也是主角之一。同时拥有喧嚣市区和辽阔大海，海面上大桥纵横、船只交错，实为交接赎金、杀人抛尸、玩弄“时间差诡计”的天然良港……说到“时间差诡计”就有种脱力感，日本人对这种制造不在场证明的方法真是爱得感天动地走火入魔啊！可是管你把钟表调快调慢呢，去查一下街道探头监控录像不就行了嘛！我可是从美国罪案剧里滚过来的，还是《疑犯追踪》的粉呢，这点小伎俩怎可能瞒得过我呼呼呼……
　　可是，这样较起真的话，“日系本格”那自成世界观的仪式感不就没法存在了吗？比如第二个核心诡计涉及道具机关，又类似一个在“关彦桥”上演出的大型实景魔术，真的是超本格，超日系，包括那根在各式剧情中历久弥新百用不厌，制造杀人密室和上吊专用的透明渔线……
　　剧情在三分之二处有个突然转折，从没头脑和不高兴的假绑架变成了杀人藏尸与栽赃。可是秀逗的人物和早期周星星电影般的荒唐喜感让人没啥紧张感。大小姐那一番神灵附体般的精彩推理居然是“我只是觉得差不多是这样，虚张声势说出来罢了”。而让反派伏法的船头无仁义之战，居然功劳全靠特摄片式的“裙带菜男”——话虽如此，翔太郎身披海带的英姿，在夕阳中依然动人～而他也完美地化作了下关都市传说的一部分，为这出不惊险不冷酷的风土犯罪喜剧最后再添一个笑点。