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摘要：本文从自身发展需要、大众需求、经济导向作用和中国当代流行音乐发展文化因素这四个方面来展开评论中国流行音乐的社会根源。
关键词：中国流行音乐 社会根源 文化因素 大众需求
前言
流行音乐起源于欧洲。他包括所有民间音乐种类，发展风格也不受局限性，它是随着当时社会的发展而不断产生变化的。从历史上可以看到，流行音乐是大众喜闻乐见的一种文化娱乐形式。关于流行音乐的发展，它受到了很多发面的影响，同时它也影响着社会的发展与人们的思想。
自20世纪70年代末以来，中国当代流行音乐已经逐步成为中国当代大众音乐生活中人气指数最高、最具影响力的音乐样式。近三十年以来，中国当代流行音乐不只是在很大程度上改变了大众音乐的娱乐方式以及生活方式，并且还直接影响了对于时尚领域的各种审美价值要求，甚至还包括主流媒体中的所有传媒，不断加强营造了新的文化氛围。中国当代流行音乐伴随着社会经济制度的变革、商业文化的发达、生活方式的改变，以其独有的社会交流和对话方式，通过对“青春人群”的直接影响，改变乃至重塑了不用多久就会成为社会中坚力量的社会群体的生活态度和价值观念。从这个意义上讲，中国当代流行音乐已经成为当代“青春人群”成长中抹不掉的心理烙印。
与此同时，中国当代流行音乐的发展，从一开始就与社会文化建设、青少年的教育和成长等社会问题相关并时有争执。而当代流行音乐的发展，也不断受到社会主流文化的影响乃至政策上的调控，在社会文化环境的制约下，形成其多元文化特点，可谓时尚化、商业化、国际化与大众化、民族化，乃至综艺化、主旋律化等多种文化样式兼而有之，充分显示其特色性的多元文化特征。因此，要研究中国当代流行音乐，必然不可能取单一的角度和方法，而首先要对当代中国流行音乐的发展以及与其存在密切相关的社会文化环境的关系以整体而全面的把握，这也是该博士论文应当具有的研究视野。因此，将中国当代流行音乐的发展和社会文化环境的互动关系，作为该领域研究展开之初的论题，无疑是选择了一个最佳的切人点。
经过几个阶段的曲折发展，我国的流行音乐到如今已经得到了长足的发展。这些歌曲之所以能家喻户晓，妇孺皆知，其流行的社会因素是什么呢？
一、流行自身发展的需要
事物是不断发展的，而每个时期都有不同的发展，很多地方都是根据自身的需要而发展的。若自身不发展的话，就不能跟上社会走。流行音乐的发展亦是如此。中国流行音乐的发展和产生是东西方音乐文化综合的结果。在这一过程中，其良好的具备了吸收外来因素而演进的开放性。从这些具有代表性的流行歌手演唱中，我们不难看出，中国内地流行歌手的演唱或多或少地有着其他音乐样式的痕迹.从港台歌曲到外国流行音乐，甚至我们传统的民族音乐，都对内地流行音乐的发展起到了不小的影响.在对中国流行音乐的探索中，可以发现中国当代流行音乐在全球化的背景下已经发生了巨大的变化，它以各个方面学习、模仿、借鉴着严肃音乐与民族音乐的某些因素使自己得到发展并已经成为一个势不可挡的趋势。首先可以看到的是，当今的流行音乐在全球化的背景下已经呈现出一面是现代派音乐与古典音乐、浪漫派音乐共存；其次是现代音乐与流行音乐、民族音乐共处的复调式发展趋势，对此我们必须理智地加以辨析流行音乐作为种文化商品可谓是把双刃剑。一方面，由于它的通俗性、娱乐性以及它以普通大众为接受对象的特点，确定满足了人们精神生活的某种需要，并随着市场化的进程，逐步由原来的边缘地位趋于音乐消费中主流地位被越来越广泛的受众群所接受，。但另一方面，必须正视的是由它的复制性模式化的生产方式及其商业性市场性也不确定，使得音乐文化领域发生着空前的结构重组和理想置换。
二、流行音乐对于大众的需求
流行音乐及其追求时尚文化的消费群体以及流行音乐的商业化，除了要考虑它的传播渠道和生产之外，并且要更深层次的研究它的受众对象。在我国，特别是大陆地区，公共群众欣赏音乐的心理动机绝不都是一样的。就每个层面的听众来说，基本可以分为两大基本群体：一是都市的听众群体，二是农村和边远少数民族的听众群体。大部分的媒体传播渠道集中在都市，是因为都市具有多元文化背景的优势，让都市的居民较边区居民和农村居民在文化消费上能够更方便些。在都市听众群体中，中年阶层和青少年又占了主导地位。他们在这样的都市文化氛围中，自由地接受和选择影视、广播、歌舞演唱会、互联网以及各种音像制品所载的音乐讯息，并且对古今中外的丰富的音乐作品都各取所需。他们不仅追求时尚文化的消费，与此同时还参加各种音乐社团活动，学习一定的音乐常识等，所以流行音乐从整体上更倾向于都市文化的感觉。但在20世纪90年代的后期，随着西北风兴起，抒情歌、新民歌的盛行，以及摇滚乐等西方现代音乐流行的样式不断涌入，流行音乐在内容和艺术形式上呈现了多样化的形式，加上各种传媒的多样化和不断拓展，客观上地让流行音乐的消费群体走向了多极化。这说明，舆论上的争议和讨论也是影响流行音乐发展的重要因素。它代表着大众群体的意见和观念。
80年代，齐秦和苏芮远跨海而来，他们所占领中青年的市场。这场追风的原因除了明星崇拜外，还在于它们摆脱了早期港台流行乐的老套模式，从而更多吸收了欧美现代流行乐的因素，音乐风格制作细致化了，更是贴近了都市青少年的文化心态，所以当下像席慕容、琼瑶作品的风行一样，受到了年轻一代的欢迎。在这看来，大众也对于审美的需求也越来越大。这直接影响着流行音乐的发展。流行歌曲之所以能在民众中流行，原因不仅在于演唱选择了人民群众喜闻乐见的歌曲内容，而且演唱者的演唱魅力也对歌曲的广为传唱起到了决定性作用。现在流行的许多例如快女、青歌赛这样的K歌比赛，也丰富了人们的生活，让老百姓们也能拥有自己的舞台。这种现象能说明，大众对于成名的需求也越来越大。
就如，湖南卫视王牌选秀节目“快乐女声”正式获得广电总局颁发的准生证，预示着09年选秀风潮将卷土重来。“快女”的官方LOGO及宣传片也曝光，李宇春参与拍摄，同时宣布节目即将启动。经过2005年的经典大战之后，已经三年没有得到广电总局的批文认可了；两年后，《超级女声》再次回归，卷土重来，转身一变，成为了《快乐女声》。2009年，这个“疯狂”的选秀节目能够带来什么不一样的东西呢？这一张“准生证”是否合格，结果又会“分娩”出怎样一位新冠军呢？我们不得而知，现在只能抱着期待又紧张的心情去迎接这个新时代的到来。回想这个节目，之所以疯狂，其中最大的原因就是，它，确确实实地让怀有梦想的年轻人通过自己声音与舞蹈以及努力的训练实现了自己梦寐以求的“星梦”，这一点，的确毋庸置疑。它同时带来的经济效益也是非常巨大的。所以，全国各地才会掀起一波又一波的选秀风潮，原因与理由都非常充分。面对这样一个王牌节目，我的确不想批评或是抱有不满意的态度。尽管，节目再次得到批文；但从前几届的情况看来，在看到喜的同时，忧也同样让人揪心，这一点无可否认。2005年的经典大战，决出了一位“经典”的冠军赛—李宇春。歌唱实力以及舞蹈功底确实不用过于置疑，然而，从冠军头衔诞生一刻起，批评与讥讽的声音就一起伴随着她的发展。现在，更是落了个“北有小沈阳，南有李宇春”的“不男不女”称号。 且不说，李宇春的外貌是否“合格”，也不好指名道姓地批评。就整个社会现状来看，几乎所有经过选秀节目出来的明星都会遭到这样或那样的批判，总是身陷这样或那样的丑闻当中而不可自拔，最终也就得放弃多年来的努力成果，重新回归平民的生活。面对这般的不好的名声与现实情况，究竟新一期的《超级女生》，第一次的《快乐女声》，能够在大家的面前眼前一亮吗？这个批文能够成为一个另广电总局满意的批文吗？这一系列问题的讨论都已经在网络与社会舆论中热烈的展开了。它已不是一个单纯的K歌比赛，而大大地增加了促进大众需求和商业需求操作的因素在其中。
三、流行音乐中对于经济的导向作用
经济改革不断深入，为流行音乐这样的商品化音乐文化提供了良好的发展契机。在社会上，商品经济已非常活跃。在经济上，文化界则出现了“文化热”、“寻根热”等浪潮，产生了消费热。大中城市已经成形了浓厚的都市文化，内地流行音乐兴起的条件兴起了。在经济体制改革的大背景下，音像制作行业也循序渐进地开始了多元化的发展，从而摆脱了单一的国营计划的经济模式。
机制的转变带来了市场的变化。在这样一个模式下，出现了大地、魔岩、红星等海外的投资公司，新星座、正大等中外合资公司，以及星碟、银碟等诸多国内的私营企业。许多不具备发行权的专业制作单位，由其自筹资金，独立制作的出现，使得生产体制也发生了一些变化。多家公司完成母带的制作后，再交由国营音像公司出版发行，联手制作出版，这样的行为成为音像行业中普遍的现象。
四、中国当代流行音乐发展文化因素
①本土文化环境：这里的文化环境是指狭义的文化环境。主要指由当代中国社会中的各种文化艺术活动及其文化土壤构成的文化环境。
②周边文化环境：这里主要指对大陆流行音乐产生影响的国际、港台流行音乐。
③商业环境：主要指在市场经济条件下的流行音乐商业运作机制以及相关的演出市场、音像出版市场、文化娱乐场所等。
④传媒环境：各种娱乐场所、各种环境中的流行音乐传播等构成的传媒环境。
⑤教育环境：主要指由各级各类音乐教育行为、以及音乐教育成果（例如对日后进入流行音乐领域的音乐人才的培养）对流行音乐活动形成的教育环境。
⑥社会文化心理环境：主要指在时尚倾向、生活方式的选择，人生态度、价值取向以及情感表达方式等方面对流行音乐活动及其参与者形成影响的社会文化心理环境。
⑦社会群体参与环境：主要指由参与流行音乐的创作、表演以及制作、营销、宣传、评论的各种“音乐人”群体以及主要由亚文化群组成的流行音乐受众层共同构成的社会群体参与环境。
⑧政府调控影响下的文化环境：主要指由政府有关部门或团体在管理、调控、文化导向等方面对流行音乐的生产、传播以及相关的表现内容、活动方式、舆论导向等方面实施影响所形成的流行音乐生存的外部文化环境。
⑨因社会重大事件的影响而形成的文化环境：主要指由某一时期社会文化生活中产生重大影响力的社会重大事件对流行音乐活动形成影响的文化环境。
事物的发展是相互联系、相互制约的，由于一事物的变革，必将会引起其它事物的发展。对于影响流行音乐发展的各个观点，也是相互影响制约着的。那么以下我将从流行音乐的商业性和大众审美需要为重点，浅谈一下流行音乐的社会普及程度。改革开放以来，随着我国市场经济的确立和发展，流行音乐作为一种与市场经济相伴出现的文化现象已以各种形式并通过各种渠道渗透在社会日常生活中。尤其在进入90年代以后，流行音乐借助大众传媒的凌厉攻势迅速改变着中国社会音乐文化的格局。
结语
流行音乐的发展方向被时代背景所决定，流行音乐同时也反映了当时真实的时代背景。因此，这两者是相互制约，相互发展、相互影响的。生产力是音乐的决定性因素；面向我国最实际国情的发展，面对现实，流行音乐发展的最好方式是商业化运作得当。国际化、市场化是中国音乐文化走出世界的最佳运行方式，并且合乎社会主义文化的发展要求。中国近十年来的流行音乐创作既有包容世界的胸襟，也有浓重的民族意识，这也为它进入世界文化做出的很大的可能性。虽然这条路上，目前还有许多不尽如人意的地方，但它所拥有的潜力是毋庸质疑的。中国流行音乐来自大众，亦将为大众所拥有，相信经过进一步深入的磨合与探索，其前景必将辉煌。
在中国流行音乐文化的整体发展过程中，社会的公众群体对流行音乐的鉴赏水平和热情程度日渐提高，这无疑是对中国流行音乐的发展产生了积极的影响。无论是流行音乐的表演者、创作者、亦或是媒体传播者，期待引起社会公众的兴趣，求助于公众的认可和批评，从而使自己的创作在公众的肯定和监督中实现价值无疑是他们最大的愿望。因此，我们不难发现其二者之间的相互关系：社会公众被艺术家的作品所影响着，促使公众尊重它、注意它、证明它的价值所在；而反之，社会公众在对作品的欣赏过程中，实现着对作品的参与、合作和对话，以达到自身鉴赏水平的提高以及自身性情的陶冶和，并最终与艺术家一同实现流行音乐的文化表达。当然，在中国流行音乐发展的这条慢慢长路上，目前还有很多不尽人意之处，但一旦有了良好的运行机制和环境，中国流行音乐将会加速度向世界水平跨进。它所拥有的潜力是毋庸置疑的。因为，它来自大众，亦将为大众所拥有。
参考文献：
[1]曹钟强.人们为啥爱流行音乐[J].北方音乐，1990，（03）.
[2]王思琦.流行音乐的概念及其文化特征[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2003，（03）.
[3]让人欢喜让人忧——对电视选秀节目的看法和思考.荧屏内外，2006，（05）.
[4]选秀节目对社会的影响，2010-11-03.
[5]李庆玲，王蕾，赵耀.流行音乐对青少年的影响及应注意的问题[J].渝西学院学报（社会科学版），2005，（03）.
[6]金白颖.也谈中国流行音乐特点及发展问题[J].黄河之声，2008，（10）.
[7]张海英.流行音乐的概念特征及其对当代大学生的影响[J].牡丹江大学学报，2009，（05）.
[8]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社，2009.
[9]范晓峰.当代音乐文化审美的社会心理背景[J].中国音乐学，2001，（01）.
[10]刘再生.论新音乐的历史观[M].出版日期不详.
关键词：中国流行音乐 社会根源 文化因素 大众需求
前言
流行音乐起源于欧洲。他包括所有民间音乐种类，发展风格也不受局限性，它是随着当时社会的发展而不断产生变化的。从历史上可以看到，流行音乐是大众喜闻乐见的一种文化娱乐形式。关于流行音乐的发展，它受到了很多发面的影响，同时它也影响着社会的发展与人们的思想。
自20世纪70年代末以来，中国当代流行音乐已经逐步成为中国当代大众音乐生活中人气指数最高、最具影响力的音乐样式。近三十年以来，中国当代流行音乐不只是在很大程度上改变了大众音乐的娱乐方式以及生活方式，并且还直接影响了对于时尚领域的各种审美价值要求，甚至还包括主流媒体中的所有传媒，不断加强营造了新的文化氛围。中国当代流行音乐伴随着社会经济制度的变革、商业文化的发达、生活方式的改变，以其独有的社会交流和对话方式，通过对“青春人群”的直接影响，改变乃至重塑了不用多久就会成为社会中坚力量的社会群体的生活态度和价值观念。从这个意义上讲，中国当代流行音乐已经成为当代“青春人群”成长中抹不掉的心理烙印。
与此同时，中国当代流行音乐的发展，从一开始就与社会文化建设、青少年的教育和成长等社会问题相关并时有争执。而当代流行音乐的发展，也不断受到社会主流文化的影响乃至政策上的调控，在社会文化环境的制约下，形成其多元文化特点，可谓时尚化、商业化、国际化与大众化、民族化，乃至综艺化、主旋律化等多种文化样式兼而有之，充分显示其特色性的多元文化特征。因此，要研究中国当代流行音乐，必然不可能取单一的角度和方法，而首先要对当代中国流行音乐的发展以及与其存在密切相关的社会文化环境的关系以整体而全面的把握，这也是该博士论文应当具有的研究视野。因此，将中国当代流行音乐的发展和社会文化环境的互动关系，作为该领域研究展开之初的论题，无疑是选择了一个最佳的切人点。
经过几个阶段的曲折发展，我国的流行音乐到如今已经得到了长足的发展。这些歌曲之所以能家喻户晓，妇孺皆知，其流行的社会因素是什么呢？
一、流行自身发展的需要
事物是不断发展的，而每个时期都有不同的发展，很多地方都是根据自身的需要而发展的。若自身不发展的话，就不能跟上社会走。流行音乐的发展亦是如此。中国流行音乐的发展和产生是东西方音乐文化综合的结果。在这一过程中，其良好的具备了吸收外来因素而演进的开放性。从这些具有代表性的流行歌手演唱中，我们不难看出，中国内地流行歌手的演唱或多或少地有着其他音乐样式的痕迹.从港台歌曲到外国流行音乐，甚至我们传统的民族音乐，都对内地流行音乐的发展起到了不小的影响.在对中国流行音乐的探索中，可以发现中国当代流行音乐在全球化的背景下已经发生了巨大的变化，它以各个方面学习、模仿、借鉴着严肃音乐与民族音乐的某些因素使自己得到发展并已经成为一个势不可挡的趋势。首先可以看到的是，当今的流行音乐在全球化的背景下已经呈现出一面是现代派音乐与古典音乐、浪漫派音乐共存；其次是现代音乐与流行音乐、民族音乐共处的复调式发展趋势，对此我们必须理智地加以辨析流行音乐作为种文化商品可谓是把双刃剑。一方面，由于它的通俗性、娱乐性以及它以普通大众为接受对象的特点，确定满足了人们精神生活的某种需要，并随着市场化的进程，逐步由原来的边缘地位趋于音乐消费中主流地位被越来越广泛的受众群所接受，。但另一方面，必须正视的是由它的复制性模式化的生产方式及其商业性市场性也不确定，使得音乐文化领域发生着空前的结构重组和理想置换。
二、流行音乐对于大众的需求
流行音乐及其追求时尚文化的消费群体以及流行音乐的商业化，除了要考虑它的传播渠道和生产之外，并且要更深层次的研究它的受众对象。在我国，特别是大陆地区，公共群众欣赏音乐的心理动机绝不都是一样的。就每个层面的听众来说，基本可以分为两大基本群体：一是都市的听众群体，二是农村和边远少数民族的听众群体。大部分的媒体传播渠道集中在都市，是因为都市具有多元文化背景的优势，让都市的居民较边区居民和农村居民在文化消费上能够更方便些。在都市听众群体中，中年阶层和青少年又占了主导地位。他们在这样的都市文化氛围中，自由地接受和选择影视、广播、歌舞演唱会、互联网以及各种音像制品所载的音乐讯息，并且对古今中外的丰富的音乐作品都各取所需。他们不仅追求时尚文化的消费，与此同时还参加各种音乐社团活动，学习一定的音乐常识等，所以流行音乐从整体上更倾向于都市文化的感觉。但在20世纪90年代的后期，随着西北风兴起，抒情歌、新民歌的盛行，以及摇滚乐等西方现代音乐流行的样式不断涌入，流行音乐在内容和艺术形式上呈现了多样化的形式，加上各种传媒的多样化和不断拓展，客观上地让流行音乐的消费群体走向了多极化。这说明，舆论上的争议和讨论也是影响流行音乐发展的重要因素。它代表着大众群体的意见和观念。
80年代，齐秦和苏芮远跨海而来，他们所占领中青年的市场。这场追风的原因除了明星崇拜外，还在于它们摆脱了早期港台流行乐的老套模式，从而更多吸收了欧美现代流行乐的因素，音乐风格制作细致化了，更是贴近了都市青少年的文化心态，所以当下像席慕容、琼瑶作品的风行一样，受到了年轻一代的欢迎。在这看来，大众也对于审美的需求也越来越大。这直接影响着流行音乐的发展。流行歌曲之所以能在民众中流行，原因不仅在于演唱选择了人民群众喜闻乐见的歌曲内容，而且演唱者的演唱魅力也对歌曲的广为传唱起到了决定性作用。现在流行的许多例如快女、青歌赛这样的K歌比赛，也丰富了人们的生活，让老百姓们也能拥有自己的舞台。这种现象能说明，大众对于成名的需求也越来越大。
就如，湖南卫视王牌选秀节目“快乐女声”正式获得广电总局颁发的准生证，预示着09年选秀风潮将卷土重来。“快女”的官方LOGO及宣传片也曝光，李宇春参与拍摄，同时宣布节目即将启动。经过2005年的经典大战之后，已经三年没有得到广电总局的批文认可了；两年后，《超级女声》再次回归，卷土重来，转身一变，成为了《快乐女声》。2009年，这个“疯狂”的选秀节目能够带来什么不一样的东西呢？这一张“准生证”是否合格，结果又会“分娩”出怎样一位新冠军呢？我们不得而知，现在只能抱着期待又紧张的心情去迎接这个新时代的到来。回想这个节目，之所以疯狂，其中最大的原因就是，它，确确实实地让怀有梦想的年轻人通过自己声音与舞蹈以及努力的训练实现了自己梦寐以求的“星梦”，这一点，的确毋庸置疑。它同时带来的经济效益也是非常巨大的。所以，全国各地才会掀起一波又一波的选秀风潮，原因与理由都非常充分。面对这样一个王牌节目，我的确不想批评或是抱有不满意的态度。尽管，节目再次得到批文；但从前几届的情况看来，在看到喜的同时，忧也同样让人揪心，这一点无可否认。2005年的经典大战，决出了一位“经典”的冠军赛—李宇春。歌唱实力以及舞蹈功底确实不用过于置疑，然而，从冠军头衔诞生一刻起，批评与讥讽的声音就一起伴随着她的发展。现在，更是落了个“北有小沈阳，南有李宇春”的“不男不女”称号。 且不说，李宇春的外貌是否“合格”，也不好指名道姓地批评。就整个社会现状来看，几乎所有经过选秀节目出来的明星都会遭到这样或那样的批判，总是身陷这样或那样的丑闻当中而不可自拔，最终也就得放弃多年来的努力成果，重新回归平民的生活。面对这般的不好的名声与现实情况，究竟新一期的《超级女生》，第一次的《快乐女声》，能够在大家的面前眼前一亮吗？这个批文能够成为一个另广电总局满意的批文吗？这一系列问题的讨论都已经在网络与社会舆论中热烈的展开了。它已不是一个单纯的K歌比赛，而大大地增加了促进大众需求和商业需求操作的因素在其中。
三、流行音乐中对于经济的导向作用
经济改革不断深入，为流行音乐这样的商品化音乐文化提供了良好的发展契机。在社会上，商品经济已非常活跃。在经济上，文化界则出现了“文化热”、“寻根热”等浪潮，产生了消费热。大中城市已经成形了浓厚的都市文化，内地流行音乐兴起的条件兴起了。在经济体制改革的大背景下，音像制作行业也循序渐进地开始了多元化的发展，从而摆脱了单一的国营计划的经济模式。
机制的转变带来了市场的变化。在这样一个模式下，出现了大地、魔岩、红星等海外的投资公司，新星座、正大等中外合资公司，以及星碟、银碟等诸多国内的私营企业。许多不具备发行权的专业制作单位，由其自筹资金，独立制作的出现，使得生产体制也发生了一些变化。多家公司完成母带的制作后，再交由国营音像公司出版发行，联手制作出版，这样的行为成为音像行业中普遍的现象。
四、中国当代流行音乐发展文化因素
①本土文化环境：这里的文化环境是指狭义的文化环境。主要指由当代中国社会中的各种文化艺术活动及其文化土壤构成的文化环境。
②周边文化环境：这里主要指对大陆流行音乐产生影响的国际、港台流行音乐。
③商业环境：主要指在市场经济条件下的流行音乐商业运作机制以及相关的演出市场、音像出版市场、文化娱乐场所等。
④传媒环境：各种娱乐场所、各种环境中的流行音乐传播等构成的传媒环境。
⑤教育环境：主要指由各级各类音乐教育行为、以及音乐教育成果（例如对日后进入流行音乐领域的音乐人才的培养）对流行音乐活动形成的教育环境。
⑥社会文化心理环境：主要指在时尚倾向、生活方式的选择，人生态度、价值取向以及情感表达方式等方面对流行音乐活动及其参与者形成影响的社会文化心理环境。
⑦社会群体参与环境：主要指由参与流行音乐的创作、表演以及制作、营销、宣传、评论的各种“音乐人”群体以及主要由亚文化群组成的流行音乐受众层共同构成的社会群体参与环境。
⑧政府调控影响下的文化环境：主要指由政府有关部门或团体在管理、调控、文化导向等方面对流行音乐的生产、传播以及相关的表现内容、活动方式、舆论导向等方面实施影响所形成的流行音乐生存的外部文化环境。
⑨因社会重大事件的影响而形成的文化环境：主要指由某一时期社会文化生活中产生重大影响力的社会重大事件对流行音乐活动形成影响的文化环境。
事物的发展是相互联系、相互制约的，由于一事物的变革，必将会引起其它事物的发展。对于影响流行音乐发展的各个观点，也是相互影响制约着的。那么以下我将从流行音乐的商业性和大众审美需要为重点，浅谈一下流行音乐的社会普及程度。改革开放以来，随着我国市场经济的确立和发展，流行音乐作为一种与市场经济相伴出现的文化现象已以各种形式并通过各种渠道渗透在社会日常生活中。尤其在进入90年代以后，流行音乐借助大众传媒的凌厉攻势迅速改变着中国社会音乐文化的格局。
结语
流行音乐的发展方向被时代背景所决定，流行音乐同时也反映了当时真实的时代背景。因此，这两者是相互制约，相互发展、相互影响的。生产力是音乐的决定性因素；面向我国最实际国情的发展，面对现实，流行音乐发展的最好方式是商业化运作得当。国际化、市场化是中国音乐文化走出世界的最佳运行方式，并且合乎社会主义文化的发展要求。中国近十年来的流行音乐创作既有包容世界的胸襟，也有浓重的民族意识，这也为它进入世界文化做出的很大的可能性。虽然这条路上，目前还有许多不尽如人意的地方，但它所拥有的潜力是毋庸质疑的。中国流行音乐来自大众，亦将为大众所拥有，相信经过进一步深入的磨合与探索，其前景必将辉煌。
在中国流行音乐文化的整体发展过程中，社会的公众群体对流行音乐的鉴赏水平和热情程度日渐提高，这无疑是对中国流行音乐的发展产生了积极的影响。无论是流行音乐的表演者、创作者、亦或是媒体传播者，期待引起社会公众的兴趣，求助于公众的认可和批评，从而使自己的创作在公众的肯定和监督中实现价值无疑是他们最大的愿望。因此，我们不难发现其二者之间的相互关系：社会公众被艺术家的作品所影响着，促使公众尊重它、注意它、证明它的价值所在；而反之，社会公众在对作品的欣赏过程中，实现着对作品的参与、合作和对话，以达到自身鉴赏水平的提高以及自身性情的陶冶和，并最终与艺术家一同实现流行音乐的文化表达。当然，在中国流行音乐发展的这条慢慢长路上，目前还有很多不尽人意之处，但一旦有了良好的运行机制和环境，中国流行音乐将会加速度向世界水平跨进。它所拥有的潜力是毋庸置疑的。因为，它来自大众，亦将为大众所拥有。
参考文献：
[1]曹钟强.人们为啥爱流行音乐[J].北方音乐，1990，（03）.
[2]王思琦.流行音乐的概念及其文化特征[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2003，（03）.
[3]让人欢喜让人忧——对电视选秀节目的看法和思考.荧屏内外，2006，（05）.
[4]选秀节目对社会的影响，2010-11-03.
[5]李庆玲，王蕾，赵耀.流行音乐对青少年的影响及应注意的问题[J].渝西学院学报（社会科学版），2005，（03）.
[6]金白颖.也谈中国流行音乐特点及发展问题[J].黄河之声，2008，（10）.
[7]张海英.流行音乐的概念特征及其对当代大学生的影响[J].牡丹江大学学报，2009，（05）.
[8]杨荫浏.中国古代音乐史稿[M].北京：人民音乐出版社，2009.
[9]范晓峰.当代音乐文化审美的社会心理背景[J].中国音乐学，2001，（01）.
[10]刘再生.论新音乐的历史观[M].出版日期不详.