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动画片，是工业时代人们寻找童年的一种方式，是这个时代的田园牧歌，从孩子的角度，深入孩子的心灵。美国动画片表现出的唯美因素、人性光辉、人与动物的和谐、人与自然的和谐，像阶梯一样，一步一步引导我们深入童年世界。
一只狗的启发：
打通人和动物之间的鸿沟
人类可以饲养宠物狗，狗为何不能收养人类？
这种逆向思维出现在3D动画电影《天才眼镜狗》中。故事的主人公是一只世界上“最聪明狗狗”皮博迪，导演罗伯·明可夫说：“他属于异常聪明的小狗，不但从小会讲话、看书，而且充满智慧，由于他的‘异常表现’，没有人类敢领养他，因此他更加发奋图强，拿到哈佛大学的文凭，并且精通各类乐器，创造发明都难不倒他，最后练就成一只百般技艺无所不能的天才眼镜狗，还收养了一个人类男孩。”
打通动物和人之间的鸿沟，将二者平行对待，逆向思维成就了一部完美动画片。
《天才眼镜狗》打着一部儿童电影的旗号，却是拍给家长看的。怎样定义“反叛”，让孩子理解反叛，要比一开始就教他们只会反叛，有效果得多。一位影评人感慨道，“对于4-7岁这个年龄段，需要大量的，很卡通很有吸引力的形象，刺激他们去反叛，聪明地利用反叛，实现成长。”
正确的反叛——造就了一个又一个比尔·盖茨、乔布斯，他们的个人努力，他们的美国梦，成就了自己，也成就了人类。
重塑童年：坚持梦想、反抗权威、治愈的能力、爱的力量
从17世纪开始，当第一批欧洲移民因为本国的宗教迫害、政治不公、阶级压迫以及经济窘境飘洋过海踏上美洲大陆时，他们心中就怀有渴望独立自主、平等和个性发展的梦想。时至今日，“美国梦”在动画片中得到了很好体现。
《冰雪奇缘》，追随的是迪斯尼多年来一贯坚持的理念：对梦想的坚持、对权威的反抗、治愈的能力以及爱的力量。
《里约大冒险》，凸显了西方人的热忱，而这种热忱来源于“幼稚”。我们想得太多，顾虑的太多，谨慎了太多，因而“成熟”了太多。虽然成熟比幼稚有时候更方便做人做事，但我们为成熟牺牲掉了更宝贵一些的东西，比如单纯，比如赤子之心。
在美国的动漫作品中，我们看到了那些追寻“美国梦”的小人物所抱有的个人英雄主义，他们的喜怒哀乐。
70多年前，米高梅电影公司出品的动画系列喜剧《猫和老鼠》，直到今日依然受到不同年龄段观众的一致好评，并在各电视台轮番播映、经久不衰。这部动画片，从头至尾的幽默，使上至80岁的老翁，下至几岁孩童，皆能开怀大笑，欣然接受。
可以这样说，从70多年前的《猫和老鼠》、《唐老鸭》等动画片，到今日的《冰雪奇缘》等，对生活的戏谑、对梦想的坚守始终呈现在美国动画片中，成为他们打通童年世界和成人世界的桥梁。
“让3岁到80岁的人都有动漫看”
1998年，迪斯尼公司用一部《花木兰》首次将中国古代民间故事成功改编成商业动画片；10年后，梦工厂以《功夫熊猫》再次品尝“文化嫁接”的甜头。
《木兰辞》中没有叙述战争中木兰个人的具体功绩，没有刻画木兰对整个战争的关键作用。但是，《花木兰》则将木兰的功绩具体化，特别是在匈奴大兵杀来时，木兰英勇炸崩雪山将匈奴士兵全部掩埋，以及后来匈奴向京进发，木兰冒险通报并以自身武艺救下皇帝等细节，体现了美国文化中的个人主义的价值取向。
即使是中国化的动画片，其中也无不充斥着“美国梦”的元素。
从《花木兰》到《功夫熊猫》，中国传统动画片中的唯美叙事，被好莱坞动画片轻松打败，反过头来席卷中国。
阿宝出师大捷，熊猫俨然已成为梦工厂的吉祥物。一只熊猫端坐月亮之上，垂钓梦想，这便是新鲜出炉的东方梦工厂标识。
2008年，梦工厂CEO卡森博格宣称“《功夫熊猫》是好莱坞写给中国的一封情书”。
与《功夫熊猫》不同的是，很多国产动画片，在选材上过于偏向历史故事、民族传说与神话，继承传统文化与敞开胸襟接受世界各民族文化，面向国际选材的矛盾始终没有解决好。
日本动漫有一句著名的口号：让3岁到80岁的人都有动漫看。动画片自始至终都是属于所有人群的，我们过多地将其灌注在孩子身上，是一个本质的失误。只有让成人进入动画世界，才能找到真正的童年。
一只狗的启发：
打通人和动物之间的鸿沟
人类可以饲养宠物狗，狗为何不能收养人类？
这种逆向思维出现在3D动画电影《天才眼镜狗》中。故事的主人公是一只世界上“最聪明狗狗”皮博迪，导演罗伯·明可夫说：“他属于异常聪明的小狗，不但从小会讲话、看书，而且充满智慧，由于他的‘异常表现’，没有人类敢领养他，因此他更加发奋图强，拿到哈佛大学的文凭，并且精通各类乐器，创造发明都难不倒他，最后练就成一只百般技艺无所不能的天才眼镜狗，还收养了一个人类男孩。”
打通动物和人之间的鸿沟，将二者平行对待，逆向思维成就了一部完美动画片。
《天才眼镜狗》打着一部儿童电影的旗号，却是拍给家长看的。怎样定义“反叛”，让孩子理解反叛，要比一开始就教他们只会反叛，有效果得多。一位影评人感慨道，“对于4-7岁这个年龄段，需要大量的，很卡通很有吸引力的形象，刺激他们去反叛，聪明地利用反叛，实现成长。”
正确的反叛——造就了一个又一个比尔·盖茨、乔布斯，他们的个人努力，他们的美国梦，成就了自己，也成就了人类。
重塑童年：坚持梦想、反抗权威、治愈的能力、爱的力量
从17世纪开始，当第一批欧洲移民因为本国的宗教迫害、政治不公、阶级压迫以及经济窘境飘洋过海踏上美洲大陆时，他们心中就怀有渴望独立自主、平等和个性发展的梦想。时至今日，“美国梦”在动画片中得到了很好体现。
《冰雪奇缘》，追随的是迪斯尼多年来一贯坚持的理念：对梦想的坚持、对权威的反抗、治愈的能力以及爱的力量。
《里约大冒险》，凸显了西方人的热忱，而这种热忱来源于“幼稚”。我们想得太多，顾虑的太多，谨慎了太多，因而“成熟”了太多。虽然成熟比幼稚有时候更方便做人做事，但我们为成熟牺牲掉了更宝贵一些的东西，比如单纯，比如赤子之心。
在美国的动漫作品中，我们看到了那些追寻“美国梦”的小人物所抱有的个人英雄主义，他们的喜怒哀乐。
70多年前，米高梅电影公司出品的动画系列喜剧《猫和老鼠》，直到今日依然受到不同年龄段观众的一致好评，并在各电视台轮番播映、经久不衰。这部动画片，从头至尾的幽默，使上至80岁的老翁，下至几岁孩童，皆能开怀大笑，欣然接受。
可以这样说，从70多年前的《猫和老鼠》、《唐老鸭》等动画片，到今日的《冰雪奇缘》等，对生活的戏谑、对梦想的坚守始终呈现在美国动画片中，成为他们打通童年世界和成人世界的桥梁。
“让3岁到80岁的人都有动漫看”
1998年，迪斯尼公司用一部《花木兰》首次将中国古代民间故事成功改编成商业动画片；10年后，梦工厂以《功夫熊猫》再次品尝“文化嫁接”的甜头。
《木兰辞》中没有叙述战争中木兰个人的具体功绩，没有刻画木兰对整个战争的关键作用。但是，《花木兰》则将木兰的功绩具体化，特别是在匈奴大兵杀来时，木兰英勇炸崩雪山将匈奴士兵全部掩埋，以及后来匈奴向京进发，木兰冒险通报并以自身武艺救下皇帝等细节，体现了美国文化中的个人主义的价值取向。
即使是中国化的动画片，其中也无不充斥着“美国梦”的元素。
从《花木兰》到《功夫熊猫》，中国传统动画片中的唯美叙事，被好莱坞动画片轻松打败，反过头来席卷中国。
阿宝出师大捷，熊猫俨然已成为梦工厂的吉祥物。一只熊猫端坐月亮之上，垂钓梦想，这便是新鲜出炉的东方梦工厂标识。
2008年，梦工厂CEO卡森博格宣称“《功夫熊猫》是好莱坞写给中国的一封情书”。
与《功夫熊猫》不同的是，很多国产动画片，在选材上过于偏向历史故事、民族传说与神话，继承传统文化与敞开胸襟接受世界各民族文化，面向国际选材的矛盾始终没有解决好。
日本动漫有一句著名的口号：让3岁到80岁的人都有动漫看。动画片自始至终都是属于所有人群的，我们过多地将其灌注在孩子身上，是一个本质的失误。只有让成人进入动画世界，才能找到真正的童年。