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【摘 要】律诗是近体诗的代表，其字数、押韵、平仄和对仗多有讲究。对于律诗的平仄，历来有“一三五不论，二四六分明”之说法。如对其稍加深究，则显不足。本文结合具体诗例予以说明其缺漏之处，为进一步学习打下坚实的基础。
【关键词】一三五不论 宽严 二四六分明 拗救
【中图分类号】G633.3 【文献标识码】A 【文章编号】1671-1270（2016）01-0031-01
律诗是近体诗的代表，其字数、押韵、平仄和对仗多有讲究。关于律诗的平仄，有着“一三五不论，二四六分明”的说法，其意指：七律（七绝）第一、三、五字的平仄可不拘，第二、四、六字的平仄须分明；对于五律（五绝）来说，即为：“一三不论，二四分明”。此说对于初学律诗者适用，若稍加深究，则显不足。现结合诗例说明：
律诗平仄之基本句式有四种。
五言律诗为：1. 仄仄平平仄；2. 平平仄仄平；3. 仄平平仄仄；4. 平仄仄平平。
七言律诗为：1. 平平仄仄平平仄；2. 仄仄平平仄仄平；
3. 平仄仄平平仄仄；4. 仄平平仄仄平平。
律诗，就部位论，平仄句式中的下段要比上段严格。以五言律诗1句式（仄仄平平仄），2句式（平平仄仄平）来看，1式中最后一“仄”无韵，2式中最后一“平”要押韵，此处绝不能错。往前看，1式之“平平”和2式之“仄仄”因没有押韵与否的问题，自然要宽泛些，但要注意避免孤平与孤仄，所以仍有约制。1、2式再往前的“仄仄”和“平平”，惟须注意避开孤平，所以更显宽泛。
基于此，五言律诗的基本平仄句式为：1. 仄平平仄；2. 平平仄仄平；3. 平平仄仄；4. 仄仄平平。七言律诗为：1. 平仄平平仄；2. 仄平平仄仄平；3. 仄平平仄仄；4. 平仄仄平平。（圈内字可平可仄。）
于上列基本句式，在五言2句式中第一字必须是“平”，否则要犯孤平（五言2句式中第一字如用“仄”，就使得除了韵脚以外，只剩一个平声韵。这就叫“孤平”，其为律诗写作之大忌。）。同理，七言2句式中第三字也须用“平”声韵。所以，“一三五不论”是不全面的。
再看“二四六分明”的不全面性。五言律诗的第二字、七言律诗的第二、四字要“分明”。但五言律诗的第四字，七言律诗第六字，就不一定“分明”。 唐人在近体诗的创作中为了不因音而害义，对律诗的常体作了灵活处理。于是就产生了“拗救”。
律诗中除了上述基本句式外，还常有一些“拗句”，“拗句”是指那些平仄不依常格的句子。律诗中前面一字用“拗”，后面还须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，那么后面需要在适当的位置补偿一个平声。“拗救”的情况很多，现举两个常例析之。
在五言律诗3句式（平平仄仄）中常出现“平平仄平仄”的拗句，句中第三个“平”声用为“仄”声，在其后紧用一个“平”声来补偿。在白居易《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。”中，其平仄关系为“平平平仄仄，仄仄仄平平。”而杜甫《天末怀李白》“凉风起天末，君子意如何？”的平仄关系为“平平仄平仄，平仄仄平平。”，对比上举变体（白诗）和常体（杜诗）可知，在加点位置上，白诗为“仄”，杜诗为“平”， 五言律诗“平平仄平仄”中第四字不一定“分明”。
七言律诗是五言律诗的扩展，所以在七言律诗“仄仄平平平仄仄”句型中，也可使用“仄仄平平仄平仄”的拗句。唐诗人崔日用《郊庙歌辞·享龙池乐章·第六章》中颔联“岸上丰茸五花树，波中的皪千金珠。”之平仄为“仄仄平平仄平仄，平平仄仄平平平。”，杜甫《客至》颔联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”的平仄关系为“平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。”对比上举变体（崔诗）和常体（杜诗）可知，在加点位置上，崔诗为“平”，杜诗为“仄”。依此可知，七言律诗“仄仄平平仄平仄”中第六字也并非“分明”。综述，“二四六分明”也存在缺陷。
循此，“一三五不论，二四六分明”有着自身的局限性。所以，我们在阅读律诗时一方面要从简入手，较轻松地进入律诗格律之门；另一方面，要懂得一些诗律变体的知识，从而为进一步学习打下坚实的基础。
【参考文献】
[1] 王 力.诗词格律[M].北京：中华书局出版社，2008.
[2] 启 功.诗文声律论稿[M].北京：中华书局出版社，2006.
[3] 左林霞.对“二四六分明”的重新认识[J].云梦学刊，2004，（05）：76-79.
【关键词】一三五不论 宽严 二四六分明 拗救
【中图分类号】G633.3 【文献标识码】A 【文章编号】1671-1270（2016）01-0031-01
律诗是近体诗的代表，其字数、押韵、平仄和对仗多有讲究。关于律诗的平仄，有着“一三五不论，二四六分明”的说法，其意指：七律（七绝）第一、三、五字的平仄可不拘，第二、四、六字的平仄须分明；对于五律（五绝）来说，即为：“一三不论，二四分明”。此说对于初学律诗者适用，若稍加深究，则显不足。现结合诗例说明：
律诗平仄之基本句式有四种。
五言律诗为：1. 仄仄平平仄；2. 平平仄仄平；3. 仄平平仄仄；4. 平仄仄平平。
七言律诗为：1. 平平仄仄平平仄；2. 仄仄平平仄仄平；
3. 平仄仄平平仄仄；4. 仄平平仄仄平平。
律诗，就部位论，平仄句式中的下段要比上段严格。以五言律诗1句式（仄仄平平仄），2句式（平平仄仄平）来看，1式中最后一“仄”无韵，2式中最后一“平”要押韵，此处绝不能错。往前看，1式之“平平”和2式之“仄仄”因没有押韵与否的问题，自然要宽泛些，但要注意避免孤平与孤仄，所以仍有约制。1、2式再往前的“仄仄”和“平平”，惟须注意避开孤平，所以更显宽泛。
基于此，五言律诗的基本平仄句式为：1. 仄平平仄；2. 平平仄仄平；3. 平平仄仄；4. 仄仄平平。七言律诗为：1. 平仄平平仄；2. 仄平平仄仄平；3. 仄平平仄仄；4. 平仄仄平平。（圈内字可平可仄。）
于上列基本句式，在五言2句式中第一字必须是“平”，否则要犯孤平（五言2句式中第一字如用“仄”，就使得除了韵脚以外，只剩一个平声韵。这就叫“孤平”，其为律诗写作之大忌。）。同理，七言2句式中第三字也须用“平”声韵。所以，“一三五不论”是不全面的。
再看“二四六分明”的不全面性。五言律诗的第二字、七言律诗的第二、四字要“分明”。但五言律诗的第四字，七言律诗第六字，就不一定“分明”。 唐人在近体诗的创作中为了不因音而害义，对律诗的常体作了灵活处理。于是就产生了“拗救”。
律诗中除了上述基本句式外，还常有一些“拗句”，“拗句”是指那些平仄不依常格的句子。律诗中前面一字用“拗”，后面还须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，那么后面需要在适当的位置补偿一个平声。“拗救”的情况很多，现举两个常例析之。
在五言律诗3句式（平平仄仄）中常出现“平平仄平仄”的拗句，句中第三个“平”声用为“仄”声，在其后紧用一个“平”声来补偿。在白居易《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。”中，其平仄关系为“平平平仄仄，仄仄仄平平。”而杜甫《天末怀李白》“凉风起天末，君子意如何？”的平仄关系为“平平仄平仄，平仄仄平平。”，对比上举变体（白诗）和常体（杜诗）可知，在加点位置上，白诗为“仄”，杜诗为“平”， 五言律诗“平平仄平仄”中第四字不一定“分明”。
七言律诗是五言律诗的扩展，所以在七言律诗“仄仄平平平仄仄”句型中，也可使用“仄仄平平仄平仄”的拗句。唐诗人崔日用《郊庙歌辞·享龙池乐章·第六章》中颔联“岸上丰茸五花树，波中的皪千金珠。”之平仄为“仄仄平平仄平仄，平平仄仄平平平。”，杜甫《客至》颔联“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”的平仄关系为“平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。”对比上举变体（崔诗）和常体（杜诗）可知，在加点位置上，崔诗为“平”，杜诗为“仄”。依此可知，七言律诗“仄仄平平仄平仄”中第六字也并非“分明”。综述，“二四六分明”也存在缺陷。
循此，“一三五不论，二四六分明”有着自身的局限性。所以，我们在阅读律诗时一方面要从简入手，较轻松地进入律诗格律之门；另一方面，要懂得一些诗律变体的知识，从而为进一步学习打下坚实的基础。
【参考文献】
[1] 王 力.诗词格律[M].北京：中华书局出版社，2008.
[2] 启 功.诗文声律论稿[M].北京：中华书局出版社，2006.
[3] 左林霞.对“二四六分明”的重新认识[J].云梦学刊，2004，（05）：76-79.