苗刀的真相

　　我们之前说过了唐刀，这一期说一说苗刀。
　　苗刀和唐刀差不多，都是用来跟日本刀较劲的，唐刀的人设是日本刀的祖宗，而苗刀的人设则是戚继光抗倭的兵器。当然，就像唐刀背景是假的一样，苗刀的背景也是假的，只不過没有唐刀那么假。
　　同样，开宗明义，苗刀跟苗族没有关系，跟戚继光也没有关系。所谓苗刀，源自日本刀法及日本野太刀形制，刀法源流是日本刀法，刀制也完全仿自日本，明清称为单刀、长刀，民国时武人为了与普通的单刀做区别，为其改名，因为刀身形似禾苗，所以起名苗刀。
　　苗刀为戚继光首创的说法，流传甚广。据说戚继光为了抗倭，专门给他的戚家军制造了戚家刀，而戚家刀就是苗刀。但事实上，根本没有戚家刀这种刀，戚继光没有首创任何刀。
　　大概自宋朝开始，中国人就发现日本刀的锻造水平超过了中国刀，欧阳修的《日本刀歌》中这样描述：
　　昆夷道远不复通，世传切玉谁能穷？
　　宝刀近出日本国，越贾得之沧海东。
　　鱼皮装贴香木鞘，黄白间杂鍮与铜；
　　百金传入好事手，佩服可以让妖凶。
　　古代中国人思想十分开阔，对于别人家的好东西，并没有一定要证明自己更强的想法，而是踊跃学习。明朝时，中国的刀匠参考日本刀的型制，用中国本土的工艺打造了一类腰刀，并配上中式刀装，改为一种单手腰刀。这类刀一般被称作倭式腰刀或仿倭刀。《续文献通考》卷131《兵器》记载，洪武十三年设置“军器局”，所制作的各类刀中就有“倭滚刀”。明武宗正德年间“兵仗局”制作“倭腰刀万二千把，长柄倭滚刀二千把”。《明会典》亦有“红鲨鱼皮靶黑斜皮鞘錽银事件倭腰刀”的名目，都是仿造倭刀。

铁要多炼、刃用纯钢、自背起平铲平削至刃，刀刃平磨，无肩乃利，由妙在尖，近时匠役将刃打厚……

　　而这时候，戚继光还没出生。
　　至于戚家军的制式军刀，在国家博物馆古代中国明代展厅有一把刻有“万历十年，登州戚氏”八字的戚氏军刀，是戚继光任蓟镇总兵官时制造的。那把刀是非常标准的雁翎刀形制，雁翎刀最早甚至可以追溯到南宋时期，显然跟“戚继光首创”没什么关系。
　　戚继光所著的《练兵实纪》中也有详细说明腰刀形制，就是柳叶刀形制，柳叶刀和雁翎刀都是明代主流制式腰刀形制，戚继光也只是沿用朝廷制式腰刀。戚继光曾经在《纪效新书》里面感叹过日本刀的品质远超中国刀，但是戚继光提出的解决方案是中国军刀要在材质上下功夫，同时要改变研磨方法。
　　“铁要多炼、刃用纯钢、自背起平铲平削至刃，刀刃平磨，无肩乃利，由妙在尖，近时匠役将刃打厚，不肯用工平磨，止用侧锉横出，芒两下有肩，砍下不深，刃芒一秃，即为顽铁，此当辩之，刀要与手相轻，柄要短，形要弯……”
　　戚继光提出的这种“平磨”方法，所得出的刀身和日本刀是不同的，平磨得出来的刀身整个是“V”字形的，没有脊，而日本刀大多是起脊镐造——刀身侧面有一条隆起的线，平磨造出的刀刃没有这条镐线。
　　同时刀尖和日本刀也不同，日本刀的刀尖要更加尖锐和锋利，称为切先。而戚继光则要求刀尖保留和刀身基本相同的厚度，刀背采用削栋——刀背两个侧面去薄，这种方法来减轻刀刃整体重量，同时又不减少刀刃的强度。从设计理念来说，比日本刀还要强一点。但这样的原因主要还是因为战斗技法的不同，日刀更加注重刺击，而中国刀注重砍削。

　　所以戚继光军队中，用的刀和刀法都跟日本刀没有关系，在《纪效新书》第一版中没有收录任何刀剑法，到第二版时，才将得自日本的刀法改良后收录进去，定名为《辛酉刀法》，但这也只是收录，并没有大肆要求士兵习练。
　　真正学习“倭刀法”的，是我们之前曾经提过的程宗猷。在他的《单刀法选》中，才说了“器名单刀，以双手执一刀也，其技擅自倭奴……余访其法……不吝授余，颇尽壸奥”。
　　这个才是后世苗刀的始祖，技法也跟戚继光收录的《辛酉刀法》不同，程宗猷说“今以倭刀为式，刀三尺八寸，靶一尺二寸，则长五尺”。习此刀法所用五尺刀，是仿的日本野太刀，刀法也应该是来自日本野太刀的刀技。
　　野太刀也叫大太刀，尺寸十分巨大，通常都在五尺开外，在日本历史上使用者也不多。原因有二，一是制造十分不易，一是战国一过进入江户时代后，这么巨大的军阵用器几乎没有什么用途了。日本有一口最大的大太刀——山金造波文蛭卷大太刀，刃长七尺一寸二分，刀全长一丈一尺三寸二分，超过三米。 　　所以现在好多人看着苗刀那个长度惊叹，说我们比日本刀要长，一寸长一寸强，苗刀比日本刀厉害，而且这个是我们自己发明的，实际上，大部分被他们用来作比较的日本刀是打刀，尺寸本来就没有野太刀长。
　　后来吴殳写《单刀图说》的时候，也说“唐有陌刀……其法不传。今倭国单刀，中华间有得其法者，而终不及倭人之精”。于是结合剑法改良出十八势单刀法。这个我们之前的文章中已经提过了，他的刀法和程宗猷的其实同出一源，都是日本刀法。

　　直到到了民国时，曹锟设置了苗刀营，这个时候才正式给这种长刀、单刀改名为苗刀，同时期身兼军阀和武术家身份的马凤图对此的评价很简单，“出自对日本刀的忌讳……如沿用程宗猷、吴殳的单刀，又容易与一般的单刀混淆，于是便改了名字”。
　　后来到了中央国术馆时期，马凤图的弟弟马英图，和精擅苗刀的郭长生两位，将原来传授的不同的双手刀法进行调整，参照古谱修定了一个套子，为便于流行，于是继续使用“苗刀”名，改称为“二趟苗刀”。主要刀势与程宗猷《单刀法选》大部分相同，这也足以说明晚清河北省内两支双手刀法的源头，都应出自程宗猷，或是直接源自程宗猷的刀法老师“浙人刘云峰”，而这个刀法就是倭刀法。
　　马凤图的儿子马明达先生对于甚嚣尘上的苗刀之说，也有过评论：“当今海内以苗刀鸣世者不一而足……近年颇有些热闹气象。因为苗刀名气大，又有某种神秘感，加上商品经济给武术观带来的巨大冲击，于是，各式各样的‘苗刀’纷纷脱颖而出，专家们也就纷至沓来，著书立说。但恕我直言……不能证明你的苗刀货真价实。”
　　马明达先生身为苗刀发起及刀法修订的亲历者及当事人，对民国苗刀之起，及后来流传之刀法叙述，基本可彻底定论。再加上目前相当数量文献中记载的有关戚继光、程宗猷、吴殳、石电、刘云峰等几人所获所传刀法的资料交叉印证，足以证明苗刀源流。
　　所以，苗刀之名，起自民国。目前国内流传的大多是中央国术馆时期修订出的二趟苗刀法。苗刀的形制和刀法，传自明清时期程宗猷、吴殳，源头都是日本，实际就是改动过的日本野太刀法。至于戚家刀，无论是形制还是技法，都和所谓苗刀没有关系。

左右，取我戟来

偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓——《绍兴道会》 唐·吕洞宾

　　戟在我国是个很神奇的兵器，爱它的人认为它天下无敌，鄙视它的人认为它毫无杀伤力。而且这些人争论的对象都是方天戟，但戟真的不是只有方天戟一种。
　　早期的戟是正经战场上的杀伤性武器，名列“周代五兵”，是戈、矛的综合体，它的前端是矛头，下面联装横戈，可以钩挂、可以啄凿、可以捅刺、可以切割，一身兼职四大战术用途，杀伤力比单一的戈和矛都要强，当然除了戈、矛结合的形制，还有其他的双戈戟、三戈戟等，就是两个戈或三个戈联装到同一个杆上，所以最早的戟其实就是复合兵器，先秦的所有复合长兵器都叫戟。
　　后来到了西汉时期，戟的材质和形制发生了一点变化，秦代及其以前的戟都是联装青铜戟，而从西汉开始，军队使用的戟都是钢铁制成的合铸戟，这种戟的外形呈卜字状，因此也被称为卜字戟。当时戟被广泛应用于各个兵种，骑兵使用的戟被称为马戟，步兵使用的戟被称为步戟。马戟都是长戟，长度基本都在两米开外，步戟则有长有短，长度不定。
　　到了东汉，戟又有了新的发展。东汉的戟有四种类型：第一种，戟枝和戟刺均平直；第二种，戟枝平直，戟刺向枝弯曲；第三种，戟刺平直，戟枝向上翻翘；第四种，戟刺平直，戟枝伸出后明显上翘。
　　第一种戟与西汉时期的铁戟形制相同，其余三种则是东汉出现的新型铁戟，其中后两种戟的戟援上翘，与过去的铁戟存在明显区别。这种戟援上翘的戟利于叉刺而不利于勾啄。一般认为，在东汉时期，戟的用法开始发生缓慢变化，勾啄的功能逐渐弱化，叉刺成为主要攻击手段。但这也是戟最后的辉煌了，这之后，戟逐渐就被军队所淘汰了。

　　在学术界，关于戟为什么被淘汰有幾种说法：
　　1.由于小枝的存在，戟的穿刺力不如长矛，无法有效穿透铁甲，作战效果不如长矛。
　　2.戟的小枝杀伤力有限，存在价值不大。
　　3.戟的头部太重，操持不便。 　　4.戟头的形状不利于密集编队。
　　5.打造戟头需要耗费更多的人力物力。
　　6.北方民族没有使用戟的传统，随着五胡十六国的兴起，北方民族和中原民族广泛融合，戟被淘汰是民族融合的结果。
　　但在武术界，流传有另一种说法，很多人认为，戟的淘汰是因为在汉朝有另一种兵器出现了，那就是钩镶。
　　钩镶中的钩就是钩子，镶则是手盾，所以钩镶的造型就是一个手盾前面加装一个钩子，我一直认为这东西是后世所有奇门兵刃的鼻祖，它兼具防、钩、推三种功用，一般和环首刀配合作战，战斗时钩用于钩束对方兵器，对戟头横出的小枝特别有效，镶则用于推挡，同时右手环首刀挥向敌面门。

　　这样一件兵器，将戟克制得死死的，准确地说是将戟横戈的那部分克制得死死的，于是东汉卜字戟的横枝越来越短，直到最后彻底退化回长矛的形状。
　　但戟和其他就此失传的古兵器不同，它虽然从战场上退了下来，但作为仪仗用具保留了。
　　根据汉代仪注，皇帝派出亲信大臣到外地巡视或率兵征伐时，常常赐以棨戟，以代斧钺，允许他专征、代表皇帝处决有罪官吏，为了表示隆重。皇帝亲赐的戟上，罩以赤黑绸布制的戟衣，所以这种有衣的仪仗用戟叫做棨戟。这个时期戟还属于一个从战场到仪仗的过渡期。
　　后来到隋朝时，棨戟就彻底成为高级官员表示崇高尊贵身份的仪仗物了。根据隋制，三品以上，门皆列戟。
　　唐代文武官员都以门前列戟为荣，按照唐制，只有官、阶、勋都在三品以上的官员，门前方可列戟。
　　戟成了仪仗用后，造型就开始一路跑偏，越来越华丽，后期多带戟刀。而我们现在常见的方天画戟，它其实并不是仪仗戟，它最早是梨园行的人设计出来，给戏曲舞台上的武将用的，当然它的造型参照了仪仗戟的样子。
　　但是，重点来了，这种方天画戟虽然并非出身沙场，但它却阴差阳错的重新具有了实战性。它的造型结构，跟西方月牙戟以及日本的十文字枪是相同的。

　　它可以刺、可以砍、可以拍，反弧的戟刀可以轻易砍爆头盔，而横枝和戟刀配合，能在卡住对方武器的同时铲削敌手——这是戟曾经的天敌钩镶的主技能，被方天画戟阴差阳错的具备了。
　　当然，它即使有了这样那样的优点，还是没能再次重返沙场，因为它的缺点也很明确。
　　首先它的戟头太重了，前后重量极不平衡，基本上如果要使用的话必须在底端配上一个尾鐏。但这样一来整体重量就更重了，对于使用者的要求无形中提高了很多。而且这么重的重量，对于戟杆的长度就有了限制，它不可能太长，否则即使是高手也玩不转。
　　那用来马战就不可能了，而如果用它来步战，倒是比刀剑长，同时还兼具钩镶的功能，可它的重量注定了它没有花枪灵活。钩镶也对付不了光杆一根的长枪，所以还是鸡肋，唯一适合它的战场，似乎是重甲步兵团，上可爆头盔，下可砍马腿。但方天戟的成本又是那么高，不可能大规模装配，于是乎，方天戟的战场，就只能是戏台上了。
　　总体来说，戟的命运比与它同属“周代五兵”的戈、殳都是要好的，起码经过几千年后，现代我们依旧能看到戟，虽然它的造型已经跟最初的样子不一样了，但我们还知道有这么一件兵器，武术界还能流传有完整的一套戟法，這就不易了，而且它虽然鸡肋，但是帅啊，所以如果不考虑种种条件制约的话，在意气风发时，喊一句“左右，取我戟来”，还是很拉风的！