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此刻接近午夜，我坐在时代广场一幢老旧大楼的六楼小剧场里。说是个小剧场，更像下东城那些有摇滚演出的小酒吧，舞台两边靠墙放着长方形的桌子，桌子上盖着红布，剧场中间无秩序地摆满了黑色小圆台，一张圆台两把椅子，每张圆台点一只蜡烛，摇曳的烛光映着一张菜单，菜单上除了香肠，腌渍橄榄，奶酪，火腿等轻食，竟然还有面点等主食，如果不是前方有个舞台，后方有三排呈阶梯状的座位，真以为是在一家餐馆。
深夜的曼哈顿，贯穿南北的百老汇，六，七，八，九，十大道处处车轮滚滚，在车流中黄色出租车最显眼，也最多，一辆接一辆，一辆挨一辆，鱼贯而行，汇成“黄河”，奔腾于悬崖般耸立的摩天大楼间。临街的餐馆、酒吧坐满了人，街头的行人一点也不比白天少，发自下城华尔街的金融海啸似乎没有波及到数里之远的中城剧院区。
我很少这么晚来到曼哈顿，虽然知道曼哈顿是个不夜城，但还是对活力四射的曼哈顿之夜感到一点惊讶，眼下可是举世经济萎靡不振的时候啊。
深夜，接近半夜时分，大多数的地区都已沉睡，可在西班牙，特别是安塔卢西亚地区，一天的生活才刚刚开始高潮，这就是我深夜来到曼哈顿的理由，来看一场以“安塔卢西亚之夜”为题的佛拉门戈表演。
佛拉门戈（Flamenco）这个不知起源何时、经过怎样演变、如今风靡全球、成为西班牙标志的舞蹈，长期以来，直到现在仍然在发源地安塔卢西亚的大小餐馆里每夜上演。我身处的这个小剧院无疑就是安塔卢西亚的一个小餐馆。
时间已经过了开场的10：35PM，小餐馆里坐满了几十人，但舞台上的吉他手还在试音，调音，拨几个和弦，一点没有开演的意思。
拿过菜单，要了Jamon Serrano，两罐可乐，照理应该来瓶西班牙出的葡萄酒或雪梨酒，但要开车，酒精沾不得。
趁侍者上菜前，打量一下周围和我一样的观众，坐在最后阶梯椅子上的是几个大学生模样的年轻人，其中一个还穿着蓝色横条纹的T恤衫，记得当初买票时曾特别提醒有Dress Code:Festival，也就是要穿过节的衣服，可全场除了一对老妇少男穿了一身黑色套装，头戴阔边黑圆帽，颈系红丝带之外，另外几个说大不大，说小不小的妇人穿着露背装，其他人都一身普通打扮，庆幸没穿中国人过节的唐装来，否则在这么个局促的空间就比表演者还要显眼了。
靠近门的墙那边，坐了十几个老老少少、男男女女的日本人，这些日本人应该都是在美国住了不短日子，因为在美国住久了就会随意，随意了就不太注重打扮，虽不至于灰头土脸，但着装非常不时尚，土得没兴趣看第二眼，如果不是说日本话，真猜不出他们是从哪里来的，还有一个能看出他们在美国生活很久的动作是，彼此见面没有日本人常见的点头哈腰，而是熊抱后再贴脸颊，完全西式。素有含蓄害羞之称的日本人对热情奔放的佛拉门戈情有独钟，在安塔卢西亚有很多大和扶子在那里学艺，有些佼佼者已经扬名世界舞台。
在另一面墙的长桌上分开坐着四组人，一组可能是公司的同仁，都差不多年纪，一组可能是西班牙裔的家庭，有上了年纪的长者领队，一组是一群像广东人的亚裔。剧场中间围着小圆桌密密实实坐着一对对伴侣，有女的坐在男的腿上，有男的搂着女的后腰，还有两个人不时啃一下对方的嘴唇。
我还见到两个长得酷似“明星”的女人，一个像今年奥斯卡女主角的获奖者，演《朗读者》汉娜的凯特温斯莱特，在那里跑堂；一个坐在我前面含情脉脉地望着男伴，像《越狱》里的女主角莎拉，只是她望着的对象不是帅哥迈克尔思科菲尔德。
等我打量完今晚的观众，菜也端上来了，真的是轻得不能再轻的轻食，几片切得如纸薄的Jamon Serrano，几块Manchego Cheese，几片小面包，三粒腌橄榄。Jamon Serrano指西班牙火腿，没有闻名遐迩的伊比利亚火腿那种暗红色，无论颜色和味道都更接近意大利的帕尔马火腿。Manchego Cheese产自西班牙中部，首都马德里南面的La Mancha，用那里叫Manchego羊的奶放在山洞里制成，没有一般羊奶奶酪的气味，滋味绵厚鲜美。食物虽然简单，但确确实实都是美食。
没有任何预告，一连串华丽的吉他和弦扑面而来，舞台上两个吉他手坐在舞台右边，中间坐着身材欣长，脸也欣长的黑发美女，和着旋律打着拍子，美女的左边一个堪比帕瓦罗蒂的胖子在击鼓，胖子旁边是一个低音吉他手，低音吉他手的旁边坐着个年纪有些大的男子敲手鼓。由吉他和鼓组成的音乐虽然谈不上优美，也没有惊人的起伏，却像瀑布般飞流直下，如激流般奔腾不息，浪花在瀑布中翻滚，瀑布击打在突出的岩石上激起道道银光闪闪的水箭，复又落下融入奔驰而去的激流。开场的暖场音乐就在这飞流直下的瀑布，奔腾不息的激流中，慢慢融化了人心中的隔膜，沸腾了血管里的热血，特别是急促的鼓点更唤醒沉睡中的本能，音乐在一阵密如骤雨的鼓声中嘎然而止。
音乐又起时，那像帕瓦罗蒂的胖子，缓缓站起，拍着手打着拍子走到舞台中间，开始有节奏地跺脚。这样的跺脚可没有踢踏舞那样潇洒优雅，而是激烈雄壮，力拔千钧，脚跟踩出来的声音比用手打出来的鼓声还要爆烈，别看他人笨重，360度的旋转非常灵活，连转几转后急停，身体晃都不晃一下。身材欣长脸也欣长的美女早就咿咿呀呀地唱起来，唱得声嘶力竭，动情婉转，曲调很像阿拉伯的调子，佛拉门戈的音乐本身也很像阿拉伯音乐，都是简单旋律的不断回旋，只是阿拉伯的音乐比较单调沉靡，佛拉门戈的音乐明快激越，特别是鼓声的引入，更是让音乐的精神面貌焕然一新。从另一个角度来看，佛拉门戈无疑浓缩了西班牙的历史，这个欧洲最南端的国家，历史上曾被来自北非信奉伊斯兰教的摩尔人统治过，而西班牙人推翻摩尔人统治的“收复失地运动”竟长达774年，同一时期，中国从唐朝经历了南北朝，宋朝，元朝，明朝。
在观众的热切掌声中，舞台上唯一的美女冉冉起立，拍着手打着响指，款款起舞。美女的长裙又宽又长，手臂，腰肢，手腕，手掌随着旋律舒展，盘绕，折叠，那拎起裙摆翻舞的英姿，不能不让人联想到另一个西班牙国技——斗牛，那舞姿就像斗牛士在挑逗牛，沉着，轻盈，曼妙。这时唱歌的已换成了其中的一个吉他手，他唱得更凄婉，说不出的哀愁，道不尽的惆怅，佛拉门戈欢快的旋律深处其实是排遣不尽的哀怨。
最后出场的是那个有点上了年纪的男人，他娴熟铿锵，抑扬顿挫，奔放抑郁的舞姿把佛拉门戈的精义发挥得淋漓尽致，看他在舞台上跳舞，我依稀看到一个中国的老者在纸上挥毫，时而笔行迅疾，时而笔行凝重，时而如轻舟掠过万重山，时而如渔翁独钓寒江雪，生命的美和力量就在这种张弛中展现出来，艺术说到底都是相通的。
临近结束，观众中有人上台一起加入，一个是亚裔年轻女子，一个是西班牙老妇人，那西班牙老妇人跳得尤其好，可能本来就是个舞者。
从小剧场出来，已经是凌晨，时代广场依然是车水人龙，巨大的电视屏幕流光溢彩，让人早把时间遗忘在角落，初春之夜的曼哈顿是在纽约，是在美国吗？过了这个“安塔卢西亚之夜”，我真的不太确定。
深夜的曼哈顿，贯穿南北的百老汇，六，七，八，九，十大道处处车轮滚滚，在车流中黄色出租车最显眼，也最多，一辆接一辆，一辆挨一辆，鱼贯而行，汇成“黄河”，奔腾于悬崖般耸立的摩天大楼间。临街的餐馆、酒吧坐满了人，街头的行人一点也不比白天少，发自下城华尔街的金融海啸似乎没有波及到数里之远的中城剧院区。
我很少这么晚来到曼哈顿，虽然知道曼哈顿是个不夜城，但还是对活力四射的曼哈顿之夜感到一点惊讶，眼下可是举世经济萎靡不振的时候啊。
深夜，接近半夜时分，大多数的地区都已沉睡，可在西班牙，特别是安塔卢西亚地区，一天的生活才刚刚开始高潮，这就是我深夜来到曼哈顿的理由，来看一场以“安塔卢西亚之夜”为题的佛拉门戈表演。
佛拉门戈（Flamenco）这个不知起源何时、经过怎样演变、如今风靡全球、成为西班牙标志的舞蹈，长期以来，直到现在仍然在发源地安塔卢西亚的大小餐馆里每夜上演。我身处的这个小剧院无疑就是安塔卢西亚的一个小餐馆。
时间已经过了开场的10：35PM，小餐馆里坐满了几十人，但舞台上的吉他手还在试音，调音，拨几个和弦，一点没有开演的意思。
拿过菜单，要了Jamon Serrano，两罐可乐，照理应该来瓶西班牙出的葡萄酒或雪梨酒，但要开车，酒精沾不得。
趁侍者上菜前，打量一下周围和我一样的观众，坐在最后阶梯椅子上的是几个大学生模样的年轻人，其中一个还穿着蓝色横条纹的T恤衫，记得当初买票时曾特别提醒有Dress Code:Festival，也就是要穿过节的衣服，可全场除了一对老妇少男穿了一身黑色套装，头戴阔边黑圆帽，颈系红丝带之外，另外几个说大不大，说小不小的妇人穿着露背装，其他人都一身普通打扮，庆幸没穿中国人过节的唐装来，否则在这么个局促的空间就比表演者还要显眼了。
靠近门的墙那边，坐了十几个老老少少、男男女女的日本人，这些日本人应该都是在美国住了不短日子，因为在美国住久了就会随意，随意了就不太注重打扮，虽不至于灰头土脸，但着装非常不时尚，土得没兴趣看第二眼，如果不是说日本话，真猜不出他们是从哪里来的，还有一个能看出他们在美国生活很久的动作是，彼此见面没有日本人常见的点头哈腰，而是熊抱后再贴脸颊，完全西式。素有含蓄害羞之称的日本人对热情奔放的佛拉门戈情有独钟，在安塔卢西亚有很多大和扶子在那里学艺，有些佼佼者已经扬名世界舞台。
在另一面墙的长桌上分开坐着四组人，一组可能是公司的同仁，都差不多年纪，一组可能是西班牙裔的家庭，有上了年纪的长者领队，一组是一群像广东人的亚裔。剧场中间围着小圆桌密密实实坐着一对对伴侣，有女的坐在男的腿上，有男的搂着女的后腰，还有两个人不时啃一下对方的嘴唇。
我还见到两个长得酷似“明星”的女人，一个像今年奥斯卡女主角的获奖者，演《朗读者》汉娜的凯特温斯莱特，在那里跑堂；一个坐在我前面含情脉脉地望着男伴，像《越狱》里的女主角莎拉，只是她望着的对象不是帅哥迈克尔思科菲尔德。
等我打量完今晚的观众，菜也端上来了，真的是轻得不能再轻的轻食，几片切得如纸薄的Jamon Serrano，几块Manchego Cheese，几片小面包，三粒腌橄榄。Jamon Serrano指西班牙火腿，没有闻名遐迩的伊比利亚火腿那种暗红色，无论颜色和味道都更接近意大利的帕尔马火腿。Manchego Cheese产自西班牙中部，首都马德里南面的La Mancha，用那里叫Manchego羊的奶放在山洞里制成，没有一般羊奶奶酪的气味，滋味绵厚鲜美。食物虽然简单，但确确实实都是美食。
没有任何预告，一连串华丽的吉他和弦扑面而来，舞台上两个吉他手坐在舞台右边，中间坐着身材欣长，脸也欣长的黑发美女，和着旋律打着拍子，美女的左边一个堪比帕瓦罗蒂的胖子在击鼓，胖子旁边是一个低音吉他手，低音吉他手的旁边坐着个年纪有些大的男子敲手鼓。由吉他和鼓组成的音乐虽然谈不上优美，也没有惊人的起伏，却像瀑布般飞流直下，如激流般奔腾不息，浪花在瀑布中翻滚，瀑布击打在突出的岩石上激起道道银光闪闪的水箭，复又落下融入奔驰而去的激流。开场的暖场音乐就在这飞流直下的瀑布，奔腾不息的激流中，慢慢融化了人心中的隔膜，沸腾了血管里的热血，特别是急促的鼓点更唤醒沉睡中的本能，音乐在一阵密如骤雨的鼓声中嘎然而止。
音乐又起时，那像帕瓦罗蒂的胖子，缓缓站起，拍着手打着拍子走到舞台中间，开始有节奏地跺脚。这样的跺脚可没有踢踏舞那样潇洒优雅，而是激烈雄壮，力拔千钧，脚跟踩出来的声音比用手打出来的鼓声还要爆烈，别看他人笨重，360度的旋转非常灵活，连转几转后急停，身体晃都不晃一下。身材欣长脸也欣长的美女早就咿咿呀呀地唱起来，唱得声嘶力竭，动情婉转，曲调很像阿拉伯的调子，佛拉门戈的音乐本身也很像阿拉伯音乐，都是简单旋律的不断回旋，只是阿拉伯的音乐比较单调沉靡，佛拉门戈的音乐明快激越，特别是鼓声的引入，更是让音乐的精神面貌焕然一新。从另一个角度来看，佛拉门戈无疑浓缩了西班牙的历史，这个欧洲最南端的国家，历史上曾被来自北非信奉伊斯兰教的摩尔人统治过，而西班牙人推翻摩尔人统治的“收复失地运动”竟长达774年，同一时期，中国从唐朝经历了南北朝，宋朝，元朝，明朝。
在观众的热切掌声中，舞台上唯一的美女冉冉起立，拍着手打着响指，款款起舞。美女的长裙又宽又长，手臂，腰肢，手腕，手掌随着旋律舒展，盘绕，折叠，那拎起裙摆翻舞的英姿，不能不让人联想到另一个西班牙国技——斗牛，那舞姿就像斗牛士在挑逗牛，沉着，轻盈，曼妙。这时唱歌的已换成了其中的一个吉他手，他唱得更凄婉，说不出的哀愁，道不尽的惆怅，佛拉门戈欢快的旋律深处其实是排遣不尽的哀怨。
最后出场的是那个有点上了年纪的男人，他娴熟铿锵，抑扬顿挫，奔放抑郁的舞姿把佛拉门戈的精义发挥得淋漓尽致，看他在舞台上跳舞，我依稀看到一个中国的老者在纸上挥毫，时而笔行迅疾，时而笔行凝重，时而如轻舟掠过万重山，时而如渔翁独钓寒江雪，生命的美和力量就在这种张弛中展现出来，艺术说到底都是相通的。
临近结束，观众中有人上台一起加入，一个是亚裔年轻女子，一个是西班牙老妇人，那西班牙老妇人跳得尤其好，可能本来就是个舞者。
从小剧场出来，已经是凌晨，时代广场依然是车水人龙，巨大的电视屏幕流光溢彩，让人早把时间遗忘在角落，初春之夜的曼哈顿是在纽约，是在美国吗？过了这个“安塔卢西亚之夜”，我真的不太确定。