白羊座，黄道十二星座之第一宫，位于双鱼座之东，金牛座之西，出生日期为阳历3月21日——4月20日。因为是黄道第一宫，白羊座是最喜欢成为第一的强者星座。另外，火星掌管白羊座，他们必须燃起熊熊的烈火，否则人生黯然无光。满腔热情的白羊座，总是一副无畏无惧的“超人”模样。在白羊的字典中根本就没有“放弃”、“失败”等负面字眼，所以他们总能迎难而上，并表现出压倒一切的正能量。
　　作为精力最旺盛、最富有挑战能力的火象星座，白羊们身上总是携带着朝气蓬勃的火种，热情洋溢，面对任何事情都会全力以赴。许多白羊座艺术家终其一生，都要与自己心中难以驯服的猛兽搏斗，把它转化为撼动人心的主题和形式，转化为具有生命力的线条与色彩。白羊座的作家们也在他们的写作中展现了这些特性。余华是“先锋派”的代表作家，早年的小说带有很强的实验性，以极其冷峻的笔调揭示人性的丑陋与阴暗。罪恶、暴力、死亡是他执着描写的对象，处处透着怪异奇特的气息，又有非凡的想象力。客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比，对生存的异化状况有着特殊的敏感，给人以震撼。
　　白羊座就像小孩子一样，直率、热情、冲动，拥有源源不绝的创造力。余华在自述他的写作历程中说年轻时曾做过牙医，因羡慕文化馆工作人员整日在大街上游手好闲，又发现写作是最容易进入文化馆的途径，于是决定写作。1993年，他觉得能够用写作养活自己时，就又辞去了文化馆的工作，开始定居北京，过上更自由的生活。
　　余华的文学成就离不开自带成功属性的生肖特质，子鼠年生人，为天贵星，性格非常机警伶俐。属鼠的人无论做什么事情都会成功，他们具备随机应变的能力，能够克服重重的困难。中国的主流文学作家，比较受外国人欢迎的，一种是比较洋派的，比如严歌苓、王小波，骨子里是西方的东西；一种是表面土，实际洋的，比如莫言，写的是中国乡村，用的却是马尔克斯们的笔法；还有一种，叫余华。是的，余华一个人就是一个文学派别。很多作家都有精神寄寓。莫言有他的高密乡，孙犁有他的白洋淀，贾平凹有他的商州，汪曾祺有他的高邮，徐志摩有他的康桥。余华，什么都没有。正是因为什么都没有，所以余华更接近文学的本质。《许三观卖血记》的故事发生在中国小城，但它同样可以发生在安哥拉的某个贫民窟，可以发生在圣安地列斯的拾荒者家庭。也可以发生在韩国，事实上，韩国人已经把《许三观卖血记》拍成了电影，你去看，没什么违和感，仿佛这个故事本来就是在韩国发生的一样。像《活着》这样的故事，虽然讲的是中国老农民，但真正的主题其实是命运。讲的是一个人和他的命运，讲的是苦难，讲的是人为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的事情而活着，这和乡村背景，已经没有了必然的联系。没有精神的原乡，没有方言，没有历史，没有乡土，没有伤痕，这些余华都没有。但没有不等于虚无，放弃了这些，余华获得的是超越性的视野和更终极的人文关怀。
　　余华语录
　　这就是我成为一名作家的理由，我对那些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，它就不再属于我，我只是被它们选中来完成这样的工作。因此，我作为一个作者，你作为一个读者，都是偶然。
　　——《许三观卖血记·序》
　　可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一、两句话表达了他们所认为的一切。
　　——《活著》