论文部分内容阅读
摘 要：越剧和锡剧是江浙一带最为著名的剧种，二者在唱腔发音上有相似之处，也有不同之处。文章将通过praat软件，以数据和图表的方式，直观地展现出两者在音高方面的差异。
关键词：越剧；锡剧；音高；声学实验
中图分类号：H11
文献标识码：A
越剧和锡剧是吴方言区最为著名的两个剧种，越剧属于嵊州方言，锡剧属于无锡方言。因为两个剧种兴起的时间和地点较为相似，所以在唱腔和发音方面也就有着相似之处，但两个剧种也各有特色。许多学者从实验语音学的角度对锡剧的念白与唱词进行许多研究，例如，刘昕旎在《锡剧舞台语音音韵研究》中对语音进行了研究；侯超在《锡剧女生唱腔声学实验研究》一书中，全面整体地运用praat软件对锡剧选段进行了声学实验分析。但是，目前还缺乏对越剧唱腔的声学实验研究。基于此，本文将展示对越剧选段的声学实验研究成果，并与锡剧选段进行了对比。
与戏曲旋律相关的一个重要因素就是音高，戏曲的旋律、音高的走势和音域的高低密切相关。本文将通过音高走势来研究戏曲旋律的变化，用praat软件提取音高数据，主要提取的数据为每个字音高的最大值（音高上线）、最小值（音高下线）、平均值（音高中线），然后用Excel表格对相关数据进行整理分析，然后作图观察，所作的图中：音高中线用来判断音高走势，音高上线和音高下线作为参考。本文主要以越剧《小九妹》选段和《葬花》选段作为研究对象，分别在两个曲目中选取结构较为相似且规整的句子作为分析样本。
首先是《小九妹》选段念白的音高走势规律，根据上文所说对数据处理方法，得到结果如图1所示。
如图所示，《小九妹》选段念白的起伏不是特变明显，整体呈现平缓的趋势。“我家有个小九妹”音高呈现高—低高的趋势，在“个”字是音高下降；“聪明伶俐人钦佩”中音高变化明显，突出强调所讲内容。
如图2所示，《葬花》选段中，每一句话内的音高变化十分明显，大致呈现高—低—高的趋势。每一句唱词中有一个字的音高变化明显，如过、送、到、受，一般为主要的实意动词。
如图3所示，与《小九妹》选段念白的部分相比，演唱的部分音高走势起伏较大，音高的变化十分明显。“描龙绣凤称能手”呈现低—高—高的趋势，更加强调九妹的优秀；“琴棋书画件件会”中“件件”的音高起伏大，且演唱时时长很长，更加凸显九妹的优秀。
如图4所示，《葬花》选段演唱部分音高整体起伏较大。《葬花》选段演唱的音高变化与念白的音高变化比较相似，开始和结束的音高大致相同，但是唱词中某个字的音高变化十分明显，例如处、受、过等词语。
综上所述，从整体的音高数值上来看，越剧唱词本身的音高要比念白的音高高很多。从音高变化的角度来看，越剧中念白每句起点和终点的音高变化范围较小，整体趋势相对平缓，居中的字词音高差异并不十分显著；而唱词的音高变化范围较大，尤其体现在念白中的某些需要特别强调的字词上面，为突出这些字词，这些字词的音高会与前面或后面的字的音高有明显差异。
前文我们根据选取的两个越剧进行了念白与唱词的音高分析，根据前文的初步统计和分析数据，我们初步总结了越剧在音高方面的变化规律。
越剧句子念白的音高走势图如下：
如图5所示，越剧念白起点音高的变化范围比较小，结束时音高的变化范围最大，总体上，念白音高大致以高—高—高—低—低—低—高的趋势呈现。表1是对越剧选段念白相关音高数据的分析和统计。总体来看，音域变化范围越大，标准差就越大，显示了不同选段在音高上线的差异明显。根据图5 曲线的折度和表1的平均差数据来看，音高上线的变化比音高下线的变化更加明显，因此，越剧在念白中的韵律的变化与音高上线有一定的关系。如图6所示，与念白不同的是，越剧唱词起点和终点的音高的变化范围读比较大，趋势相对比较平缓。
根據表2数据，可以很明显地看出越剧演唱时的音高要比念白的音高高出很多，尤其体现在音高的最大值方面。根据音高上线与音高下线的标准差数值可知，越剧音高下线对旋律的调节有着很大的作用。
综上所述，与侯超在其《锡剧女声唱腔声学实验研究》一书中的实验结果相对比来看，在念白方面，越剧念白起点的音高变化范围比较小，结束时音高的变化范围最大，而锡剧则完全相反，锡剧念白在起点的音高变化范围最大，在收尾处的音高变化范围最小；越剧的念白音高趋势比较平缓，而锡剧变白音高的变化趋势非常明显；越剧和锡剧念白的旋律变化都与音高上线的关系比较密切。
在演唱方面，越剧唱词起点和终点的音高变化范围都比较大，且趋势相对平缓，而锡剧只在唱词起点的音高变化范围相对大一些，而且整句的音高是呈现下降趋势的；越剧唱词的音高下线变化十分明显，而锡剧唱词的音高上线变化十分明显，因此，越剧与锡剧在演唱时对旋律的调节是不同的，越剧主要依靠音高下线进行调节，而锡剧则主要依靠音高上线进行调节。
[1]谢更高才旦.玛曲弹唱口传文化的声学特征分析[D].兰州：西北民族大学，2015.
[2]曲海红，孔江平.从实验语音学的角度考量播音艺术用声气息的变化[J].现代传播（中国传媒大学学报），2012（8）：132-133.
[3]刘昕旎.锡剧舞台语音音韵研究[D].无锡：江南大学，2015.
关键词：越剧；锡剧；音高；声学实验
中图分类号：H11
文献标识码：A
越剧和锡剧是吴方言区最为著名的两个剧种，越剧属于嵊州方言，锡剧属于无锡方言。因为两个剧种兴起的时间和地点较为相似，所以在唱腔和发音方面也就有着相似之处，但两个剧种也各有特色。许多学者从实验语音学的角度对锡剧的念白与唱词进行许多研究，例如，刘昕旎在《锡剧舞台语音音韵研究》中对语音进行了研究；侯超在《锡剧女生唱腔声学实验研究》一书中，全面整体地运用praat软件对锡剧选段进行了声学实验分析。但是，目前还缺乏对越剧唱腔的声学实验研究。基于此，本文将展示对越剧选段的声学实验研究成果，并与锡剧选段进行了对比。
与戏曲旋律相关的一个重要因素就是音高，戏曲的旋律、音高的走势和音域的高低密切相关。本文将通过音高走势来研究戏曲旋律的变化，用praat软件提取音高数据，主要提取的数据为每个字音高的最大值（音高上线）、最小值（音高下线）、平均值（音高中线），然后用Excel表格对相关数据进行整理分析，然后作图观察，所作的图中：音高中线用来判断音高走势，音高上线和音高下线作为参考。本文主要以越剧《小九妹》选段和《葬花》选段作为研究对象，分别在两个曲目中选取结构较为相似且规整的句子作为分析样本。
一、越剧念白音高研究分析
首先是《小九妹》选段念白的音高走势规律，根据上文所说对数据处理方法，得到结果如图1所示。
如图所示，《小九妹》选段念白的起伏不是特变明显，整体呈现平缓的趋势。“我家有个小九妹”音高呈现高—低高的趋势，在“个”字是音高下降；“聪明伶俐人钦佩”中音高变化明显，突出强调所讲内容。
如图2所示，《葬花》选段中，每一句话内的音高变化十分明显，大致呈现高—低—高的趋势。每一句唱词中有一个字的音高变化明显，如过、送、到、受，一般为主要的实意动词。
二、越剧唱词音高研究
如图3所示，与《小九妹》选段念白的部分相比，演唱的部分音高走势起伏较大，音高的变化十分明显。“描龙绣凤称能手”呈现低—高—高的趋势，更加强调九妹的优秀；“琴棋书画件件会”中“件件”的音高起伏大，且演唱时时长很长，更加凸显九妹的优秀。
如图4所示，《葬花》选段演唱部分音高整体起伏较大。《葬花》选段演唱的音高变化与念白的音高变化比较相似，开始和结束的音高大致相同，但是唱词中某个字的音高变化十分明显，例如处、受、过等词语。
综上所述，从整体的音高数值上来看，越剧唱词本身的音高要比念白的音高高很多。从音高变化的角度来看，越剧中念白每句起点和终点的音高变化范围较小，整体趋势相对平缓，居中的字词音高差异并不十分显著；而唱词的音高变化范围较大，尤其体现在念白中的某些需要特别强调的字词上面，为突出这些字词，这些字词的音高会与前面或后面的字的音高有明显差异。
三、越剧与锡剧念白与唱词音高声学对比研究
前文我们根据选取的两个越剧进行了念白与唱词的音高分析，根据前文的初步统计和分析数据，我们初步总结了越剧在音高方面的变化规律。
越剧句子念白的音高走势图如下：
如图5所示，越剧念白起点音高的变化范围比较小，结束时音高的变化范围最大，总体上，念白音高大致以高—高—高—低—低—低—高的趋势呈现。表1是对越剧选段念白相关音高数据的分析和统计。总体来看，音域变化范围越大，标准差就越大，显示了不同选段在音高上线的差异明显。根据图5 曲线的折度和表1的平均差数据来看，音高上线的变化比音高下线的变化更加明显，因此，越剧在念白中的韵律的变化与音高上线有一定的关系。如图6所示，与念白不同的是，越剧唱词起点和终点的音高的变化范围读比较大，趋势相对比较平缓。
根據表2数据，可以很明显地看出越剧演唱时的音高要比念白的音高高出很多，尤其体现在音高的最大值方面。根据音高上线与音高下线的标准差数值可知，越剧音高下线对旋律的调节有着很大的作用。
综上所述，与侯超在其《锡剧女声唱腔声学实验研究》一书中的实验结果相对比来看，在念白方面，越剧念白起点的音高变化范围比较小，结束时音高的变化范围最大，而锡剧则完全相反，锡剧念白在起点的音高变化范围最大，在收尾处的音高变化范围最小；越剧的念白音高趋势比较平缓，而锡剧变白音高的变化趋势非常明显；越剧和锡剧念白的旋律变化都与音高上线的关系比较密切。
在演唱方面，越剧唱词起点和终点的音高变化范围都比较大，且趋势相对平缓，而锡剧只在唱词起点的音高变化范围相对大一些，而且整句的音高是呈现下降趋势的；越剧唱词的音高下线变化十分明显，而锡剧唱词的音高上线变化十分明显，因此，越剧与锡剧在演唱时对旋律的调节是不同的，越剧主要依靠音高下线进行调节，而锡剧则主要依靠音高上线进行调节。
参考文献：
[1]谢更高才旦.玛曲弹唱口传文化的声学特征分析[D].兰州：西北民族大学，2015.
[2]曲海红，孔江平.从实验语音学的角度考量播音艺术用声气息的变化[J].现代传播（中国传媒大学学报），2012（8）：132-133.
[3]刘昕旎.锡剧舞台语音音韵研究[D].无锡：江南大学，2015.