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官场外的人，或者不懂得官场门径的官场新人，会觉得我的小说写得如何有“秘笈”功效。真正官场老手，并不会跟着一部小说去学。
官场小说《国画》、《苍黄》的作者王跃文在接受采访时曾这样说道：“目前官场小说受欢迎，说明社会存在问题较多。”对于有关官场的话题，不管大小从来都是社会各界关注的焦点，因此，官场小说热，自然就一次次形成。进而，关于如何理性看待官场小说热，也成为媒体、评论家及其他社会群体讨论的焦点之一。
出人意料的是，官场小说不仅仅增加了读者的阅读兴趣，还被很多人当作是“升官教科书”、“官场行为指南”。对此，官场小说的作者们，又是怎么评述的呢?
2009年10月，本刊记者通过面对面采访、网络电话连线访谈等方式，与部分官场小说作家展开对话。现撷取与他们交流中的部分精彩内容，以求能引发广大读者更深入的思考。
洪放(代表作《秘书长》、《挂职》)
官场有一种内在的复杂性，也是人性的复杂性，不像书里写得这样简单。官场小说像官场，又不尽像；不像，恰恰就是。真实的官场是平静的，所有的一切都在水下。可以说，是平静的水面下暗流涌动。
我一直在坚持官场原生态写作，我想表达的其实很简单：真实的官场构成。从秘书长到领导司机，不管是官场中的大人物，还是一个个小人物群体，呈现出来的都是立体化、性格丰富、丰满的人物，以及具有现实性的故事情节，身在官场中的每一个人，都必须进入到官场规则中，否则就会被高速旋转的官场规则甩出去，成为一个被边缘化的人。但是，官场小说与官场不是一一对应的关系。而且，官场小说更不是官场教科书。
希望官场小说写作能坚持理想色彩。官场不是一片黑暗，官员作为一个个体，他的良知、个性、见解，都可能遭遇官场的规则和潜规则，写出他们内心冲突的心路历程，比简单的揭黑更有价值。另一方面，要坚持道德救赎的力量。官场小说的写作不是毁灭我们对生活的信心，而是唤起我们追求新生活的勇气，这样才能引起更多读者的共鸣。
王跃文(代表作《国画》、《苍黄》)
写中国官场，县级官场其实是最具代表性的，甚至比更高一级官场都具代表性。真正说官场，县一级开始才算是完整的官场。也就是说，中国官场应该具有的所有特征，在县级都具备了。依我的观点，官员们起码得在县委书记以上才算得上开始从政。打个比方，漫漫从政路上，县委书记算是“打出租车的起步价”。县级官场又同老百姓直接联系。这是上级官场所没有的特点。这个特点就决定了县级官场不可能像上级官场那么单纯，工作难度其实很大。
我当年刚从市里调到省政府时，听省里有些没有基层工作经验的官员夸夸其谈，暗自觉得好笑。做得好大官的人，未必就做得好县官。反映目前中国的国情或者老百姓的生存状态，县级政府更能真实还原这一切。
我注重写人物内心，写官场生态，而不是简单的暴露和猎奇，也不喜欢制造耸人听闻的大事件。我的小说也从不写生活中的真人真事，我不喜欢这样写作。我反倒觉得，越是虚构的东西，越显得真实。我就是写日常状态下的官场。
官场外的人，或者不懂得官场门径的官场新人，会觉得我的小说写得如何有“秘笈”功效。真正官场老手，并不会跟着一部小说去学。我的《国画》，更多的是写有关官场人生的孤愤与彷徨，痛苦和救赎。
尚仁福(代表作《仕途》)
构建现代官场生态全景图。确实是我坚持不懈的方向。我所体会到的官场全景图，自然就是我写的系列机关小说所表现的样子。我坚持真实性的创作原则，不胡编乱造，生活是什么样就写成什么样，小说里的机关原生态生活也就基本跟现实中一样。我还没设想过理想的官场全景图，这是理论家的事，作家不是理想主义者，其任务是真实反映当下社会。
官场不是没有吃喝玩乐、男女关系，可这只是官场的附属品，远不是官场的本质。权力才是官场的本质，官场永远只可能绕着权力这个核心在转。离开这个本质和核心的东西，也就不再成其为官场。而隐在权力背后的则是人性和文化，也就是说文学最要表达的，是紧绕权力所展开的人性表演和文化折射。因此要写官场，先得明白官场中人是怎么获取权力、经营权力和理解权力的，以及为什么会这么去做。我写官场，是对官场生态不健康因素进行批判，就是希望体制慢慢健全起来。
对于我来说，只是将官场作为一个展示、剖析人性复杂性的平台。并非为了猎奇，也不是为了提供黑幕或者升官伎俩，而是将官员还原为活生生的“人”，刻画人在官场这个最大的“场”中的人性裂变。
为什么人们这么喜欢看官场小说?一是证明了社会上官本位意识的浓烈。二是中国社会中政治生活对民众日常生活的影响力依然强大。中国社会还处于官文化向法制文化艰难过渡的时期，好官与坏官深切地影响着一个地区的发展。我希望我的作品写出了这种影响力，使’官场中人和非官场中人在作品中能找到共鸣的东西，使得老百姓对官场的好奇和怨言都少一点，这就是民间立场。
李春平(代表作《步步高》)
简单地把官场类型化是不对的，简单地看待官场中的复杂性更是不对的，简单地把官场妖魔化也是不对的。官场是什么，官场就是一片森林，林子里有大树，有奇木，有劲松，有栋梁之材，也有毒草，有猛兽，有蛀虫。总体上看，官场这片林子是绿色的，健康的，生机盎然的。这才是官场的正常样态。
作家描述官场，不仅要从远处审视这片森林，还要走进这片森林，看到里面的树木与杂草。如果把它描绘成满目疮痍、荆棘丛生的地方，那就失真了。如果只见树木，不见森林，那也失真了。无论是作家还是读者，只要把官场人物看成平凡而普通的人，那么来自官场的一切矛盾与问题，就是自然而然的事了。
官场文学的繁荣毕竟是件好事，说明百姓参政议政的意识强了，越来越关注当下政治生活了。这是民主和进步的表现。
而摆在所有官场小说作家面前的艰巨任务是：用作家的责任感和使命感、用文学良知去写好作品，写大作品，用小说的真善美去为官场热推波助澜。评论家批评你没关系，但不要让大多数读者说你垃圾。
杨少衡(代表作《林老板的枪》)
从读者角度谈，从官场小说里能读到什么?
首先，希望通过这类小说得到较多的社会信息，这种信息应当是我还不能从媒体或其他途径充分得到的。有一个贫官落马了，人们可以从报纸和电视上看到消息，知道他拿了几百万，有若干情妇。然后还有一些小报会披露若干细节，诸如他跟情妇如何搭上，与送贿者如何接头等。除了这些，这类人的人际关系，他怎么会变成如此巨贪，他还做过些什么，与他的堕落有何关联，他如何自我认知。人们又是如何看待其事等。这里有很多内容，能够反映当今社会的生活状态，这是我希望通过小说了解的，显然也是小说家可以创作的空间。
其次，从小说里看到的官员应当是个让人感觉真实的人物，而不仅仅只是个官衔符号。人都有其来龙去脉，都有其个性，都处于某个社会场合中，有其意愿、情感，喜怒哀乐，不同经历、不同个性的人碰到不同的事会有不同的表现。作家在他的作品里写一个官员，写作时不应当总想着他的官衔，应当记着他是个“人”。现实生活中，一般人都承认自己以及其他人均为多面且多样，不管是平民百姓，还是达官贵人，但是有些小说家在写作时往往不这么表达，特别是不这么表现官员，他们眼中这些人似乎只存一个帽子，或高大全，或腐败。如果作家们用比较接近客观的方式，表达得真实一些，拿写常人的方式写官员，读者会比较信服。
另外，我还希望这类小说能够给我提供一定的认知，我所谓认知就是人们常言的思想内涵，或称有点意思。如果一部作品只是罗列官场现象，展示各种伎俩，没有对社会人生的一些哪怕相当粗浅的思考，显然它就没有意思，难为读者认可。
官场小说《国画》、《苍黄》的作者王跃文在接受采访时曾这样说道：“目前官场小说受欢迎，说明社会存在问题较多。”对于有关官场的话题，不管大小从来都是社会各界关注的焦点，因此，官场小说热，自然就一次次形成。进而，关于如何理性看待官场小说热，也成为媒体、评论家及其他社会群体讨论的焦点之一。
出人意料的是，官场小说不仅仅增加了读者的阅读兴趣，还被很多人当作是“升官教科书”、“官场行为指南”。对此，官场小说的作者们，又是怎么评述的呢?
2009年10月，本刊记者通过面对面采访、网络电话连线访谈等方式，与部分官场小说作家展开对话。现撷取与他们交流中的部分精彩内容，以求能引发广大读者更深入的思考。
洪放(代表作《秘书长》、《挂职》)
官场有一种内在的复杂性，也是人性的复杂性，不像书里写得这样简单。官场小说像官场，又不尽像；不像，恰恰就是。真实的官场是平静的，所有的一切都在水下。可以说，是平静的水面下暗流涌动。
我一直在坚持官场原生态写作，我想表达的其实很简单：真实的官场构成。从秘书长到领导司机，不管是官场中的大人物，还是一个个小人物群体，呈现出来的都是立体化、性格丰富、丰满的人物，以及具有现实性的故事情节，身在官场中的每一个人，都必须进入到官场规则中，否则就会被高速旋转的官场规则甩出去，成为一个被边缘化的人。但是，官场小说与官场不是一一对应的关系。而且，官场小说更不是官场教科书。
希望官场小说写作能坚持理想色彩。官场不是一片黑暗，官员作为一个个体，他的良知、个性、见解，都可能遭遇官场的规则和潜规则，写出他们内心冲突的心路历程，比简单的揭黑更有价值。另一方面，要坚持道德救赎的力量。官场小说的写作不是毁灭我们对生活的信心，而是唤起我们追求新生活的勇气，这样才能引起更多读者的共鸣。
王跃文(代表作《国画》、《苍黄》)
写中国官场，县级官场其实是最具代表性的，甚至比更高一级官场都具代表性。真正说官场，县一级开始才算是完整的官场。也就是说，中国官场应该具有的所有特征，在县级都具备了。依我的观点，官员们起码得在县委书记以上才算得上开始从政。打个比方，漫漫从政路上，县委书记算是“打出租车的起步价”。县级官场又同老百姓直接联系。这是上级官场所没有的特点。这个特点就决定了县级官场不可能像上级官场那么单纯，工作难度其实很大。
我当年刚从市里调到省政府时，听省里有些没有基层工作经验的官员夸夸其谈，暗自觉得好笑。做得好大官的人，未必就做得好县官。反映目前中国的国情或者老百姓的生存状态，县级政府更能真实还原这一切。
我注重写人物内心，写官场生态，而不是简单的暴露和猎奇，也不喜欢制造耸人听闻的大事件。我的小说也从不写生活中的真人真事，我不喜欢这样写作。我反倒觉得，越是虚构的东西，越显得真实。我就是写日常状态下的官场。
官场外的人，或者不懂得官场门径的官场新人，会觉得我的小说写得如何有“秘笈”功效。真正官场老手，并不会跟着一部小说去学。我的《国画》，更多的是写有关官场人生的孤愤与彷徨，痛苦和救赎。
尚仁福(代表作《仕途》)
构建现代官场生态全景图。确实是我坚持不懈的方向。我所体会到的官场全景图，自然就是我写的系列机关小说所表现的样子。我坚持真实性的创作原则，不胡编乱造，生活是什么样就写成什么样，小说里的机关原生态生活也就基本跟现实中一样。我还没设想过理想的官场全景图，这是理论家的事，作家不是理想主义者，其任务是真实反映当下社会。
官场不是没有吃喝玩乐、男女关系，可这只是官场的附属品，远不是官场的本质。权力才是官场的本质，官场永远只可能绕着权力这个核心在转。离开这个本质和核心的东西，也就不再成其为官场。而隐在权力背后的则是人性和文化，也就是说文学最要表达的，是紧绕权力所展开的人性表演和文化折射。因此要写官场，先得明白官场中人是怎么获取权力、经营权力和理解权力的，以及为什么会这么去做。我写官场，是对官场生态不健康因素进行批判，就是希望体制慢慢健全起来。
对于我来说，只是将官场作为一个展示、剖析人性复杂性的平台。并非为了猎奇，也不是为了提供黑幕或者升官伎俩，而是将官员还原为活生生的“人”，刻画人在官场这个最大的“场”中的人性裂变。
为什么人们这么喜欢看官场小说?一是证明了社会上官本位意识的浓烈。二是中国社会中政治生活对民众日常生活的影响力依然强大。中国社会还处于官文化向法制文化艰难过渡的时期，好官与坏官深切地影响着一个地区的发展。我希望我的作品写出了这种影响力，使’官场中人和非官场中人在作品中能找到共鸣的东西，使得老百姓对官场的好奇和怨言都少一点，这就是民间立场。
李春平(代表作《步步高》)
简单地把官场类型化是不对的，简单地看待官场中的复杂性更是不对的，简单地把官场妖魔化也是不对的。官场是什么，官场就是一片森林，林子里有大树，有奇木，有劲松，有栋梁之材，也有毒草，有猛兽，有蛀虫。总体上看，官场这片林子是绿色的，健康的，生机盎然的。这才是官场的正常样态。
作家描述官场，不仅要从远处审视这片森林，还要走进这片森林，看到里面的树木与杂草。如果把它描绘成满目疮痍、荆棘丛生的地方，那就失真了。如果只见树木，不见森林，那也失真了。无论是作家还是读者，只要把官场人物看成平凡而普通的人，那么来自官场的一切矛盾与问题，就是自然而然的事了。
官场文学的繁荣毕竟是件好事，说明百姓参政议政的意识强了，越来越关注当下政治生活了。这是民主和进步的表现。
而摆在所有官场小说作家面前的艰巨任务是：用作家的责任感和使命感、用文学良知去写好作品，写大作品，用小说的真善美去为官场热推波助澜。评论家批评你没关系，但不要让大多数读者说你垃圾。
杨少衡(代表作《林老板的枪》)
从读者角度谈，从官场小说里能读到什么?
首先，希望通过这类小说得到较多的社会信息，这种信息应当是我还不能从媒体或其他途径充分得到的。有一个贫官落马了，人们可以从报纸和电视上看到消息，知道他拿了几百万，有若干情妇。然后还有一些小报会披露若干细节，诸如他跟情妇如何搭上，与送贿者如何接头等。除了这些，这类人的人际关系，他怎么会变成如此巨贪，他还做过些什么，与他的堕落有何关联，他如何自我认知。人们又是如何看待其事等。这里有很多内容，能够反映当今社会的生活状态，这是我希望通过小说了解的，显然也是小说家可以创作的空间。
其次，从小说里看到的官员应当是个让人感觉真实的人物，而不仅仅只是个官衔符号。人都有其来龙去脉，都有其个性，都处于某个社会场合中，有其意愿、情感，喜怒哀乐，不同经历、不同个性的人碰到不同的事会有不同的表现。作家在他的作品里写一个官员，写作时不应当总想着他的官衔，应当记着他是个“人”。现实生活中，一般人都承认自己以及其他人均为多面且多样，不管是平民百姓，还是达官贵人，但是有些小说家在写作时往往不这么表达，特别是不这么表现官员，他们眼中这些人似乎只存一个帽子，或高大全，或腐败。如果作家们用比较接近客观的方式，表达得真实一些，拿写常人的方式写官员，读者会比较信服。
另外，我还希望这类小说能够给我提供一定的认知，我所谓认知就是人们常言的思想内涵，或称有点意思。如果一部作品只是罗列官场现象，展示各种伎俩，没有对社会人生的一些哪怕相当粗浅的思考，显然它就没有意思，难为读者认可。