论文部分内容阅读
冬天几乎到了最寒冷的月份，各种节日也是纷然而至，好像举国上下都在呼唤一场大雪，来掩盖什么来滋长什么，瑞雪兆丰年，我们期盼的大雪到来的时候，抑或可以想一想，我们怎么利用和使用大自然的饋赠。我们选择了两位非常优秀的艺术家，他们通过对冰和雪的创作，来让冰雪有了更丰富的内涵的同时，也警醒人们，关注环境，保护自然。
2014年的冬天，当大雪降临的时候，当新年到来的时候，让我们除了堆雪人之外，做一些跟冰雪相关的艺术，把不好的过去送走，迎来万物生长的一年！
雪的艺术是转瞬即逝的艺术
我们介绍这位名叫Simon Beck艺术家，通过在雪地中行走创作了许多惊人的精美艺术图案，我们希这些美丽的雪的装置作品能够唤起你对冬天的热爱的同时，也能唤起你对环境的呵护。
自布拉克内尔55岁的Simon Beck，Simon Beck带着一个探险指南针，穿着一双雪鞋，一步一个脚印踩出了这些别出心裁的图案，它们仅存在一天，就被新雪覆盖。Beck说：“大部分时间我都在阿尔卑斯山和众多山峰中旅游，许多设计需要花好几个小时的研究，我需要思考怎么才能踩出这个图案。”
Simon Beck是一名定向越野比赛地图设计师，他在小屋和高山滑雪胜地间找到了这块适合创作的区域。他创作了大型的几何图案，而且从不同的角度能欣赏到不同的图案，随着时间推移，这些图案也会发生新的变化。
因为在滑雪季他居住在法国，所以通常他都是在法国制作这些令人惊叹的图案，并用照片把它们保存下来。
Beck首先会在图纸上设计好形状，然后开始调查制作区域，定好主要点的位置，然后从其中一点开始走，从中心计算到另一个点的距离，然后走回中心后，再向其他点走去，通过计算走路速度或卷尺来决定需要走几步。每个部分都由一系列的线条、几何形状或者弧形和曲线等构成。每个图案一般需要10小时，他估测自己为了完成某些图案已经行走超过40千米，这些图案仅能保存到下次大雪来临前。
Beck解释说，雪的装置作品是非常难做的，所以要需要格外的认真和小心，不能制造不必要的线条。这些雪的装置一般是在滑雪胜地建造，但他自己更愿意在结冰的湖泊和池塘进行创作，因为他们是平面的，当然，他在池塘里创作的时候，都是要经过专家确认那个地方是绝对安全才会开始的。
Q = 《北京青年》周刊A = Simon Beck
Q：你的艺术灵感从何而来？
A：我的灵感是各式各样的，有时候来自于日本的寺庙，有时候来自于哪一个花园，有时候是无穷无尽的菱形，我看到什么想到什么，然后再把它们记录下来，再设计成我想要的图案。
Q：你是怎样测量出那么合理的图形的？
A：我使用的是旋转对称和数学比例的概念。我的每一个作品大约需要8小时的时间，一般是从早上开始，到了晚上我会戴着头灯继续工作。我把我自己工作用摄像机记录下来，把录像放在优酷上供人们去看。
Q：你在做雪地装置的时候，大概需要做哪些准备工作？
A：我首先会先勘察地形，我需要广阔平坦的地面，还有就是刚刚下过一场雪，当然更重要的一点是人烟稀少，没有太多的人活动，我不喜欢别人围观我，也希望作品能保留的更久一些。最重要的还是安全问题，若是我在山谷当中创作，我一定要确保我在的山谷会有一个斜坡来保证不会有雪崩的危险，若是我在冰面上创作，我一定要请专家帮我确认是稳定的冰面，其中不会有冰窟窿，让我有随时丧命的危险。
最后我需要那块区域有一个制高点，能够放置我的相机，因为我要为作品拍照，还要记录我创作的过程。
Q：你的创作过程是怎样的？
A：大自然给我提供了一个画布，就是那下满雪的大地，我通常是在晚上创作我这些作品，而白天我在做我最爱的事情——滑雪。
我的朋友们都会利用冬天在度假村中滑雪，很多滑雪爱好者都觉得我利用大把的滑雪时间去创作作品，简直是太浪费时间了，他们说我疯了，这也是我为什么要在晚上进行创作的原因，这样我就可以把滑雪的时间给节约出来。
我在创作作品之前会做设计图，做好之后采用定向罗盘和皮尺以及我的步伐去丈量去测量，这个过程的确是有些辛苦，但是整个过程是非常愉快的，很难用语言形容。
当一幅作品接近完成的时候，我会开着雪地履带车开成一个边缘线，将整个区域周围的灯点亮，制造灯光的效果，这些作品在灯光中，那画面特别美也特别棒。
那也是我最快乐的时候。
Q：你为什么要做这样装置作品？
A：其实我做这些事并不是为了个人的荣誉，我在大地上做艺术创作是想说，山和雪是美丽的，我想呼吁人们保护自己的环境，保护我们的大自然。
我的作品创作好之后，在水面上的作品会因为潮水的上涨而被销毁，而在雪地上的创作会因为下雪或者是人类的干涉而被破坏掉。我也会跟一些环保机构合作，用我的作品和行为呼吁大家保护环境。
用融化的躯体诉述人类的脆弱
艺术家Nele Azevedo说，“我希望能够让人联想到我们目前正在融化的极地，正在消失的环境，希望大家能够认识到，人类在大自然面前的脆弱和无力，希望大家珍惜和保护我们的生存环境。” 很多人都有这样的感受，当下的冬天不如小时候冷了，还记得那个时候冻手冻脚，脸上被冻成厚厚的痂的冬天吗。
在外國也是这样，据说南北极的冰川都在慢慢地融化，在这个地球的冬天将变得越来越珍稀，没准哪天雪就会没了。
所以全世界都在关注全球变暖的问题，但呼吁和数字都没有阻止南北极的冰川继续融化，巴西艺术家Nele Azevedo和世界环境保护组织合作，在柏林的一个公共广场安装了1000个微型“冰人” 。
那一天，天是温暖的，73华氏度，这些“正在融化的人类”每一个都晶莹剔透，都呈坐姿依靠在广场的一条一条台阶上，像是一个沉静而肃穆的集会，每个人都随着时间的推移默默地融化。他们低头向下滑倒在旁边的“冰人”身上，慢慢地变成一滩水渍。
这个作品是艺术家Nele Azevedo的项目 “最少的纪念碑Minimum Monument”的一个系列，Nele Azeved从2005年开始创建了“Minimum Monument”项目，她在世界上很多国家都做了“融化的人”这个作品，尽管这个项目一开始是为了批评在城市中出现的过多的纪念碑（他们太多了，并且都是为了宣扬某一些态度）。尽管这个项目的初衷是为了批评纪念碑在城市中的角色，但是环保主义者都把她的作品当做是警示气候变化的艺术。
Q = 《北京青年》周刊A = Nele Azevedo
Q：你制作这些作品的初衷是什么？
A：这是我“最少的纪念碑Minimum Monument”项目的一部分，是一个干预城市建设的项目，该项目是对在当代城市纪念碑的批判性阅读。
几分钟的冰人融化表演和纪念碑的官方、庞大、强硬的视觉做对比，这些正在融化着的人都没有名字，在这个世界上只存活几分钟，但整个冰的融化有其永恒的意义。
这个项目从一个两个孤独的小冰人开始，后来到众多的“冰人”在各个城市的公共空间中集体融化。
这些影像被记录下来与大家分享，它们不是伟大的纪念碑，也不是伟大的英雄，它失去了它的静态条件以获得流动性，通过在市区的位移和在水中的状态的变化，来表达它的态度，它是专注于小的男人，普通男人的小雕塑。
Q：你最近的作品是故意和“气候变化讨论大会”相吻合么？
A：是的，我在不同国家的诸多城市都做了这个作品，如巴西的圣保罗，坎皮纳斯，里贝朗普雷图，巴西利亚，萨尔瓦多库里提巴；法国的巴黎，古巴的哈瓦那，德国的不伦瑞克，葡萄牙的波尔图和意大利的佛罗伦萨。
Q：装置中会有多少个雕塑出现？
A：雕塑的量取决于地方，我做作品的地方都很有意思，有很多是有历史意义的小镇。
例如，葡萄牙波尔图的若奥大教堂广场；或者在不伦瑞克中世纪广场上的青铜狮子；在巴西圣保罗我做了300件冰雕塑，在巴黎我做了400个，在意大利的佛罗伦萨，我做了1200个冰冻的雕塑，放在佛罗伦萨圣母百花大教堂的楼梯上。我的这些移动的以及随时融化的纪念碑，以庞大的数量在全世界这么多重要的地方展示，形成一股力量，跟他们周围的为了纪念英雄而设立的纪念碑对抗。
Q：每一个冰人能够在公共空间中存活多久呢？
A：它们这种慢慢融化的过程会持续30、40分钟，它们依赖与当时当地的温度，温度越高它们融化得就越快。
Q：你是一个气候变化活动家？
A：不，我是一个艺术家，我从巴西圣保罗大学（UNESP）学习了视觉艺术。
我的这个项目现在已经被官方认定为对历史和古迹考量的重要观点，对于艺术作品的阅读和解释是开放的，它们被认为是一个环保题材，并且能够让人们对威胁星球以及人类生存的环境污染问题有所警醒，这让我很高兴。
2014年的冬天，当大雪降临的时候，当新年到来的时候，让我们除了堆雪人之外，做一些跟冰雪相关的艺术，把不好的过去送走，迎来万物生长的一年！
雪的艺术是转瞬即逝的艺术
我们介绍这位名叫Simon Beck艺术家，通过在雪地中行走创作了许多惊人的精美艺术图案，我们希这些美丽的雪的装置作品能够唤起你对冬天的热爱的同时，也能唤起你对环境的呵护。
自布拉克内尔55岁的Simon Beck，Simon Beck带着一个探险指南针，穿着一双雪鞋，一步一个脚印踩出了这些别出心裁的图案，它们仅存在一天，就被新雪覆盖。Beck说：“大部分时间我都在阿尔卑斯山和众多山峰中旅游，许多设计需要花好几个小时的研究，我需要思考怎么才能踩出这个图案。”
Simon Beck是一名定向越野比赛地图设计师，他在小屋和高山滑雪胜地间找到了这块适合创作的区域。他创作了大型的几何图案，而且从不同的角度能欣赏到不同的图案，随着时间推移，这些图案也会发生新的变化。
因为在滑雪季他居住在法国，所以通常他都是在法国制作这些令人惊叹的图案，并用照片把它们保存下来。
Beck首先会在图纸上设计好形状，然后开始调查制作区域，定好主要点的位置，然后从其中一点开始走，从中心计算到另一个点的距离，然后走回中心后，再向其他点走去，通过计算走路速度或卷尺来决定需要走几步。每个部分都由一系列的线条、几何形状或者弧形和曲线等构成。每个图案一般需要10小时，他估测自己为了完成某些图案已经行走超过40千米，这些图案仅能保存到下次大雪来临前。
Beck解释说，雪的装置作品是非常难做的，所以要需要格外的认真和小心，不能制造不必要的线条。这些雪的装置一般是在滑雪胜地建造，但他自己更愿意在结冰的湖泊和池塘进行创作，因为他们是平面的，当然，他在池塘里创作的时候，都是要经过专家确认那个地方是绝对安全才会开始的。
Q = 《北京青年》周刊A = Simon Beck
Q：你的艺术灵感从何而来？
A：我的灵感是各式各样的，有时候来自于日本的寺庙，有时候来自于哪一个花园，有时候是无穷无尽的菱形，我看到什么想到什么，然后再把它们记录下来，再设计成我想要的图案。
Q：你是怎样测量出那么合理的图形的？
A：我使用的是旋转对称和数学比例的概念。我的每一个作品大约需要8小时的时间，一般是从早上开始，到了晚上我会戴着头灯继续工作。我把我自己工作用摄像机记录下来，把录像放在优酷上供人们去看。
Q：你在做雪地装置的时候，大概需要做哪些准备工作？
A：我首先会先勘察地形，我需要广阔平坦的地面，还有就是刚刚下过一场雪，当然更重要的一点是人烟稀少，没有太多的人活动，我不喜欢别人围观我，也希望作品能保留的更久一些。最重要的还是安全问题，若是我在山谷当中创作，我一定要确保我在的山谷会有一个斜坡来保证不会有雪崩的危险，若是我在冰面上创作，我一定要请专家帮我确认是稳定的冰面，其中不会有冰窟窿，让我有随时丧命的危险。
最后我需要那块区域有一个制高点，能够放置我的相机，因为我要为作品拍照，还要记录我创作的过程。
Q：你的创作过程是怎样的？
A：大自然给我提供了一个画布，就是那下满雪的大地，我通常是在晚上创作我这些作品，而白天我在做我最爱的事情——滑雪。
我的朋友们都会利用冬天在度假村中滑雪，很多滑雪爱好者都觉得我利用大把的滑雪时间去创作作品，简直是太浪费时间了，他们说我疯了，这也是我为什么要在晚上进行创作的原因，这样我就可以把滑雪的时间给节约出来。
我在创作作品之前会做设计图，做好之后采用定向罗盘和皮尺以及我的步伐去丈量去测量，这个过程的确是有些辛苦，但是整个过程是非常愉快的，很难用语言形容。
当一幅作品接近完成的时候，我会开着雪地履带车开成一个边缘线，将整个区域周围的灯点亮，制造灯光的效果，这些作品在灯光中，那画面特别美也特别棒。
那也是我最快乐的时候。
Q：你为什么要做这样装置作品？
A：其实我做这些事并不是为了个人的荣誉，我在大地上做艺术创作是想说，山和雪是美丽的，我想呼吁人们保护自己的环境，保护我们的大自然。
我的作品创作好之后，在水面上的作品会因为潮水的上涨而被销毁，而在雪地上的创作会因为下雪或者是人类的干涉而被破坏掉。我也会跟一些环保机构合作，用我的作品和行为呼吁大家保护环境。
用融化的躯体诉述人类的脆弱
艺术家Nele Azevedo说，“我希望能够让人联想到我们目前正在融化的极地，正在消失的环境，希望大家能够认识到，人类在大自然面前的脆弱和无力，希望大家珍惜和保护我们的生存环境。” 很多人都有这样的感受，当下的冬天不如小时候冷了，还记得那个时候冻手冻脚，脸上被冻成厚厚的痂的冬天吗。
在外國也是这样，据说南北极的冰川都在慢慢地融化，在这个地球的冬天将变得越来越珍稀，没准哪天雪就会没了。
所以全世界都在关注全球变暖的问题，但呼吁和数字都没有阻止南北极的冰川继续融化，巴西艺术家Nele Azevedo和世界环境保护组织合作，在柏林的一个公共广场安装了1000个微型“冰人” 。
那一天，天是温暖的，73华氏度，这些“正在融化的人类”每一个都晶莹剔透，都呈坐姿依靠在广场的一条一条台阶上，像是一个沉静而肃穆的集会，每个人都随着时间的推移默默地融化。他们低头向下滑倒在旁边的“冰人”身上，慢慢地变成一滩水渍。
这个作品是艺术家Nele Azevedo的项目 “最少的纪念碑Minimum Monument”的一个系列，Nele Azeved从2005年开始创建了“Minimum Monument”项目，她在世界上很多国家都做了“融化的人”这个作品，尽管这个项目一开始是为了批评在城市中出现的过多的纪念碑（他们太多了，并且都是为了宣扬某一些态度）。尽管这个项目的初衷是为了批评纪念碑在城市中的角色，但是环保主义者都把她的作品当做是警示气候变化的艺术。
Q = 《北京青年》周刊A = Nele Azevedo
Q：你制作这些作品的初衷是什么？
A：这是我“最少的纪念碑Minimum Monument”项目的一部分，是一个干预城市建设的项目，该项目是对在当代城市纪念碑的批判性阅读。
几分钟的冰人融化表演和纪念碑的官方、庞大、强硬的视觉做对比，这些正在融化着的人都没有名字，在这个世界上只存活几分钟，但整个冰的融化有其永恒的意义。
这个项目从一个两个孤独的小冰人开始，后来到众多的“冰人”在各个城市的公共空间中集体融化。
这些影像被记录下来与大家分享，它们不是伟大的纪念碑，也不是伟大的英雄，它失去了它的静态条件以获得流动性，通过在市区的位移和在水中的状态的变化，来表达它的态度，它是专注于小的男人，普通男人的小雕塑。
Q：你最近的作品是故意和“气候变化讨论大会”相吻合么？
A：是的，我在不同国家的诸多城市都做了这个作品，如巴西的圣保罗，坎皮纳斯，里贝朗普雷图，巴西利亚，萨尔瓦多库里提巴；法国的巴黎，古巴的哈瓦那，德国的不伦瑞克，葡萄牙的波尔图和意大利的佛罗伦萨。
Q：装置中会有多少个雕塑出现？
A：雕塑的量取决于地方，我做作品的地方都很有意思，有很多是有历史意义的小镇。
例如，葡萄牙波尔图的若奥大教堂广场；或者在不伦瑞克中世纪广场上的青铜狮子；在巴西圣保罗我做了300件冰雕塑，在巴黎我做了400个，在意大利的佛罗伦萨，我做了1200个冰冻的雕塑，放在佛罗伦萨圣母百花大教堂的楼梯上。我的这些移动的以及随时融化的纪念碑，以庞大的数量在全世界这么多重要的地方展示，形成一股力量，跟他们周围的为了纪念英雄而设立的纪念碑对抗。
Q：每一个冰人能够在公共空间中存活多久呢？
A：它们这种慢慢融化的过程会持续30、40分钟，它们依赖与当时当地的温度，温度越高它们融化得就越快。
Q：你是一个气候变化活动家？
A：不，我是一个艺术家，我从巴西圣保罗大学（UNESP）学习了视觉艺术。
我的这个项目现在已经被官方认定为对历史和古迹考量的重要观点，对于艺术作品的阅读和解释是开放的，它们被认为是一个环保题材，并且能够让人们对威胁星球以及人类生存的环境污染问题有所警醒，这让我很高兴。