论文部分内容阅读
在国际艺术品拍卖公司亦步亦趋进入中国市场，中国艺术品在国际上渐趋重要地位，武汉的收藏市场近年来又有何表现？收藏专家、资深业内人士吐槽武汉收藏拍卖交易市场，为你剖白一个乱象中的武汉收藏市场利与弊。
优势
01藏品资源充盈 武汉地理位置俱佳，九省通衢，历代留存下来的藏品还是相当丰富的，明清两代的藏品则尤为丰富。近几年的发展趋势，冷门的石雕石刻、青铜器项都是值得发掘的。湖北地域的青铜器藏量十分丰富，毕竟也是楚文化的发源地。按照国际惯例，被承认的中国古代艺术品，青铜器和石雕的地位是最高的。02潜在藏家实力看涨 作为华中中心省份的中心城市，武汉近年来在经济上的发展速度并不低，因人口覆盖面和辐射量大，潜在藏家的实力也日益看涨。谢波称，艺术品购买人群的数量已较之前增加了不少，大部分都是有充足资金的企业领袖，另有30%的比例是身兼公职者。03艺术品交易地域性强 在利益驱动下有很多专务字画作假的从业人员，具有学院背景的名家一个都不落。在本地，可以方便地找艺术家鉴定。湖北武汉的拍卖公司卖全国范围的东西不是很合适，相对收益较少，而最终目的是为利益的最大化。在本地市场，这些有着院校研究人员人文背景的职业画家，推广机构的专业背景，只要是武汉市一线艺术家，像钟儒乾、戴少龙这样的重彩画家均具备投资潜力。04交易额偏低利于买进 武汉交易艺术品不缺，1，2000块/平尺的价格比起其他地区的市场，交易额普遍是偏低的，正是买入的时机。例如，邵声朗的作品目前1万/平尺， 4万就能买到斗方的明清字画，价位已经算很低，根本还不存在所谓的水分和泡沫。05学院派基础深厚 华中顶级的美术学院——湖北美术学w院对美术教育的重要作用是不可忽视的，上世纪80年代很出了一批优秀的艺术家和批评家，类似《美术思潮》这样的媒体杂志在中国当代艺术史里也算的上是先锋杂志。文联主席周韶华这样的重要领头人物于湖北美术发展史也有重要意义，王广义、皮道坚和鲁虹这些现在名头很响的艺术家和评论家都在湖北武汉待过重要的时日。除其他常规专业，湖北美术学院有全国唯一的水彩画系，王传明、白露洋这些中青年一代画家的水彩画是一个极具投资潜力的项目。06拍卖公司精进 武汉开始有相关艺术品运作的拍卖公司是在2008-2009年，经过几年的发展，一些比较精进的拍卖公司渐渐浮出水面，并各有专攻。比如，诚信拍卖主要做湖北籍老先生的作品，定位在张振铎、杨立光这样级别艺术家的字画作品。嘉宝一品拍卖在湖北美术出版社的基础上积累了相当数量的湖北当代学院名家字画。
劣势
01艺术家及艺术作品流失严重 华中地区不缺艺术家，但留不住。湖北地域的艺术家也缺乏团队精神。特别是现当代艺术家之间互相不捧场，人才的流失也是相当严重的。艺术圈内没有什么领军人物，艺术家们也互相不抬桩不买帐，各自为政，这种圈子环境对艺术的发展其实也是不佳的。
在武汉碰到好东西的几率还是高，但80%都流失了，甚至在武汉古玩市场上面世一年都少人问津。外地的藏家所以能在武汉捡漏，就是借助了这种差价。02本地藏家行家少 武汉市的藏家目前分成大致的三类：第一种是资产阶级，比较有闲钱和实力可供支配和消费，但本身可能对艺术并不爱好，只是将其视作投资的一个新渠道和方向。第二种人是确实有一定的兴趣，但缺乏审美情趣，一味的跟风舆论上的热点，没有自我意识。这类藏家很容易就被带到现代艺术品的仿制和炒作的沟里去了。最后一种人在整体藏家的比例占极小部分，他们有真才实学，自己也喜好文化，但是在资金方面较为欠缺，能大笔出手的几率较少。03古玩市场混乱 古玩圈里鱼龙混杂，玩老货的人群相对来说很少。在武汉的收藏市场行情中，购买新工艺品的人其实是居多的。很多人将自己的资金投入到现代的珠宝玉器、蜜蜡，甚至属于违禁品的犀角、象牙类藏品。这是源于中国传统的农耕文化思想，人们对稀有的资源有一种掠夺性的占有欲望，衡量的标准就是其材质的稀有性，在他们看来，越稀少的材质可获得暴利越多，因此这部分的藏家会囤积这种类型的噱头很重，但实际上并没有什么文化价值的藏品。04拍卖公司良莠不齐 武汉各种拍卖公司总数足有100多家，但专门从事艺术品拍卖的只有25家左右。拍卖公司也是良莠不齐，有很多走的是拍假货的路数，不负责对藏品的鉴定负责。
从拍卖的门类上说，武汉的拍卖公司多半都局限在字画项，且90%都是湖北本土的书画家作品。其他的类似瓷器、玉器、杂件等，均没有策划出比较专业的专场拍卖，不成气候。这和其他城市每月的小拍不断，季度必有大拍的火爆场面形成了鲜明的落差。05鉴定师太少 具有综合鉴定素质的鉴定师太少，拍卖行更钟情的是学院派的研究员，他们通常都在理论上有建树，纸上谈兵尚可，市场实践欠缺。06政府扶持力度不足 政府并没有加以各种资金投入。汉阳造和昙华林，最初是要建立文化艺术区，长期以来一直温吞的状态，现在沦落为一个婚纱摄影和小资街坊的商业区，和当代艺术几乎搭不上关系。哪怕提供个前三年免费出租场地给艺术家的政策，状况都会大有改观，但显然这方面政府做得并不够。在武汉，文化项目一直是处于弱势，并没有重视和资助。07缺少一级市场 所谓一级市场，就是直接跟艺术家打交道的机构——画廊、美术机构、私人美术馆馆长、经纪人、策展人；这些人的职责是处理买房和卖方的关系，发现优秀的艺术家，培养藏家的艺术审美趣味。二级市场是拍卖公司，针对的是提供给双方交易平台，并不负责培养收藏家、推广艺术家，拍卖公司只能跟拍品发生联系，主要责任是处理好作品。
武汉最缺的是正规的画廊，没有针对喜欢收藏的客户和有消费能力的人进行艺术品购买的引导。目前有几家类似美术文献、美联社做得很好，但总体数量还是太少。
优势
01藏品资源充盈 武汉地理位置俱佳，九省通衢，历代留存下来的藏品还是相当丰富的，明清两代的藏品则尤为丰富。近几年的发展趋势，冷门的石雕石刻、青铜器项都是值得发掘的。湖北地域的青铜器藏量十分丰富，毕竟也是楚文化的发源地。按照国际惯例，被承认的中国古代艺术品，青铜器和石雕的地位是最高的。02潜在藏家实力看涨 作为华中中心省份的中心城市，武汉近年来在经济上的发展速度并不低，因人口覆盖面和辐射量大，潜在藏家的实力也日益看涨。谢波称，艺术品购买人群的数量已较之前增加了不少，大部分都是有充足资金的企业领袖，另有30%的比例是身兼公职者。03艺术品交易地域性强 在利益驱动下有很多专务字画作假的从业人员，具有学院背景的名家一个都不落。在本地，可以方便地找艺术家鉴定。湖北武汉的拍卖公司卖全国范围的东西不是很合适，相对收益较少，而最终目的是为利益的最大化。在本地市场，这些有着院校研究人员人文背景的职业画家，推广机构的专业背景，只要是武汉市一线艺术家，像钟儒乾、戴少龙这样的重彩画家均具备投资潜力。04交易额偏低利于买进 武汉交易艺术品不缺，1，2000块/平尺的价格比起其他地区的市场，交易额普遍是偏低的，正是买入的时机。例如，邵声朗的作品目前1万/平尺， 4万就能买到斗方的明清字画，价位已经算很低，根本还不存在所谓的水分和泡沫。05学院派基础深厚 华中顶级的美术学院——湖北美术学w院对美术教育的重要作用是不可忽视的，上世纪80年代很出了一批优秀的艺术家和批评家，类似《美术思潮》这样的媒体杂志在中国当代艺术史里也算的上是先锋杂志。文联主席周韶华这样的重要领头人物于湖北美术发展史也有重要意义，王广义、皮道坚和鲁虹这些现在名头很响的艺术家和评论家都在湖北武汉待过重要的时日。除其他常规专业，湖北美术学院有全国唯一的水彩画系，王传明、白露洋这些中青年一代画家的水彩画是一个极具投资潜力的项目。06拍卖公司精进 武汉开始有相关艺术品运作的拍卖公司是在2008-2009年，经过几年的发展，一些比较精进的拍卖公司渐渐浮出水面，并各有专攻。比如，诚信拍卖主要做湖北籍老先生的作品，定位在张振铎、杨立光这样级别艺术家的字画作品。嘉宝一品拍卖在湖北美术出版社的基础上积累了相当数量的湖北当代学院名家字画。
劣势
01艺术家及艺术作品流失严重 华中地区不缺艺术家，但留不住。湖北地域的艺术家也缺乏团队精神。特别是现当代艺术家之间互相不捧场，人才的流失也是相当严重的。艺术圈内没有什么领军人物，艺术家们也互相不抬桩不买帐，各自为政，这种圈子环境对艺术的发展其实也是不佳的。
在武汉碰到好东西的几率还是高，但80%都流失了，甚至在武汉古玩市场上面世一年都少人问津。外地的藏家所以能在武汉捡漏，就是借助了这种差价。02本地藏家行家少 武汉市的藏家目前分成大致的三类：第一种是资产阶级，比较有闲钱和实力可供支配和消费，但本身可能对艺术并不爱好，只是将其视作投资的一个新渠道和方向。第二种人是确实有一定的兴趣，但缺乏审美情趣，一味的跟风舆论上的热点，没有自我意识。这类藏家很容易就被带到现代艺术品的仿制和炒作的沟里去了。最后一种人在整体藏家的比例占极小部分，他们有真才实学，自己也喜好文化，但是在资金方面较为欠缺，能大笔出手的几率较少。03古玩市场混乱 古玩圈里鱼龙混杂，玩老货的人群相对来说很少。在武汉的收藏市场行情中，购买新工艺品的人其实是居多的。很多人将自己的资金投入到现代的珠宝玉器、蜜蜡，甚至属于违禁品的犀角、象牙类藏品。这是源于中国传统的农耕文化思想，人们对稀有的资源有一种掠夺性的占有欲望，衡量的标准就是其材质的稀有性，在他们看来，越稀少的材质可获得暴利越多，因此这部分的藏家会囤积这种类型的噱头很重，但实际上并没有什么文化价值的藏品。04拍卖公司良莠不齐 武汉各种拍卖公司总数足有100多家，但专门从事艺术品拍卖的只有25家左右。拍卖公司也是良莠不齐，有很多走的是拍假货的路数，不负责对藏品的鉴定负责。
从拍卖的门类上说，武汉的拍卖公司多半都局限在字画项，且90%都是湖北本土的书画家作品。其他的类似瓷器、玉器、杂件等，均没有策划出比较专业的专场拍卖，不成气候。这和其他城市每月的小拍不断，季度必有大拍的火爆场面形成了鲜明的落差。05鉴定师太少 具有综合鉴定素质的鉴定师太少，拍卖行更钟情的是学院派的研究员，他们通常都在理论上有建树，纸上谈兵尚可，市场实践欠缺。06政府扶持力度不足 政府并没有加以各种资金投入。汉阳造和昙华林，最初是要建立文化艺术区，长期以来一直温吞的状态，现在沦落为一个婚纱摄影和小资街坊的商业区，和当代艺术几乎搭不上关系。哪怕提供个前三年免费出租场地给艺术家的政策，状况都会大有改观，但显然这方面政府做得并不够。在武汉，文化项目一直是处于弱势，并没有重视和资助。07缺少一级市场 所谓一级市场，就是直接跟艺术家打交道的机构——画廊、美术机构、私人美术馆馆长、经纪人、策展人；这些人的职责是处理买房和卖方的关系，发现优秀的艺术家，培养藏家的艺术审美趣味。二级市场是拍卖公司，针对的是提供给双方交易平台，并不负责培养收藏家、推广艺术家，拍卖公司只能跟拍品发生联系，主要责任是处理好作品。
武汉最缺的是正规的画廊，没有针对喜欢收藏的客户和有消费能力的人进行艺术品购买的引导。目前有几家类似美术文献、美联社做得很好，但总体数量还是太少。