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摘要：本文从叙事视角出发，分析了海明威短篇小说的叙事风格，即通过外聚焦反映其叙事的情境化，表现人物外部言行的自我呈现；以内聚焦来表达叙事的主体性，呈现出人物心理的直接袒露，并通过有限全知视角完成其小说的叙述格局，在小说中造成悬念和多种解读空间，因此深深地吸引了读者。
关键词：欧内斯特·海明威 短篇小说 外聚焦 内聚焦
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
美国作家欧内斯特·海明威不仅在美国文坛上具有重要的影响，在世界文坛上也占据着重要的地位。海明威的创作生涯以短篇小说开始，《老人与海》是其短篇小说创作的巅峰之作，并为他赢得了诺贝尔文学奖的殊荣。海明威一生共创作了70部短篇小说，它们是其创作整体中非常重要的一部分。本文试从叙事视角出发，分析海明威短篇小说的叙事风格。
一 关于叙事视角
19世纪末兴起的现代小说理论——“叙事视角”，指出了叙述者和他所讲述的故事关系，换句话说，指的是叙述者从哪个角度来审视故事。19世纪末前，传统小说大多采用第三人称叙述者的全知视角来讲述故事，随着叙事实践和叙事观念的发展，叙事视角在小说演变中发生了很大变化。到了19世纪末，作家尝试在小说中对故事进行戏剧性的展示，叙述者深深退隐到了故事的幕后，并渐渐地在自己作品中探索和运用各种有限视角，使叙述方式逐渐得以完美的体现。
叙事视角是连接各种叙事技巧的枢纽。随着叙事视角运用的多样化，法国叙事学家热奈特将叙事作品中的聚焦详细划分为：零聚焦、内聚焦和外聚焦。他认为所有叙事作品聚焦方式包括固定、不定和多重性。本文试用热奈特的三分法，引入聚焦者和聚焦对象，结合海明威短篇小说创作的实际，来探讨其叙述特色。
二 海明威短篇小说叙事的主要特点
在海明威的短篇小说中，作家运用其娴熟的叙事技巧，从各种不同视角为读者展示了丰富的内容。海明威以其敏锐的观察性深刻地认识到了事物的本质特性，并在他的作品中很好地展现了出来。
1 通过外聚焦来实现叙事的情境化
参照热奈特关于叙事视角的理论，外聚焦的故事通过某个叙述者在故事之外进行观察并叙述出来，用以讲述叙述者本身可以感知的内容。在小说中，叙述者不会发表任何评论，他通过限制性的客观叙事视角向读者传达故事内容，就如一架不变换角度的摄像机镜头，如实地拍摄它所能包括在范围之内的画面，不会自己去韵色和加工。而海明威经常会利用外聚焦的特征来营造其小说的各种情境化叙事。这也是他短篇小说中的一个主要特点。如他的短篇小说《杀人者》和《白象似的群山》就是情境化的典型。从叙事视角来看，主要采用的是外聚焦的视角模式。
（1）外聚焦集中了故事发生的时空
我们从前面的分析中得知，外聚焦如实记录镜头下的场景，表现的是生活里的一个片段，从故事的开始到故事的结束，叙述者讲述内容像是银幕上的镜头，时间跨度不大，场景的转换小。
如在海明威《杀人者》的开篇，叙述就展示了特别明显的外聚焦特征：“亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。”小说的第一个场景就固定在饭馆的大厅之内，在短短的时间内，聚焦者始终遵循他视角的限制，没有交待给读者故事之处的其他信息，直到出现了对话：“又是个聪明小伙子”，艾尔说，“难道他不是个聪明小伙子吗，麦克斯？”当通过故事人物的嘴说出人物名字后，叙述者才开始对这个故事人物直呼其名，达到叙述和故事同步展开的效果，从而实现叙事突出的一种高度情境化。
另外，外聚焦把与主题无关的信息排除，使故事发展更加紧凑，强化了小说的情境化效果。如在《杀人者》中采用的外聚焦模式，是由叙述者通过人物对话告诉我们故事的各种信息。如两个杀人者为什么要杀人，作家利用外聚焦的形式借由人物之口告诉读者，使小说的时空更加高度集中，从而吸引读者。
（2）外聚焦如实地呈现人物对话
海明威小说极有特色的部分就是对话，如小说《杀人者》这篇小说全文总共七千多字，而其对话就占了五千多字，而在记录对话时，作家采用的就是这种叙事视角的外聚焦。
“别管闲事，”艾尔说。“谁在厨房里头？”“一个黑鬼。”……“那个黑鬼是厨子。”“要他进来。”……“你们以为你们是在哪儿呀？”……“要那个黑鬼出来，到这里来。”……“没事儿。聪明小伙子，你想一想。我们会怎么对待一个黑鬼？”
在这段对话中，聚焦者不是直接告诉读者人物内心活动，而是高度客观地将故事中人物的对话内容展示在读者面前，是针对对话之外的读者的，这使得故事中的人物对话能够以最原始的形式完整地保留下来，深化了小说的情境化效果。海明威试图通过对话建构情境化形象，具有强烈的动作性和意义性，所以人们又喜欢把海明威小说中的对话叫做“情境化”对话。正如昆德拉评论海明威：“抓住了真正对话的结构”，为读者展示了生活的真实情境。
（3）外聚焦客观真实地再现环境
海明威短篇小说中大量描写背景的语言并不多，只几句关于环境的叙述就足以起到烘托气氛的作用。他只是非常客观地展现周围环境：山就是山，车站就是车站，不会加一些修饰词去故意影响读者对小说环境的认识：“埃布罗河河谷的那一边，白色的山冈起伏连绵没有树木，……车站在阳光下两条铁路线中间”，从一个完全客观的外部聚焦者对环境进行定格，而不管故事中的人物是什么样的心情，它们都以原貌表现出来，通过这种视角模式，更加突出了小说的情境化特点。
2 以内聚焦来表现叙事的主体性
按照热奈特叙事视角理论：内聚焦模式下的叙述者等同于人物，其实质是聚焦者采用小说中的角色来观察故事，聚焦者一直都以故事中的角色出现，也可能是故事的亲历者。海明威的许多短篇小说都是以内聚焦模式来展开叙述，以突出一种主体性效果，这在他的《尼克·亚当斯故事集》中非常鲜明地体现出来。作品通过故事人物尼克的视角，传达了尼克眼中的世界，并让读者感受到尼克眼中的世界对于他的心灵产生的巨大影响。 如其中的《印第安人营地》，说的是少年尼克跟父亲去印第安人营地对印第安妇女做剖腹产手术的过程。一行三人在湖边上了船，以尼克为出发点：“在浓雾里，尼克听到远远地在前面传来另一条船的桨架的声响……尼克躺倒下去，偎在父亲的胳膊里。湖面上很冷。”小说描绘了尼克的听觉、视觉和触觉，让读者与尼克一起感受着黑暗中的桨声以及清冷的夜风等。接下来，还是从尼克的视角出发，描写了他们进了印第安人营地的情景，在故事的后半部，孕妇丈夫由于无法忍受孕妇的喊叫而自杀。作品在叙述过程中经常采用尼克的内聚焦，并用一段文字表达了尼克的感想：“尼克坐在船梢，……他满有把握地相信他永远不会死。”年幼的他第一次亲见了死亡，他通过思考，认识到具有象征生命的意义，而作家则通过这种方式将读者和故事人物的心灵拉近，这也是海明威短篇小说的叙事艺术之一。
3 以有限全知视角形成叙述框架
热奈特关于叙事视角的零聚焦，实际上指的是传统第三人称全知叙述，按他的话说：“第三人称叙述者说的比任何一个人物知道得都多”。而在海明威的短篇小说中，这种零聚焦的利用也很多。仍以《杀人者》为例，两个故事人物——杀人者的名字都是由人物对话中得知的，通过零聚焦表明叙述者已经先于读者知道了这一情况。又如，在《印第安人营地》中，在尼克和爸爸进棚屋之前，作家描写到：“她正在生孩子，已经两天了，孩子还生不下来。”这显然是全知叙述者介绍的，叙述只是起到了一个框架作用，但对于读者来说，并没有感觉到他们的存在，而是借用人物的眼睛来观察。
又如，在《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中，小说的开始为：“他们全坐在就餐帐篷的双层绿帆布帐顶下，装出什么事情也没有发生过的样子。”让读者似乎感觉到了一个全知叙述者的存在：“土著的仆人们在他的帐篷门前把他放下来……他马上走到外面，在旅行用的洗脸盆里洗了脸和手。”这是以概要的方式来讲述的回忆，它不同于传统的全知叙事，而是忠实反映了人物外部的一言一行，讲述的只是文本中故事的起点时间之前的事，并借用故事中人物的视角来观察。它已经不同于传统的全知叙事，而是以有限的全知来对整个故事形成框架，充分表现出了海明威高超的叙事技巧。
三 海明威短篇小说叙事视角对其小说风格的作用
从上面论述中，我们已经看到，选择和运用恰当的叙事视角形成了海明威叙事技巧的独特风格，这对他的短篇小说的整体风格起到了重要作用。
1 海明威短篇小说叙述的客观化效果
海明威短篇小说通过客观化叙述方式在读者面前完美地体现出来，他在需要建构情境化叙事时，喜欢使用外聚焦。以《杀人者》为例，叙述者始终聚焦于他们的外部言行，让读者深刻感觉到他们的蛮横粗暴，以及在作案时表现出的丰富经验。这里，叙述者是想向读者展示：一切信息都凝聚在了他们的一举一动中。
内聚焦是通过故事中的某个人物观察故事，大多以内心独白的方式进行表达，如海明威《没有被斗败的人》中的这段描写：“好吧，你们这些杂种！……他再坐下来，咳嗽着。”讲述的是故事人物曼纽尔当时的心理活动，反映了人物心理具有的一种直接性，完全消除了叙述者的痕迹，使环境成为内聚焦下人物感知的一部分，具有一种可视化的效果。
2 海明威短篇小说叙述的空白效果
曾有人将海明威的小说比喻为风格独特的画，“四周留有宽阔的空白”。换句话说，就是作家在叙事上留有巨大的空白，他所设置的疑问不是要读者自己仔细阅读故事，而必须通过自己的想象去猜测，去填充。
海明威的短篇小说大多使用内聚焦和外聚焦，其中在外聚焦模式下，海明威将小说发生的时空限定在很少的范围内，来实现叙事的情境化，聚焦者只能观察到镜头范围之内的事物，并完全由对话来展开故事情节，人物心理在外聚焦中是完全不能表现出来的，在外聚焦模式下，对于读者来说，故事背景和人物内心想法变成叙事的空白。如在《杀人者》中，尼克在两个杀人者走后向安德烈森报信，安德烈森的表现是“望着墙壁，什么也不说”，至于这个故事人物心里到底想什么，作家没有交待，只有让读者自己去猜想，这就形成了叙事中的空白。
另外，内聚焦可以展示出小说角色的所见、所感，通过这种方式使读者和故事角色产生交流上的共鸣。海明威短篇小说中内聚焦形成的空白受到小说人物活动范围的限制，作为主人公的叙述者通过观察其他人，反映聚焦对象的外部言行的同时，可以在聚焦人物上表现自己的主观感情。如在《印第安人营地》中，尼克和父亲给印第安妇女做剖腹产手术，虽然母子平安，但她的丈夫却自杀了。虽然这部小说是以尼克的视角来观察角色，但印第安妇女的丈夫为什么自杀，却是尼克没办法告诉读者的。
海明威短篇小说叙述空白的审美效果在于经常会造成故事的悬念，给作品带来多重解读空间，使作品因此具有了一种特殊的魅力。如《杀人者》要表现的不是杀人者，作家意图表现的是关于尼克的故事，小说讲述的是一个青年刚刚步入社会后所见到的人间黑暗，它在作品中深深地隐藏着，激发了读者的想象力，因此给海明威的作品带来了长久的生命力。
四 小结
海明威是美国文学史，乃至世界现代文学史上的著名作家。他完美地运用各种叙事视角的特点，来巧妙地构架他的小说，令其小说具有以少见多的深厚意蕴，从而形成了其短篇小说独有的叙事风格。
参考文献：
[1] [美]厄内斯特·海明威，陈良廷等译：《海明威短篇小说全集》，上海译文出版社，2004年版。
[2] [法]热拉尔·热奈特，王文融译：《叙事话语新叙事话语》，中国社会科学出版社，1990年版。
[3] 张薇：《海明威小说的叙事艺术》，上海社会科学院出版社，2005年版。
[4] 申丹、韩加明、王丽亚：《英美小说叙事理论研究》，北京大学出版社，2005年版。
[5] [美] 克林斯·布鲁克斯、罗伯特·沃伦，主万、丰子恺等译：《小说鉴赏·双语修订第三版》，世界图书出版公司，2008年版。
[6] [美]珀西·卢伯克，方土人、罗婉华译：《小说美学经典三种·小说技巧》，上海文艺出版社，1990年版。
作者简介：姜燕，女，1972—，吉林长春人，本科，副教授，研究方向：英语语言学，工作单位：长春大学。
关键词：欧内斯特·海明威 短篇小说 外聚焦 内聚焦
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
美国作家欧内斯特·海明威不仅在美国文坛上具有重要的影响，在世界文坛上也占据着重要的地位。海明威的创作生涯以短篇小说开始，《老人与海》是其短篇小说创作的巅峰之作，并为他赢得了诺贝尔文学奖的殊荣。海明威一生共创作了70部短篇小说，它们是其创作整体中非常重要的一部分。本文试从叙事视角出发，分析海明威短篇小说的叙事风格。
一 关于叙事视角
19世纪末兴起的现代小说理论——“叙事视角”，指出了叙述者和他所讲述的故事关系，换句话说，指的是叙述者从哪个角度来审视故事。19世纪末前，传统小说大多采用第三人称叙述者的全知视角来讲述故事，随着叙事实践和叙事观念的发展，叙事视角在小说演变中发生了很大变化。到了19世纪末，作家尝试在小说中对故事进行戏剧性的展示，叙述者深深退隐到了故事的幕后，并渐渐地在自己作品中探索和运用各种有限视角，使叙述方式逐渐得以完美的体现。
叙事视角是连接各种叙事技巧的枢纽。随着叙事视角运用的多样化，法国叙事学家热奈特将叙事作品中的聚焦详细划分为：零聚焦、内聚焦和外聚焦。他认为所有叙事作品聚焦方式包括固定、不定和多重性。本文试用热奈特的三分法，引入聚焦者和聚焦对象，结合海明威短篇小说创作的实际，来探讨其叙述特色。
二 海明威短篇小说叙事的主要特点
在海明威的短篇小说中，作家运用其娴熟的叙事技巧，从各种不同视角为读者展示了丰富的内容。海明威以其敏锐的观察性深刻地认识到了事物的本质特性，并在他的作品中很好地展现了出来。
1 通过外聚焦来实现叙事的情境化
参照热奈特关于叙事视角的理论，外聚焦的故事通过某个叙述者在故事之外进行观察并叙述出来，用以讲述叙述者本身可以感知的内容。在小说中，叙述者不会发表任何评论，他通过限制性的客观叙事视角向读者传达故事内容，就如一架不变换角度的摄像机镜头，如实地拍摄它所能包括在范围之内的画面，不会自己去韵色和加工。而海明威经常会利用外聚焦的特征来营造其小说的各种情境化叙事。这也是他短篇小说中的一个主要特点。如他的短篇小说《杀人者》和《白象似的群山》就是情境化的典型。从叙事视角来看，主要采用的是外聚焦的视角模式。
（1）外聚焦集中了故事发生的时空
我们从前面的分析中得知，外聚焦如实记录镜头下的场景，表现的是生活里的一个片段，从故事的开始到故事的结束，叙述者讲述内容像是银幕上的镜头，时间跨度不大，场景的转换小。
如在海明威《杀人者》的开篇，叙述就展示了特别明显的外聚焦特征：“亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。”小说的第一个场景就固定在饭馆的大厅之内，在短短的时间内，聚焦者始终遵循他视角的限制，没有交待给读者故事之处的其他信息，直到出现了对话：“又是个聪明小伙子”，艾尔说，“难道他不是个聪明小伙子吗，麦克斯？”当通过故事人物的嘴说出人物名字后，叙述者才开始对这个故事人物直呼其名，达到叙述和故事同步展开的效果，从而实现叙事突出的一种高度情境化。
另外，外聚焦把与主题无关的信息排除，使故事发展更加紧凑，强化了小说的情境化效果。如在《杀人者》中采用的外聚焦模式，是由叙述者通过人物对话告诉我们故事的各种信息。如两个杀人者为什么要杀人，作家利用外聚焦的形式借由人物之口告诉读者，使小说的时空更加高度集中，从而吸引读者。
（2）外聚焦如实地呈现人物对话
海明威小说极有特色的部分就是对话，如小说《杀人者》这篇小说全文总共七千多字，而其对话就占了五千多字，而在记录对话时，作家采用的就是这种叙事视角的外聚焦。
“别管闲事，”艾尔说。“谁在厨房里头？”“一个黑鬼。”……“那个黑鬼是厨子。”“要他进来。”……“你们以为你们是在哪儿呀？”……“要那个黑鬼出来，到这里来。”……“没事儿。聪明小伙子，你想一想。我们会怎么对待一个黑鬼？”
在这段对话中，聚焦者不是直接告诉读者人物内心活动，而是高度客观地将故事中人物的对话内容展示在读者面前，是针对对话之外的读者的，这使得故事中的人物对话能够以最原始的形式完整地保留下来，深化了小说的情境化效果。海明威试图通过对话建构情境化形象，具有强烈的动作性和意义性，所以人们又喜欢把海明威小说中的对话叫做“情境化”对话。正如昆德拉评论海明威：“抓住了真正对话的结构”，为读者展示了生活的真实情境。
（3）外聚焦客观真实地再现环境
海明威短篇小说中大量描写背景的语言并不多，只几句关于环境的叙述就足以起到烘托气氛的作用。他只是非常客观地展现周围环境：山就是山，车站就是车站，不会加一些修饰词去故意影响读者对小说环境的认识：“埃布罗河河谷的那一边，白色的山冈起伏连绵没有树木，……车站在阳光下两条铁路线中间”，从一个完全客观的外部聚焦者对环境进行定格，而不管故事中的人物是什么样的心情，它们都以原貌表现出来，通过这种视角模式，更加突出了小说的情境化特点。
2 以内聚焦来表现叙事的主体性
按照热奈特叙事视角理论：内聚焦模式下的叙述者等同于人物，其实质是聚焦者采用小说中的角色来观察故事，聚焦者一直都以故事中的角色出现，也可能是故事的亲历者。海明威的许多短篇小说都是以内聚焦模式来展开叙述，以突出一种主体性效果，这在他的《尼克·亚当斯故事集》中非常鲜明地体现出来。作品通过故事人物尼克的视角，传达了尼克眼中的世界，并让读者感受到尼克眼中的世界对于他的心灵产生的巨大影响。 如其中的《印第安人营地》，说的是少年尼克跟父亲去印第安人营地对印第安妇女做剖腹产手术的过程。一行三人在湖边上了船，以尼克为出发点：“在浓雾里，尼克听到远远地在前面传来另一条船的桨架的声响……尼克躺倒下去，偎在父亲的胳膊里。湖面上很冷。”小说描绘了尼克的听觉、视觉和触觉，让读者与尼克一起感受着黑暗中的桨声以及清冷的夜风等。接下来，还是从尼克的视角出发，描写了他们进了印第安人营地的情景，在故事的后半部，孕妇丈夫由于无法忍受孕妇的喊叫而自杀。作品在叙述过程中经常采用尼克的内聚焦，并用一段文字表达了尼克的感想：“尼克坐在船梢，……他满有把握地相信他永远不会死。”年幼的他第一次亲见了死亡，他通过思考，认识到具有象征生命的意义，而作家则通过这种方式将读者和故事人物的心灵拉近，这也是海明威短篇小说的叙事艺术之一。
3 以有限全知视角形成叙述框架
热奈特关于叙事视角的零聚焦，实际上指的是传统第三人称全知叙述，按他的话说：“第三人称叙述者说的比任何一个人物知道得都多”。而在海明威的短篇小说中，这种零聚焦的利用也很多。仍以《杀人者》为例，两个故事人物——杀人者的名字都是由人物对话中得知的，通过零聚焦表明叙述者已经先于读者知道了这一情况。又如，在《印第安人营地》中，在尼克和爸爸进棚屋之前，作家描写到：“她正在生孩子，已经两天了，孩子还生不下来。”这显然是全知叙述者介绍的，叙述只是起到了一个框架作用，但对于读者来说，并没有感觉到他们的存在，而是借用人物的眼睛来观察。
又如，在《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中，小说的开始为：“他们全坐在就餐帐篷的双层绿帆布帐顶下，装出什么事情也没有发生过的样子。”让读者似乎感觉到了一个全知叙述者的存在：“土著的仆人们在他的帐篷门前把他放下来……他马上走到外面，在旅行用的洗脸盆里洗了脸和手。”这是以概要的方式来讲述的回忆，它不同于传统的全知叙事，而是忠实反映了人物外部的一言一行，讲述的只是文本中故事的起点时间之前的事，并借用故事中人物的视角来观察。它已经不同于传统的全知叙事，而是以有限的全知来对整个故事形成框架，充分表现出了海明威高超的叙事技巧。
三 海明威短篇小说叙事视角对其小说风格的作用
从上面论述中，我们已经看到，选择和运用恰当的叙事视角形成了海明威叙事技巧的独特风格，这对他的短篇小说的整体风格起到了重要作用。
1 海明威短篇小说叙述的客观化效果
海明威短篇小说通过客观化叙述方式在读者面前完美地体现出来，他在需要建构情境化叙事时，喜欢使用外聚焦。以《杀人者》为例，叙述者始终聚焦于他们的外部言行，让读者深刻感觉到他们的蛮横粗暴，以及在作案时表现出的丰富经验。这里，叙述者是想向读者展示：一切信息都凝聚在了他们的一举一动中。
内聚焦是通过故事中的某个人物观察故事，大多以内心独白的方式进行表达，如海明威《没有被斗败的人》中的这段描写：“好吧，你们这些杂种！……他再坐下来，咳嗽着。”讲述的是故事人物曼纽尔当时的心理活动，反映了人物心理具有的一种直接性，完全消除了叙述者的痕迹，使环境成为内聚焦下人物感知的一部分，具有一种可视化的效果。
2 海明威短篇小说叙述的空白效果
曾有人将海明威的小说比喻为风格独特的画，“四周留有宽阔的空白”。换句话说，就是作家在叙事上留有巨大的空白，他所设置的疑问不是要读者自己仔细阅读故事，而必须通过自己的想象去猜测，去填充。
海明威的短篇小说大多使用内聚焦和外聚焦，其中在外聚焦模式下，海明威将小说发生的时空限定在很少的范围内，来实现叙事的情境化，聚焦者只能观察到镜头范围之内的事物，并完全由对话来展开故事情节，人物心理在外聚焦中是完全不能表现出来的，在外聚焦模式下，对于读者来说，故事背景和人物内心想法变成叙事的空白。如在《杀人者》中，尼克在两个杀人者走后向安德烈森报信，安德烈森的表现是“望着墙壁，什么也不说”，至于这个故事人物心里到底想什么，作家没有交待，只有让读者自己去猜想，这就形成了叙事中的空白。
另外，内聚焦可以展示出小说角色的所见、所感，通过这种方式使读者和故事角色产生交流上的共鸣。海明威短篇小说中内聚焦形成的空白受到小说人物活动范围的限制，作为主人公的叙述者通过观察其他人，反映聚焦对象的外部言行的同时，可以在聚焦人物上表现自己的主观感情。如在《印第安人营地》中，尼克和父亲给印第安妇女做剖腹产手术，虽然母子平安，但她的丈夫却自杀了。虽然这部小说是以尼克的视角来观察角色，但印第安妇女的丈夫为什么自杀，却是尼克没办法告诉读者的。
海明威短篇小说叙述空白的审美效果在于经常会造成故事的悬念，给作品带来多重解读空间，使作品因此具有了一种特殊的魅力。如《杀人者》要表现的不是杀人者，作家意图表现的是关于尼克的故事，小说讲述的是一个青年刚刚步入社会后所见到的人间黑暗，它在作品中深深地隐藏着，激发了读者的想象力，因此给海明威的作品带来了长久的生命力。
四 小结
海明威是美国文学史，乃至世界现代文学史上的著名作家。他完美地运用各种叙事视角的特点，来巧妙地构架他的小说，令其小说具有以少见多的深厚意蕴，从而形成了其短篇小说独有的叙事风格。
参考文献：
[1] [美]厄内斯特·海明威，陈良廷等译：《海明威短篇小说全集》，上海译文出版社，2004年版。
[2] [法]热拉尔·热奈特，王文融译：《叙事话语新叙事话语》，中国社会科学出版社，1990年版。
[3] 张薇：《海明威小说的叙事艺术》，上海社会科学院出版社，2005年版。
[4] 申丹、韩加明、王丽亚：《英美小说叙事理论研究》，北京大学出版社，2005年版。
[5] [美] 克林斯·布鲁克斯、罗伯特·沃伦，主万、丰子恺等译：《小说鉴赏·双语修订第三版》，世界图书出版公司，2008年版。
[6] [美]珀西·卢伯克，方土人、罗婉华译：《小说美学经典三种·小说技巧》，上海文艺出版社，1990年版。
作者简介：姜燕，女，1972—，吉林长春人，本科，副教授，研究方向：英语语言学，工作单位：长春大学。