论文部分内容阅读
韩三平说，拍摄《建党伟业》是自己恪守诺言、表达热情的方式
在《建党伟业》上映前一周，《建党伟业》导演韩三平首谈新片创作缘起，回应热点话题。
[缘起]这次是我们主动请缨
记者：黄建新导演曾说《建国大业》像作业，《建党伟业》像作品，为什么这么说?
韩三平：当时拍《建国大业》是交给我们的一个任务，甚至可以说是临时交给我们的任务，而《建党伟业》是我们主动提出要拍的。其实说实话——这个话说出来，可能人家都不一定相信，确实是那段历史、那些人物、那个时代从情感上打动了我，这是一种真情实感的流露，不是说哪个领导、哪个上级机关让我来抓。
记者：这是否与你的个人经历有关系?
韩三平：对我和黄导个人来讲，这是一种信仰。我们都是有着四十年以上党龄的老共产党员，四十年前我们加入中国共产党时是宣了誓的，这是对主义的信仰，是对自己的诺言。多年以来，我们一直恪守着这个诺言，这是我们的热情所在，我表达这种热情的方式，就是《建党伟业》这部电影。
记者：对于影片巨大的制作团队来说呢?
韩三平：支撑我们团队的是对这个党的热爱，这一点上我们理直气壮，毫不夸张。中国共产党的历史上既有苦难，又有无数的成功和失败，如果没有这么大的一个执政党，中国是很难想象的。
我们身边的一帮年轻电影人也在研究中国共产党的历史，支撑这么多人来拍摄这个电影的一个非常重要的理念，就是追随当年50多个共产党员的那种信仰。
记者：
《建国大业》取得了很好的市场反响，这是不是促使你拍《建党伟业》的原因之一?
韩三平：我记得我是2009年9月10日在重庆提出这个想法(拍摄《建党伟业》)，当时《建国大业》还没有在全国放映，但试映的效果不错。我当时一提出《建党伟业》的设想，就得到了黄建新导演和年轻编剧们的一致同意。
记者：如何把握这样一个重大题材的剧本?
韩三平：我们历来是两个角度：一方面经过电影局重大历史题材小组的多次审查；另一方面是找大量的青年电影工作者来研究和商量。
有次我说，我们就把《建党伟业》当成一个年代戏，用平常心来拍摄，那个年代丰富多彩，可以是十里洋场的风花雪月，可以是上海滩黑帮的尔虞我诈，也可以是一帮理想主义者成立了一个政党，都是在那个年代。但是哪件事更有生命力々历史证明这段历史更有生命力，我希望年輕人都去了解。
[创作]最好看的就是真实的历史
记者：一部成功的电影，光有信仰和情感恐怕还不够。
韩三平：电影是综合艺术，评论—部电影，首先要说的是好不好看。没有精神力量不行，仅有精神力量也不行。黄建新导演说过的一句话我很同意，他说最好看的就是历史事件，它的真实感是编剧编不出来的，而这种真实性本身就很动人。所以我们采用了三大段落，用事件把故事结构起来，既突出历史的纵深感，也印证了毛泽东说过的一句话：历史选择了中国共产党，人民选择了中国共产党。
记者：重现这么多历史事件，怎样处理才能区别于纪录片?
韩三平：我们采用了很多类型片的讲述方式，比如第一段故事是黑暗的混乱的，有点像黑帮片；中间这个段落是开放的碰撞的，带有政论的色彩：第三段是我们重点渲染的，因为13位一大的党代表，平均年龄28岁，最小的18岁，它有一种朝气蓬勃的感觉，可以采用青春片的拍法。
记者：你认为拍摄这段历史的难度在哪里?
韩三平；困难有很多，比如这段历史中涉及的场景，要么荡然无存，要么年久失修，要么成了旅游胜地。比如南湖的船，它现在是一个红色旅游景区，我们无法还原当初的历史面貌，后来只能在棚里搭建一艘船，然后用电脑来合成。
记者：如果和《建国大业》相比，你如何评价《建党伟业》?
韩三平：《建国大业》的拍摄时间相对紧张，成本也相对较低，我们的经验也不够。《建党伟业》因为有了足够的时间和更多经费，特别是我和黄建新导演有更多心理准备，加上我们主观上的情感想拍这部电影，所以它的制作更加精致；其次，这个故事的结构更好看；第三，它是由一大批很受年轻观众喜欢的青年演员出演的。
记者：你多次提到“青春”，《建党伟业》是否有意吸引更多年轻观众?
韩三平：用人要大胆，我们的许多关键岗位，比如编剧、作曲、剪辑、制片，都是年轻人，比如我们年轻的编剧董哲，今年才32岁，他是一个党史发烧友，对共产党历史的了解比我还深。我在现场经常一个电话就能查到所有的资料，这些年轻人和我们一样热爱中国电影，热爱我们的历史。最重要的是，年轻团队的感觉更接近现在的电影观众，这是我的根本出发点。因为这部影片的一大半都是在讲年轻人，体现他们身上的情怀和献身精神，因此我们希望通过这个电影让他们看到自己内心想追求的东西。
[阵容]我们用明星还不够大胆
记者：据说《建党伟业》的明星演员这回虽然拿了报酬，但还是远远低于他们平时的片酬。
韩三平：老有记者问，这些明星冲着什么来，我说他们冲的就是这部电影，冲的就是这些角色。从《建国大业》到《建党伟业》，我发现明星们不在乎戏多戏少，而在乎他们的角色是什么样的。我只用一句话就能打动他们：你们演的都是历史上真实的人物。所以拍摄时我们特别省劲，因为演员自己都去研究这些历史人物，饰演宋教仁的张涵予成了宋教仁专家，冯远征饰演陈独秀，最后成了陈独秀专家。
记者：但这么多明星，怎么让每个角色都生动，立体?
韩三平：有观众质疑，这么多人物，能刻画好吗?其实一个人的一辈子，能有一两笔精彩之处就不错了，我们选的就是每个人物最精彩的一两笔。比如朱德，我们直接把他放在战斗场景中，真枪实弹骑马挎刀，一个骁勇善战的形象，足够了；比如陈独秀，他除了是学者，还是一个演说家，所以我们特别安排了几场演讲；还有李大钊，他有独到的见解，所以“建立我们自己的政党”这句话是从李大钊嘴里说出来的，这就是他和陈独秀的区别；再比如张勋，他就是个小丑，电影里刻画了一出张勋的闹剧，他在自己的辫子上挂上风筝去放飞，讨小皇帝欢心，风筝飘着飘着，上面飞来两架帝国主义的飞机，把紫禁城炸得稀里哗啦，这一笔相当精彩。我觉得不需要过多笔墨，一两处细节就能把人物刻画得很生动。
记者：听一些看过电影的观众反映，影片中的陈独秀刻画得特别出彩，怎么做到的?
韩三平：陈独秀的性格非常有魅力，最早他还不是党的领袖，仅仅是作为北大文学院的教授，就能独自跑到电影院去撒传单，这种性格非常具有战斗性。片中陈独秀有一句台词：“我和马林有分歧，最好不去参加这个会”，这表现了他对共产国际的既合作又独立的精神。而这些细节都是真实的，假如陈独秀没有这样去撒传单，就算编剧编出 来，恐怕观众都觉得假。
记者：为什么一定要全部用明星来演呢?例如让吴彦祖演胡适、张家辉演梁启起。
韩三平：你仔细看吴彦祖的造型，和胡适的相似度达到了90％。其实我们还不够大胆，美国导演更大胆，让莱昂纳多·迪卡普里奥来演《胡佛传》里的胡佛，他是一个青春偶像演员，居然能演FBI的传奇人物胡佛，可见观众要看的只是一个银幕中的形象，外形像不像不是最重要的。从《建国大业》开始我就说了，选演员的标准是形神兼备，还要有一定成就、广受观众欢迎，这就一定要用明星。
[模式]美国没有这种电影类型
记者：有网友推测，在《建国大业》和《建党伟业》之后，会不会再拍《建队巨业》或者《建军宏业》。你怎么看这种说法?
韩三平：(大笑)我很高兴，因为这说明大家在议论和关注它，这说明了我们的影响力。少先队的这段历史我没研究过，是不是要拍《建队巨业》或者《建军宏业》，我们可以再商量。但是，我们主观上确实是想发展一种新的类型电影。什么叫類型化?枪战片、黑帮片、灾难片，这不都差不多吗?这才叫类型化。《建国大业》和《建党伟业》两个模式非常像，我们要敢于坚持这种类型，因为这个类型有中国特色，我估计在美国没有，因为美国没有这么厚重的历史。《建国大业》的票房达到4个多亿，确实给了我启发，这样的电影拍好了以后，观众是愿意看的。
记者：有另外一种看法，这类电影能够号召那么多明星以很低的片酬出演，其他到组都为之让路。你怎么看?
韩三平(摇手)：这个号召力，主要不是因为中影集团，更不是因为我，而是因为这部电影。要知道，刘烨演的是毛泽东，陈坤演的是周恩来，张嘉译演的是李大钊，历史人物在任何人心目中都是有敬畏之情的，这对演员本身来说是巨大的吸引力，这种吸引力远大于中影和我个人对他们的吸引力。
记者：这—模式再拍下去，还会有很大潜力吗?
韩三平：
《建党伟业》从拍完到试映的效果，使我对这样的类型信心更足，因为观众愿意看。我们要用平常心来看这个问题，端午节吃个粽子，纪念建党、建国的时候看一部献礼电影，这是很正常的一件事、一个创作选择。当然我们还做得不够，还有很多值得表现的历史画卷，比如说中国人民解放军的成立，中国人民志愿军的丰功伟绩，抗日战争，中国历史上很多大的事件等等，当然我这样一说，好像就跟我要拍这个一样(大笑)，不是这个意思。
记者：拍《建党伟业》，和你拍其他的电影相比，有什么不一样的体会?
韩三平：我们拍《建党伟业》，一直在“好看”两个字上下工夫，观众需要多种文化的享受，《建党伟业》是其中一种，是千百万优秀电影中的一部，这样的电影我们是还要拍的，我坚信观众是愿意看的，只要你拍得好，毛泽东写的那五个金光闪闪的大字“为人民服务”，现在还闪着盒光，你简单套用过来，就是为观众服务嘛，要不然电影产业没有出路。
在《建党伟业》上映前一周，《建党伟业》导演韩三平首谈新片创作缘起，回应热点话题。
[缘起]这次是我们主动请缨
记者：黄建新导演曾说《建国大业》像作业，《建党伟业》像作品，为什么这么说?
韩三平：当时拍《建国大业》是交给我们的一个任务，甚至可以说是临时交给我们的任务，而《建党伟业》是我们主动提出要拍的。其实说实话——这个话说出来，可能人家都不一定相信，确实是那段历史、那些人物、那个时代从情感上打动了我，这是一种真情实感的流露，不是说哪个领导、哪个上级机关让我来抓。
记者：这是否与你的个人经历有关系?
韩三平：对我和黄导个人来讲，这是一种信仰。我们都是有着四十年以上党龄的老共产党员，四十年前我们加入中国共产党时是宣了誓的，这是对主义的信仰，是对自己的诺言。多年以来，我们一直恪守着这个诺言，这是我们的热情所在，我表达这种热情的方式，就是《建党伟业》这部电影。
记者：对于影片巨大的制作团队来说呢?
韩三平：支撑我们团队的是对这个党的热爱，这一点上我们理直气壮，毫不夸张。中国共产党的历史上既有苦难，又有无数的成功和失败，如果没有这么大的一个执政党，中国是很难想象的。
我们身边的一帮年轻电影人也在研究中国共产党的历史，支撑这么多人来拍摄这个电影的一个非常重要的理念，就是追随当年50多个共产党员的那种信仰。
记者：
《建国大业》取得了很好的市场反响，这是不是促使你拍《建党伟业》的原因之一?
韩三平：我记得我是2009年9月10日在重庆提出这个想法(拍摄《建党伟业》)，当时《建国大业》还没有在全国放映，但试映的效果不错。我当时一提出《建党伟业》的设想，就得到了黄建新导演和年轻编剧们的一致同意。
记者：如何把握这样一个重大题材的剧本?
韩三平：我们历来是两个角度：一方面经过电影局重大历史题材小组的多次审查；另一方面是找大量的青年电影工作者来研究和商量。
有次我说，我们就把《建党伟业》当成一个年代戏，用平常心来拍摄，那个年代丰富多彩，可以是十里洋场的风花雪月，可以是上海滩黑帮的尔虞我诈，也可以是一帮理想主义者成立了一个政党，都是在那个年代。但是哪件事更有生命力々历史证明这段历史更有生命力，我希望年輕人都去了解。
[创作]最好看的就是真实的历史
记者：一部成功的电影，光有信仰和情感恐怕还不够。
韩三平：电影是综合艺术，评论—部电影，首先要说的是好不好看。没有精神力量不行，仅有精神力量也不行。黄建新导演说过的一句话我很同意，他说最好看的就是历史事件，它的真实感是编剧编不出来的，而这种真实性本身就很动人。所以我们采用了三大段落，用事件把故事结构起来，既突出历史的纵深感，也印证了毛泽东说过的一句话：历史选择了中国共产党，人民选择了中国共产党。
记者：重现这么多历史事件，怎样处理才能区别于纪录片?
韩三平：我们采用了很多类型片的讲述方式，比如第一段故事是黑暗的混乱的，有点像黑帮片；中间这个段落是开放的碰撞的，带有政论的色彩：第三段是我们重点渲染的，因为13位一大的党代表，平均年龄28岁，最小的18岁，它有一种朝气蓬勃的感觉，可以采用青春片的拍法。
记者：你认为拍摄这段历史的难度在哪里?
韩三平；困难有很多，比如这段历史中涉及的场景，要么荡然无存，要么年久失修，要么成了旅游胜地。比如南湖的船，它现在是一个红色旅游景区，我们无法还原当初的历史面貌，后来只能在棚里搭建一艘船，然后用电脑来合成。
记者：如果和《建国大业》相比，你如何评价《建党伟业》?
韩三平：《建国大业》的拍摄时间相对紧张，成本也相对较低，我们的经验也不够。《建党伟业》因为有了足够的时间和更多经费，特别是我和黄建新导演有更多心理准备，加上我们主观上的情感想拍这部电影，所以它的制作更加精致；其次，这个故事的结构更好看；第三，它是由一大批很受年轻观众喜欢的青年演员出演的。
记者：你多次提到“青春”，《建党伟业》是否有意吸引更多年轻观众?
韩三平：用人要大胆，我们的许多关键岗位，比如编剧、作曲、剪辑、制片，都是年轻人，比如我们年轻的编剧董哲，今年才32岁，他是一个党史发烧友，对共产党历史的了解比我还深。我在现场经常一个电话就能查到所有的资料，这些年轻人和我们一样热爱中国电影，热爱我们的历史。最重要的是，年轻团队的感觉更接近现在的电影观众，这是我的根本出发点。因为这部影片的一大半都是在讲年轻人，体现他们身上的情怀和献身精神，因此我们希望通过这个电影让他们看到自己内心想追求的东西。
[阵容]我们用明星还不够大胆
记者：据说《建党伟业》的明星演员这回虽然拿了报酬，但还是远远低于他们平时的片酬。
韩三平：老有记者问，这些明星冲着什么来，我说他们冲的就是这部电影，冲的就是这些角色。从《建国大业》到《建党伟业》，我发现明星们不在乎戏多戏少，而在乎他们的角色是什么样的。我只用一句话就能打动他们：你们演的都是历史上真实的人物。所以拍摄时我们特别省劲，因为演员自己都去研究这些历史人物，饰演宋教仁的张涵予成了宋教仁专家，冯远征饰演陈独秀，最后成了陈独秀专家。
记者：但这么多明星，怎么让每个角色都生动，立体?
韩三平：有观众质疑，这么多人物，能刻画好吗?其实一个人的一辈子，能有一两笔精彩之处就不错了，我们选的就是每个人物最精彩的一两笔。比如朱德，我们直接把他放在战斗场景中，真枪实弹骑马挎刀，一个骁勇善战的形象，足够了；比如陈独秀，他除了是学者，还是一个演说家，所以我们特别安排了几场演讲；还有李大钊，他有独到的见解，所以“建立我们自己的政党”这句话是从李大钊嘴里说出来的，这就是他和陈独秀的区别；再比如张勋，他就是个小丑，电影里刻画了一出张勋的闹剧，他在自己的辫子上挂上风筝去放飞，讨小皇帝欢心，风筝飘着飘着，上面飞来两架帝国主义的飞机，把紫禁城炸得稀里哗啦，这一笔相当精彩。我觉得不需要过多笔墨，一两处细节就能把人物刻画得很生动。
记者：听一些看过电影的观众反映，影片中的陈独秀刻画得特别出彩，怎么做到的?
韩三平：陈独秀的性格非常有魅力，最早他还不是党的领袖，仅仅是作为北大文学院的教授，就能独自跑到电影院去撒传单，这种性格非常具有战斗性。片中陈独秀有一句台词：“我和马林有分歧，最好不去参加这个会”，这表现了他对共产国际的既合作又独立的精神。而这些细节都是真实的，假如陈独秀没有这样去撒传单，就算编剧编出 来，恐怕观众都觉得假。
记者：为什么一定要全部用明星来演呢?例如让吴彦祖演胡适、张家辉演梁启起。
韩三平：你仔细看吴彦祖的造型，和胡适的相似度达到了90％。其实我们还不够大胆，美国导演更大胆，让莱昂纳多·迪卡普里奥来演《胡佛传》里的胡佛，他是一个青春偶像演员，居然能演FBI的传奇人物胡佛，可见观众要看的只是一个银幕中的形象，外形像不像不是最重要的。从《建国大业》开始我就说了，选演员的标准是形神兼备，还要有一定成就、广受观众欢迎，这就一定要用明星。
[模式]美国没有这种电影类型
记者：有网友推测，在《建国大业》和《建党伟业》之后，会不会再拍《建队巨业》或者《建军宏业》。你怎么看这种说法?
韩三平：(大笑)我很高兴，因为这说明大家在议论和关注它，这说明了我们的影响力。少先队的这段历史我没研究过，是不是要拍《建队巨业》或者《建军宏业》，我们可以再商量。但是，我们主观上确实是想发展一种新的类型电影。什么叫類型化?枪战片、黑帮片、灾难片，这不都差不多吗?这才叫类型化。《建国大业》和《建党伟业》两个模式非常像，我们要敢于坚持这种类型，因为这个类型有中国特色，我估计在美国没有，因为美国没有这么厚重的历史。《建国大业》的票房达到4个多亿，确实给了我启发，这样的电影拍好了以后，观众是愿意看的。
记者：有另外一种看法，这类电影能够号召那么多明星以很低的片酬出演，其他到组都为之让路。你怎么看?
韩三平(摇手)：这个号召力，主要不是因为中影集团，更不是因为我，而是因为这部电影。要知道，刘烨演的是毛泽东，陈坤演的是周恩来，张嘉译演的是李大钊，历史人物在任何人心目中都是有敬畏之情的，这对演员本身来说是巨大的吸引力，这种吸引力远大于中影和我个人对他们的吸引力。
记者：这—模式再拍下去，还会有很大潜力吗?
韩三平：
《建党伟业》从拍完到试映的效果，使我对这样的类型信心更足，因为观众愿意看。我们要用平常心来看这个问题，端午节吃个粽子，纪念建党、建国的时候看一部献礼电影，这是很正常的一件事、一个创作选择。当然我们还做得不够，还有很多值得表现的历史画卷，比如说中国人民解放军的成立，中国人民志愿军的丰功伟绩，抗日战争，中国历史上很多大的事件等等，当然我这样一说，好像就跟我要拍这个一样(大笑)，不是这个意思。
记者：拍《建党伟业》，和你拍其他的电影相比，有什么不一样的体会?
韩三平：我们拍《建党伟业》，一直在“好看”两个字上下工夫，观众需要多种文化的享受，《建党伟业》是其中一种，是千百万优秀电影中的一部，这样的电影我们是还要拍的，我坚信观众是愿意看的，只要你拍得好，毛泽东写的那五个金光闪闪的大字“为人民服务”，现在还闪着盒光，你简单套用过来，就是为观众服务嘛，要不然电影产业没有出路。