【摘 要】
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康乾时期的宫廷绘画中出现过一系列“青地”样式的作品.本文以郎世宁创作的《平安春信图》为例,一方面探讨《平安春信图》中“青地”的名实,认为“骚青”作为“青地”的主要质料来源和语词指称之一,其实是对工艺手法“扫青”及材料石青(蓝铜矿)的称谓;另一方面,深入到此绘画样式和表现形态的背后,得出《平安春信图》及类似风格的“青地”绘画作品是域外文化传入中土的结果,借鉴、吸收了中亚壁画和欧洲肖像画的艺术形式.
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康乾时期的宫廷绘画中出现过一系列“青地”样式的作品.本文以郎世宁创作的《平安春信图》为例,一方面探讨《平安春信图》中“青地”的名实,认为“骚青”作为“青地”的主要质料来源和语词指称之一,其实是对工艺手法“扫青”及材料石青(蓝铜矿)的称谓;另一方面,深入到此绘画样式和表现形态的背后,得出《平安春信图》及类似风格的“青地”绘画作品是域外文化传入中土的结果,借鉴、吸收了中亚壁画和欧洲肖像画的艺术形式.
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