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【摘要】本文以张卓娅和王祖皆根据神话传说题材编写而成的民族声乐作品《断桥—小青的歌》为例，从他的题材内容、曲调发展手法和音乐结构分析来浅析两位作曲家民族声乐作品的创作特点。
【关键词】《断桥—小青的歌》；民族声乐
一、创作主题
（一）题材内容
《白蛇传》是中国四大民间传说之一，是中国民间集体创作的典范。描述的是蛇仙白素贞和书生许仙一見钟情后结为夫妇。但婚后白蛇受法海阻挠，被镇压于雷峰塔。她的好姐妹青蛇小青痛心她的遭遇，每一年都去白、许相逢的断桥边、雷峰塔缅怀。此曲以第三人称的身份来讲述白、许凄美的爱情故事。
（二）创作手法
《断桥—小青的歌》是一首创作歌曲，完成于2005年。根据对中国民间神话传说的深入挖掘和创新，在中国特有的作曲技法的基础上采用西洋技法进行谱曲。
二、曲调发展手法
（一）对民间音乐元素的借鉴
在乐句后增加了衬腔，利用衬腔来完善和扩充乐句，起到渲染气氛、表现叙事情绪的作用。在此曲中运用了大量的衬腔，表达的是一种哀怨的叹息。还采用了江南音乐的“鱼咬尾”的形式，使音乐更有连绵不断地叙事性，故事情节环环相接。
（二）对戏曲曲艺的借鉴
歌曲对戏曲曲艺进行了吸收和巧妙地运用，在歌词上，两个乐句四小节长篇幅用虚词“啦”来表现，一字蕴含肝肠寸断的千愁万绪。在节奏上，还采用了戏曲中采用的“垛板”①，用来加强气氛，表现激愤的情绪，具有急促质问、对答的性质， 增加歌曲的表现力，丰富歌曲的内容。这种吸收戏曲曲艺元素来增加歌曲表现力也是作曲家张卓娅和王祖皆发展旋律的一种独特手法。
三、音乐结构分析
在民族歌曲的创作中，多为结构简单的单段体或借鉴西方作曲技法的三段体结构。而此曲采用的是带再现的三段体结构，具有中国民族音乐的特征，音乐的发展追求的是对故事情节和感情情绪的铺垫和展开，没有照搬西方的作曲技法，而是加入戏曲曲艺的表现手法，借鉴了戏曲的曲牌，慢板—中板—快板—散板，带有混合曲式或自由曲式的结构特征。
再现单三部曲式
段落划分 前奏 A 过渡
连接 B A’ 扩充
乐节布局 1～9
6+3 10～25
4+4+4+4 26～33
4+4 34～54
3+3+3+4+ 4+4 55～69
4+4+7 70～82
4+4+5
调式调性 d小调
d羽（清乐）
速度变化 88 88 88 112 稍慢-稍渐快- 132 -稍较慢 88 —
戏剧性、稍自由 88 —
渐慢自由
现代创作歌曲《断桥—小青的歌》是带再现的单三部曲式。采用d小调或中国调式d羽清乐调式，色彩忧郁伤感。4/4、2/4拍子交替，歌曲中没有运用西洋技法进行转调，而是利用中国戏曲中独特的自由变奏手法来展开乐句和乐段。在A段，采用平行的方整性乐句，歌曲四度、八度跳进，四度音程的旋律进行具有明显的地域特征。巧妙地运用“鱼咬尾”，增强连绵不断地叙事性。此题材起源于江浙一带，故音乐有江南一地的音乐特点。在第10～17小节两个重复的独立乐句（对应“记得西湖四月天，断桥借伞遇许仙”），用了最普通的和声进行i-iv-v-i，终止在调式主音Re上，加强了调式调式和旋律主题。在第18～20小节（对应“百年修得同船渡”）用了vii第一转为代替v的属功能，音响更加复杂，终止在调式属音La上，构成半终止，在第21～25小节（对应“情真意切结良缘”）终止在调式主音Re上构成完全终止明确调性。
过渡连接段用了前面10～17小节的部分音乐材料，和声没有大变化，类似它的重复，还用大量的虚词“啦”来表示，这是借鉴了戏曲曲艺的元素，具有重要的意义，把整个哀怨离愁的思绪不断地堆积。 接着，B段情绪骤变，利用中国戏曲中独特的自由变奏手法来表达情绪变化，节拍由88变为112，再转稍渐快，节拍再变为132，最后再稍较慢，再加上戏曲中多采用的“垛板”，添加强拍记号，这是整个歌曲的高潮也是整个情绪的最高潮。在此之后情绪慢慢平复，节拍回归到88进入变化再现段A’，再现A段的音乐元素，起到承接的作用，节奏变为戏剧性、稍自由，很好地利用节奏的变化推动情节的发展，扩充段运用虚词“啦”提高八度，并终止在调式主音上，整个歌曲达到高度的完满，这是现代民族歌曲创作常用的一种方式。
四、总结
作曲家巧妙地运用了创新性的思维，既继承和保留了中国民间音乐和戏曲曲艺的精髓，又结合了西洋作曲技法，整首曲子可谓是“中西合璧”的瑰宝。不仅向世人展示了传统音乐的独特魅力，而且证明了中国传统音乐文化巨大的包容力和吸收能力。总之，他们对我国的民族声乐作品的创作和发展起到了不可忽视的作用，不仅丰富了我国民族声乐的创作内容，而且更多的声乐学习者演唱更多的优秀作品，还为新生的作曲学者提供了丰富的参考作品。
以上为笔者在学习过程中总结的一些浅陋的认识，由于笔者知识有限，文章中有不严谨的地方，恳请各位专家给予评判和指正。
注释：
①京剧的【垛板】在唱词结构上运用垛句、垛字，常为三、四字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。
参考文献
[1]王蓓，张卓娅，王祖皆.民族歌剧的艺术特点[J].歌海，2008（06）：82-87.
[2]骆丽霞.《断桥—小青的歌》中的传统文化意味[J].音乐创作，2010（02）.
作者简介：郑恩航（1990—），女，广东潮安人，福建师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：声乐表演艺术。
【关键词】《断桥—小青的歌》；民族声乐
一、创作主题
（一）题材内容
《白蛇传》是中国四大民间传说之一，是中国民间集体创作的典范。描述的是蛇仙白素贞和书生许仙一見钟情后结为夫妇。但婚后白蛇受法海阻挠，被镇压于雷峰塔。她的好姐妹青蛇小青痛心她的遭遇，每一年都去白、许相逢的断桥边、雷峰塔缅怀。此曲以第三人称的身份来讲述白、许凄美的爱情故事。
（二）创作手法
《断桥—小青的歌》是一首创作歌曲，完成于2005年。根据对中国民间神话传说的深入挖掘和创新，在中国特有的作曲技法的基础上采用西洋技法进行谱曲。
二、曲调发展手法
（一）对民间音乐元素的借鉴
在乐句后增加了衬腔，利用衬腔来完善和扩充乐句，起到渲染气氛、表现叙事情绪的作用。在此曲中运用了大量的衬腔，表达的是一种哀怨的叹息。还采用了江南音乐的“鱼咬尾”的形式，使音乐更有连绵不断地叙事性，故事情节环环相接。
（二）对戏曲曲艺的借鉴
歌曲对戏曲曲艺进行了吸收和巧妙地运用，在歌词上，两个乐句四小节长篇幅用虚词“啦”来表现，一字蕴含肝肠寸断的千愁万绪。在节奏上，还采用了戏曲中采用的“垛板”①，用来加强气氛，表现激愤的情绪，具有急促质问、对答的性质， 增加歌曲的表现力，丰富歌曲的内容。这种吸收戏曲曲艺元素来增加歌曲表现力也是作曲家张卓娅和王祖皆发展旋律的一种独特手法。
三、音乐结构分析
在民族歌曲的创作中，多为结构简单的单段体或借鉴西方作曲技法的三段体结构。而此曲采用的是带再现的三段体结构，具有中国民族音乐的特征，音乐的发展追求的是对故事情节和感情情绪的铺垫和展开，没有照搬西方的作曲技法，而是加入戏曲曲艺的表现手法，借鉴了戏曲的曲牌，慢板—中板—快板—散板，带有混合曲式或自由曲式的结构特征。
再现单三部曲式
段落划分 前奏 A 过渡
连接 B A’ 扩充
乐节布局 1～9
6+3 10～25
4+4+4+4 26～33
4+4 34～54
3+3+3+4+ 4+4 55～69
4+4+7 70～82
4+4+5
调式调性 d小调
d羽（清乐）
速度变化 88 88 88 112 稍慢-稍渐快- 132 -稍较慢 88 —
戏剧性、稍自由 88 —
渐慢自由
现代创作歌曲《断桥—小青的歌》是带再现的单三部曲式。采用d小调或中国调式d羽清乐调式，色彩忧郁伤感。4/4、2/4拍子交替，歌曲中没有运用西洋技法进行转调，而是利用中国戏曲中独特的自由变奏手法来展开乐句和乐段。在A段，采用平行的方整性乐句，歌曲四度、八度跳进，四度音程的旋律进行具有明显的地域特征。巧妙地运用“鱼咬尾”，增强连绵不断地叙事性。此题材起源于江浙一带，故音乐有江南一地的音乐特点。在第10～17小节两个重复的独立乐句（对应“记得西湖四月天，断桥借伞遇许仙”），用了最普通的和声进行i-iv-v-i，终止在调式主音Re上，加强了调式调式和旋律主题。在第18～20小节（对应“百年修得同船渡”）用了vii第一转为代替v的属功能，音响更加复杂，终止在调式属音La上，构成半终止，在第21～25小节（对应“情真意切结良缘”）终止在调式主音Re上构成完全终止明确调性。
过渡连接段用了前面10～17小节的部分音乐材料，和声没有大变化，类似它的重复，还用大量的虚词“啦”来表示，这是借鉴了戏曲曲艺的元素，具有重要的意义，把整个哀怨离愁的思绪不断地堆积。 接着，B段情绪骤变，利用中国戏曲中独特的自由变奏手法来表达情绪变化，节拍由88变为112，再转稍渐快，节拍再变为132，最后再稍较慢，再加上戏曲中多采用的“垛板”，添加强拍记号，这是整个歌曲的高潮也是整个情绪的最高潮。在此之后情绪慢慢平复，节拍回归到88进入变化再现段A’，再现A段的音乐元素，起到承接的作用，节奏变为戏剧性、稍自由，很好地利用节奏的变化推动情节的发展，扩充段运用虚词“啦”提高八度，并终止在调式主音上，整个歌曲达到高度的完满，这是现代民族歌曲创作常用的一种方式。
四、总结
作曲家巧妙地运用了创新性的思维，既继承和保留了中国民间音乐和戏曲曲艺的精髓，又结合了西洋作曲技法，整首曲子可谓是“中西合璧”的瑰宝。不仅向世人展示了传统音乐的独特魅力，而且证明了中国传统音乐文化巨大的包容力和吸收能力。总之，他们对我国的民族声乐作品的创作和发展起到了不可忽视的作用，不仅丰富了我国民族声乐的创作内容，而且更多的声乐学习者演唱更多的优秀作品，还为新生的作曲学者提供了丰富的参考作品。
以上为笔者在学习过程中总结的一些浅陋的认识，由于笔者知识有限，文章中有不严谨的地方，恳请各位专家给予评判和指正。
注释：
①京剧的【垛板】在唱词结构上运用垛句、垛字，常为三、四字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。
参考文献
[1]王蓓，张卓娅，王祖皆.民族歌剧的艺术特点[J].歌海，2008（06）：82-87.
[2]骆丽霞.《断桥—小青的歌》中的传统文化意味[J].音乐创作，2010（02）.
作者简介：郑恩航（1990—），女，广东潮安人，福建师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：声乐表演艺术。