【摘 要】
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拍完《后窗》之后,希区柯克下一部堪称伟大的作品要一直等到1958年的《迷魂记》。可这之间的几年岁月却不平凡,从完全依赖人造景的《后窗》到实景拍摄的《迷魂记》,从被局限
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拍完《后窗》之后,希区柯克下一部堪称伟大的作品要一直等到1958年的《迷魂记》。可这之间的几年岁月却不平凡,从完全依赖人造景的《后窗》到实景拍摄的《迷魂记》,从被局限在房间内的詹姆斯·史都华到游走在旧金山各个角落的詹姆斯·史都华,希区柯克在这两部大师作品之间又悄然发生了一次蜕变。如果说这次蜕变需要一定代价的话,那便是一部重拍作品和一部非典型作品吧。
After the “rear window”, Hitchcock next great work called to wait until 1958’s “Ecstasy”. But a few years in between have been extraordinary, from the “rear window” completely dependent on the man-made landscape to the “Ecstasy” of the real scene shooting from James Stewart, who was confined to the room, James Stewart in every corner, Hitchcock quietly between the two masterpieces once again a metamorphosis. If this transformation requires a certain price, then it is a remake and an atypical work.
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