《画皮Ⅱ》、《太极》系列、《血滴子》和《十二生肖》等在2012年下半年上映的华语3D电影都选择了通过后期制作而非前期拍摄的技术解决方案。
　　前期就采用3D摄影机拍摄，画面效果更好，但资源投入和运作风险高；后期转制的优势则在于整个工序基本可在电脑平台完成，因此前期拍摄仍可按传统方式进行，这就极大减少了制作变数，并使3D制作的投入和风险更为可控。
　　在好莱坞，后期转制已成为3D电影制作的主流方式。华语电影方面，3D实拍和后期转制差不多同时起步，不过之前无论是3D实拍完成的《魔侠传堂吉可德》，还是通过后期转制完成的《苏乞儿》等片，都未能获得各界认可，票房均以惨败告终。同时，相比3D实拍，后期转制更容易招致国内观众和媒体的批评，尤其是“伪3D”这样的标签使得后期转制之前在华语电影界并未受到足够重视。
　　不过，情况开始改变，2012年，一部票房大片释放了3D后期转制的市场潜力——暑期，在国内完成3D转制的《画皮Ⅱ》上映，取得超过7亿票房，这使得3D转制立刻成为业内潮流。负责《画皮Ⅱ》3D转制的灵动力量在2009年底就进入了该领域，但最初两年承接的都是海外项目，而仅仅在去年一年，公司就接手了多个本地项目，比如《画皮Ⅱ》和华谊兄弟的《太极》系列。
　　3D转制的走俏，为电影后期技术企业带来了市场机遇。为了满足急速增加的市场需求，灵动力量在无锡电影基地的团队也已开始运转，以求能达到每年完成6个电影项目的产能。也有很多海外专业公司选择来内地开设分支，例如负责《血滴子》转制的加拿大特效企业Vision Globale就准备在上海建立一家主攻3D转制的合资公司。
　　目前有不少本地3D项目正在制作当中，其中较引人瞩目包括徐克的《狄仁杰前传》和《画皮》系列制片团队的新片《金刚王》。
　　不过，眼下的这股3D转制热能否持续下去，还存在变数，取决于当前采取后期转制的3D电影能否取得好的市场反响。
　　目前华语电影3D制作的一大问题在于：很多项目选择3D完全出于对银幕空间的考虑，往往是拍完了才想起做3D，缺少前期创作和拍摄中的主动配合，加上后期转制本身存在的技术局限，造成最后的成片效果参差不齐。加上国产商业片习惯性的一拥而上，本地3D电影忽兴忽灭也不是没有可能。不应忘记，电影新技术的发展，根本动力是为观众提供更独特的体验，若失去观众支持，必定成为无本之木。
　　（马巍）