视觉情愫的实现

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曹宝泉所欲张扬的是水墨画的强悍和张力,他前期作品的楚风汉韵式的大器与近期的人体重构都从不同角度实现着增强水墨视觉冲击力的艺术追求。所不同的是近期作品中的“技术含量”得到了进一步加强,无论是肖像还是人体,他似乎已将笔墨推到了极限,从而夸张地叙说着画家所特有 What Cao Baoquan wants to publicize is the powerful and tension of ink painting. His magnum opus of the style of Chu Feng and Han and the reconstruction of the human body in his previous works all fulfill the artistic pursuit of enhancing the visual impact of ink and wash from different angles. What is different is that the “technical content” in recent works has been further strengthened. Whether it be portrait or human, he seems to have pushed the ink to the limit to exaggerately narrate the artist’s uniqueness
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在新世纪来临的今天,我们听到最时髦的语句恐怕就是“网络”’和“与国际接轨” 等新鲜名词。作为国粹艺术的中国画当然也不甘落后,“接轨”意识也属空前,这似乎并未应验一位批
黄宾虹老人有“守常达变”之论,他在《中国山水画今昔之变迁》一文中说:“屡变者体貌,不变者精神。精神所到,气韵以生,本于规矩准绝之中,超乎形状迹像之外。”宾老所言虽指
钢琴的演奏是在听觉的专注、敏感,十个手指各自独立的前提下的积极活动;这种双手不同动作及全身多种器官的配合运用,必须遵循有规律的、科学的、恒久性的训练,努力地去理解音
流行时尚和中国传统文化气息的交流,让消费者不仅在吃饭穿衣上有了更高的要求,在居家的装饰装修上,也开始朝着个性化、时尚化、人格化、完美化的方向发展.
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2000年元月,我从成都参加“世纪之门”的艺术庆典后返湘,收到杨晓村给我寄来他作品的两个系列: “一是《天泉》系列,有感于水的东西。 二是《远塬》系列,我在交河遗址及西北
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