我国元代，在文学史上出现了一种新的诗体“散曲”。其中马致远的《秋思》小令尤具特色，堪称“第一”，千百年来不衰，被称为“秋思之祖”(周德清《中原音韵》)。它反映了封建社会中失意的知识分子所共有的寂寞、愁苦，这也是马致远长期漂泊，抑郁不得志的切身体验。同时包蕴了对元朝黑暗现实的愤懑，对知识分子遭遇的倾诉。本文试图从奇特的选材和艺术构思上对《天净沙·秋思》作以下分析和浅显探讨。
　　一、选取事物富有特征，并且使景物和感情得到和谐融合
　　马致远在大自然景物中只选取了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等似乎没有直接关联的景物巧妙地排列在一块，以精炼的笔墨寥寥数语把一个秋日傍晚郊外的景象描绘出来，构成一幅萧瑟、凄凉的画面，不用一个动词，而是通过游子的听觉、视觉发现出来。作者此时的主观感受就在这客观的景物之中得到充分表达。寓情于景、情景交融，抓住秋日傍晚具有特色的“枯藤”、“老树”、“昏鸦”这一组典型景物，自然氛围合理相连，融感情于其中。马致远似乎是在写景，其实却在叹世。感慨世态炎凉，自己不能功成名就。“此时无声胜有声”，这些景物用浅浅的几个自然景物呈现出来，客观上是深秋之景，实际上是胸中深处之情，把景物与自己的感情和谐融合，达到托物寄情的艺术效果。
　　二、“枯藤老树昏鸦”的荒凉景象与“小桥流水人家”的温馨氛围的对比、反衬关系
　　马致远从“枯藤老树昏鸦”的荒凉景象中寄寓元朝黑暗的社会意识形态的腐朽内涵。而在第二句又笔锋一转，引入“小桥流水人家”的温暖气氛之中。从正面把一个知识分子所追求的理想生活坦荡地表露出来。在文学和艺术角度上，凝聚着许多哲学内涵。不是单单把现实生活现象一一罗列，而是对这些加以选择、综合，表现出极高的美学品位。马致远正是用这些方式进行描绘，让读者自己去感受，去揣摩。奇巧的意境一方面牵动游子的愁肠，另一方面反衬出他无限的乡思之苦。这种反衬意境与元代一些绘画作品一脉相通，同时更反衬出刻骨铭心的相思之苦。这种反衬用美好景物加深痛苦心情。马致远在乐景中同样用“小桥”、“流水”、“人家”来反映质朴、简陋的生活。反衬出自己的悲惨生活。正反两方面对比、反衬，既含蓄、典雅但又悲哀、擅悯，把他的内心哀怨全部抖落出来，“一语双关”，不但把元朝即将面临崩溃的生活写出来，又把自己美好的生活引出来。
　　三、“瘦”宇的艺术效果
　　“古道西风瘦马”勾勒出一幅画面，一位骑着瘦马漂泊天涯的征人，正迎着凄凉的秋风行走在荒僻的古道上。这简直是马致远自己的化身。一个“瘦”字，道出游子处境和生活状况。“马”是一匹“瘦”马，更何况马背上那疲惫憔悴的身影。六个字就把知识分子失意、寂寞、漂泊不定，没有生活着落，苍凉、悲哀、内心的苦闷暗示出来。马致远没有着力泼墨，挥毫叙写漂泊征人的失望情景，可这种情感却跃然纸上。让读者领会其中的孤寂、痛苦。
　　四、“夕阳西下”在构成意境中承上启下的作用
　　马致远在五十岁时便离开官场，隐居山林，一句“夕阳西下”流露出岁月如梭，光阴似箭，一去不复返的感叹。面对曾追慕过功名，希望在仕途中找出路的奔波生活，到现在却一无所获怎能不叹息。“夕阳无限好，只是近黄昏”(唐·李商隐《登乐游原》)道出其中的真谛。马致远苦苦追求，但被黑暗现实所泯灭，可以说是他的悲伤所在。“夕阳西下”一句使前三句所写的景物置于统一环境中，有了统一的气氛和情调，便渲染了孤寂荒凉的情形。为下旬直写羁旅之愁在氛围上作了铺垫。承上启下，来引出“断肠人在天涯”。“夕阳西下”一句将前三句的景与末句的人织在一起，形成了立体感很强的秋日黄昏行旅图。
　　五、“断肠人在天涯”情语和景语有机渗透
　　“断肠人在天涯”是全曲的点睛之笔。有了它，才能把各种自然景物与人的思想感情进行有机联系，从整体上构成一幅画卷。这样，一切景语也就有了着落。前面的景就是为“人”服务，突出“断肠人”，“断肠人在天涯”，使全篇景物化为情语。这一句既是景语又是情语。说它是景语，是因“断肠人”也在全景中，“他”在全景中居主，各种景物均通过“他”而再现。说它是情语，是因为它把全篇的景物所体现的情都汇集在一起，以“断肠”二字总结，突出全曲主旨。曲的前三句所勾勒的画面又融于“夕阳西下”的特定环境中，烘托了“断肠人在天涯”的思乡之情。
　　作者单位陕西省延安市富县城关小学
　　责任编辑　杨博