探究演出监督在表演艺术中的地位和职责

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文章基于演出监督在表演艺术中的地位和职责,首先分析演出监督在表演艺术中的地位,认为演出监督处于较为权威的地位,从策划到演出的全过程都需要演出监督的管理。其次,分析演出监督的职责,包括协调与指挥演员、组织与管理演出、监督演出的质量等。最后指出,应通过创新演出监督手段,加强表演艺术理解,做好协调沟通工作,来提升表演艺术中的演出监督能力与效果,从而确保演出的顺利、有序进行。
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采用对比研究法,就《武编》枪法和《剑经》棍法语言、空间、策略、手法等进行对比;在梳理唐顺之和俞大猷人物关系基础上,根据唐顺之读《续武经总要》探讨《剑经》对《武编》的影响。结论认为,唐枪俞棍同时具有体育化倾向,俞大猷棍法紧扣技击,游戏属性不充分,而唐顺之枪法定步对练、安全竞技,凸显游戏属性和教育价值;唐顺之推出的"拳势"概念,是在俞大猷贯通一人之斗与行阵之法思想基础上,对《剑经》"势"的概念拓展,从
<正>《剑经》是明代抗倭英雄俞大猷所著的一部棍法专著。俞大猷(1503~1579年),字志辅,又字逊尧,号虚江,福建泉州人,是明朝与戚继光齐名的抗倭名将,同时,又是位对军旅武艺及民间武术有着深入研究的一代武术家,并留下了诸如《续武经总要》及《正气堂集》等多种著述,《剑经》即收录于《正气堂余集》卷4中。俞大猷出生在"百户"的一个武官家庭。大概受时局动荡与家庭教育的双重影响,成为上马杀敌、下
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