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【王小慧】旅德艺术家，二十年前赴德国从事艺术创作、写作及讲学。生活在慕尼黑和上海。在世界各地举办过艺术展。出版过约四十部摄影集和书籍，包括《我的视觉日记》，再版三十余次。获德国政府“德中友谊奖”、瑞士圣•莫瑞兹大师艺术节“明星艺术家”等奖项
后来托人借到了一本《红色娘子军》芭蕾舞的总谱，好厚的一大本，没复印机，就把所有能跳的动作都画在本子上，编到我们的舞蹈中。我那时候还作曲，小歌剧、小话剧、小舞剧都编过，都演过。
---王小慧
这种艺术的要求、能力、才华，压在很多石头下面，还是压不灭啊，总要想方设法曲曲折折地伸出头来。我相信，欲望是才能的征兆，为什么有的人这方面的欲望特别强烈，就是压不灭？还不是因为真的是有这方面的天赋。所以，一旦条件许可，就会获得成功。
---周国平
周国平：“文革”的时候，一方面是文化沙漠，另一方面，你妈妈也不愿意你搞艺术。但是，你仍然偷偷练钢琴，看了《白毛女》就自己编舞蹈。
王小慧：对，当年我父母对我的艺术爱好也是非常限制的，但他们的出发点是好的，是为了保护我，因为妈妈说那种政治高压下搞艺术就是浪费生命，不如去搞些对社会有实际用途的，比如科学技术之类。可是我对艺术的爱好像是我本能一样，怎么也压不住，就是要从哪个地方去想法冒出来。当时社会上没有什么机会，我就自己去编舞，去编戏剧，编话剧，当然很幼稚了。还自己作曲，用手风琴伴奏，独奏，还有二重奏，我都写过，也都上台表演过。
周国平：压不住的生命能量，艺术能量。
王小慧：好像就是觉得那种用不完的能量。我特别喜欢我的教授的一句话，我住在他家里，一个收留了我七个月的美术教授。他当时说：“你要是选择艺术做你的职业的话，就是选择一种释放你的能量的方式。”我就说：“小时候我虽然不是艺术家，除了整天劳动啊，背红宝书啊，写那个宣传稿子啊，多余的时间就搞这些文艺活动，它能使我就觉得特别满足，特别有释放我的能量的那种乐趣。”
周国平：你是在什么场合表演？
王小慧：“文革”时那种毛泽东思想宣传队啊，我们就跳《白毛女》，其实是最简单的“北风吹”那段，没高难动作。我也很有兴趣自己编，后来托人借到了一本《红色娘子军》芭蕾舞的总谱，好厚的一大本，没复印机，就把所有能跳的动作都画在本子上，编到我们的舞蹈中。我那时候还作曲，小歌剧、小话剧、小舞剧都编过，都演过。
周国平：都在学校的台上？
王小慧：中学生汇演啊。我也表演手风琴，给别人伴奏。我记得当时给东方歌舞团的歌唱演员张振富的妹妹独唱伴奏过，所有同学已经很羡慕我了，因为张振富是明星，能与他沾点边好荣幸啊。那时明星少。
周国平：一个中学生，很荣耀的了。
王小慧：我妈妈总是担心我，因为我在家里拉手风琴常常拉错，她就总担心，说：“你上台怎么办？”后来她看过我一次表演，就不担心了。我在家里练的时候总是精神不集中，一到了台上，底下有几百人啊，我就马上精神集中了，反而一点不会错了，我妈妈偷偷去看我演出了，说我很从容，很有风度，好像久经沙场那样的，演下来一点都没拉错。前几天她来信还提到呢：“你弹伴奏真的很帅，自然熟练，一点也没有生手的样子。这是‘台风’，别人也说你台风好，你记得吗？当时我就说你总让我吃惊，那么悠闲，那么高雅，又毫无傲慢。一丁点也没有。我最讨厌实际不怎么样却摆出架子的人。”
周国平：上台就进入状态了，没有观众不行啊！你自己编的是怎样的舞蹈？
王小慧：很幼稚的，三个人的舞蹈讲知识青年怎么样到农村去，那里风景怎么美啊，连曲子好像是我写的，词也是我写的，什么好山好水好风光，到农村怎么美，怎么高兴。整个舞蹈动作全部都是从《红色娘子军》里面挑出来的，那些我们能演的动作，再自己胡串一下中间动作。包括写外语的小话剧，那时候忽然要学英语了，我们编的小话剧里还有外国人，有人演外国人，我是演翻译，还有人演中国人，都是很幼稚的宣传剧。但是，不管怎么样，在天津的中学汇演到处演啊，挺满足虚荣心的。觉得我又是编剧，又是导演，又是演员。
周国平：你玩摄影是从什么时候开始的？
王小慧：我从十三岁就开始拍照片了。一开始经常去“水上公园”拍，相机最早是借的，后来爸爸送给我一个。所以有人说，小慧如果想要月亮的话，她爸爸就会到处找梯子。这个说法特别典型，特别形象。我妈妈陪我去“水上公园”拍照片，拍一些风景，我们那时候觉得那儿唯一的风景就是有湖。从我们住的地方一直走到“水上公园”，当时乘公共汽车是从终点站到终点站，这样走过去再走回来，要走很远很远的路。但是我俩总是感到很有乐趣的，因为她看我很喜欢观察，很喜欢拍照片，她总是尽可能顺着我的意愿让我自由发展。当时有个她机绣车间同事的小孩可找到很便宜的处理的胶卷和相纸，就是相纸的边角料什么的，人家不要的，可以称分量买来的，我就拿那个边角料去洗照片。我还发明了很多小技巧。现在想想幼稚可笑，但可见我那时也不是很安分的。当时大家的看法洗照片是越清楚越好，但是我呢，在洗的过程中间故意把照片动一下。
周国平：为了特别的效果？
王小慧：基本上知道是什么效果，比如说底片上一个人，像这样动一下，眼睛就变大了，双眼皮，呵呵，它重影了嘛。或者人变高了，细长了，就成瘦高了，诸如此类的，那时候就开始玩这些小花样。总之，觉得很有乐趣。不过，经常也会浪费，所以我糟蹋过家里很多底片和胶卷。那时候不懂，不拿手套，也没有拿镊子，都是用手，手指纹搞得到处都是，底片全都弄坏了。不搞坏反正后来也可能会丢了，地震的时候好多东西没有抢救出来。我妈妈虽然反对我专业搞艺术，但我的这些兴趣爱好，他们都还是很支持。我爸爸给我买了照相机，我爸爸真的对我溺爱。别人说会把孩子惯坏了，他总说：“真正好的孩子是惯不坏的。”
周国平：和我的看法完全一样。
王小慧：念大学之前，高考什么的，我都不在乎，我主要的时间都用在发疯发狂地去拍照，然后整夜不睡觉，泡在暗房里洗照片。
周国平：看来你是注定要成为摄影家的。你那时候只是疯狂地喜欢，只是乐在其中，压根儿没想到有一天会以摄影为专业，而这恰恰使你会成为了一个优秀摄影家。我相信，一切货真价实的成就，都既不是偶然获得的，追溯起来一定会发现有漫长的前因，又不是刻意求得的，这些前因只是悄悄发生着作用，导向某个结果，处在过程中的自己往往意识不到。
王小慧：实际上就是在整个文化沙漠里，被压抑的艺术欲望用各种方式想办法去找到出口。好像岩石缝里有时也能长出小草来一样。
周国平：满足自己在艺术上的欲望。
王小慧：当时没有条件，既没有环境，也没有指导，其实浪费了很多的时间和精力。我就在想，任何一样东西，比如说绘画也好，作曲也好，或者钢琴也好，如果有好的老师，好的教材，好的条件，如果好好学，都可能学成才的。我完全是自己摸索。当然那时大部分时间都还是接受各种政治宣传，还有学工学农学军的劳动，还有很多的阶级斗争，都在批判或接受批判啊，所以浪费的青春真是太多了。如果那时候有很好的土壤、阳光和水分的话，就不是现在这样子了。
周国平：的确是这样，在“文革”中，老的艺术家受摧残，许多可能的新的艺术家则是被扼杀了。不过，艺术本能真正强烈的人，还是挡不住的。这种艺术的要求、能力、才华，压在很多石头下面，还是压不灭啊，总要想方设法曲曲折折地伸出头来。我相信，欲望是才能的征兆，为什么有的人这方面的欲望特别强烈，就是压不灭？还不是因为真的是有这方面的天赋。所以，一旦条件许可，就会获得成功。
后来托人借到了一本《红色娘子军》芭蕾舞的总谱，好厚的一大本，没复印机，就把所有能跳的动作都画在本子上，编到我们的舞蹈中。我那时候还作曲，小歌剧、小话剧、小舞剧都编过，都演过。
---王小慧
这种艺术的要求、能力、才华，压在很多石头下面，还是压不灭啊，总要想方设法曲曲折折地伸出头来。我相信，欲望是才能的征兆，为什么有的人这方面的欲望特别强烈，就是压不灭？还不是因为真的是有这方面的天赋。所以，一旦条件许可，就会获得成功。
---周国平
周国平：“文革”的时候，一方面是文化沙漠，另一方面，你妈妈也不愿意你搞艺术。但是，你仍然偷偷练钢琴，看了《白毛女》就自己编舞蹈。
王小慧：对，当年我父母对我的艺术爱好也是非常限制的，但他们的出发点是好的，是为了保护我，因为妈妈说那种政治高压下搞艺术就是浪费生命，不如去搞些对社会有实际用途的，比如科学技术之类。可是我对艺术的爱好像是我本能一样，怎么也压不住，就是要从哪个地方去想法冒出来。当时社会上没有什么机会，我就自己去编舞，去编戏剧，编话剧，当然很幼稚了。还自己作曲，用手风琴伴奏，独奏，还有二重奏，我都写过，也都上台表演过。
周国平：压不住的生命能量，艺术能量。
王小慧：好像就是觉得那种用不完的能量。我特别喜欢我的教授的一句话，我住在他家里，一个收留了我七个月的美术教授。他当时说：“你要是选择艺术做你的职业的话，就是选择一种释放你的能量的方式。”我就说：“小时候我虽然不是艺术家，除了整天劳动啊，背红宝书啊，写那个宣传稿子啊，多余的时间就搞这些文艺活动，它能使我就觉得特别满足，特别有释放我的能量的那种乐趣。”
周国平：你是在什么场合表演？
王小慧：“文革”时那种毛泽东思想宣传队啊，我们就跳《白毛女》，其实是最简单的“北风吹”那段，没高难动作。我也很有兴趣自己编，后来托人借到了一本《红色娘子军》芭蕾舞的总谱，好厚的一大本，没复印机，就把所有能跳的动作都画在本子上，编到我们的舞蹈中。我那时候还作曲，小歌剧、小话剧、小舞剧都编过，都演过。
周国平：都在学校的台上？
王小慧：中学生汇演啊。我也表演手风琴，给别人伴奏。我记得当时给东方歌舞团的歌唱演员张振富的妹妹独唱伴奏过，所有同学已经很羡慕我了，因为张振富是明星，能与他沾点边好荣幸啊。那时明星少。
周国平：一个中学生，很荣耀的了。
王小慧：我妈妈总是担心我，因为我在家里拉手风琴常常拉错，她就总担心，说：“你上台怎么办？”后来她看过我一次表演，就不担心了。我在家里练的时候总是精神不集中，一到了台上，底下有几百人啊，我就马上精神集中了，反而一点不会错了，我妈妈偷偷去看我演出了，说我很从容，很有风度，好像久经沙场那样的，演下来一点都没拉错。前几天她来信还提到呢：“你弹伴奏真的很帅，自然熟练，一点也没有生手的样子。这是‘台风’，别人也说你台风好，你记得吗？当时我就说你总让我吃惊，那么悠闲，那么高雅，又毫无傲慢。一丁点也没有。我最讨厌实际不怎么样却摆出架子的人。”
周国平：上台就进入状态了，没有观众不行啊！你自己编的是怎样的舞蹈？
王小慧：很幼稚的，三个人的舞蹈讲知识青年怎么样到农村去，那里风景怎么美啊，连曲子好像是我写的，词也是我写的，什么好山好水好风光，到农村怎么美，怎么高兴。整个舞蹈动作全部都是从《红色娘子军》里面挑出来的，那些我们能演的动作，再自己胡串一下中间动作。包括写外语的小话剧，那时候忽然要学英语了，我们编的小话剧里还有外国人，有人演外国人，我是演翻译，还有人演中国人，都是很幼稚的宣传剧。但是，不管怎么样，在天津的中学汇演到处演啊，挺满足虚荣心的。觉得我又是编剧，又是导演，又是演员。
周国平：你玩摄影是从什么时候开始的？
王小慧：我从十三岁就开始拍照片了。一开始经常去“水上公园”拍，相机最早是借的，后来爸爸送给我一个。所以有人说，小慧如果想要月亮的话，她爸爸就会到处找梯子。这个说法特别典型，特别形象。我妈妈陪我去“水上公园”拍照片，拍一些风景，我们那时候觉得那儿唯一的风景就是有湖。从我们住的地方一直走到“水上公园”，当时乘公共汽车是从终点站到终点站，这样走过去再走回来，要走很远很远的路。但是我俩总是感到很有乐趣的，因为她看我很喜欢观察，很喜欢拍照片，她总是尽可能顺着我的意愿让我自由发展。当时有个她机绣车间同事的小孩可找到很便宜的处理的胶卷和相纸，就是相纸的边角料什么的，人家不要的，可以称分量买来的，我就拿那个边角料去洗照片。我还发明了很多小技巧。现在想想幼稚可笑，但可见我那时也不是很安分的。当时大家的看法洗照片是越清楚越好，但是我呢，在洗的过程中间故意把照片动一下。
周国平：为了特别的效果？
王小慧：基本上知道是什么效果，比如说底片上一个人，像这样动一下，眼睛就变大了，双眼皮，呵呵，它重影了嘛。或者人变高了，细长了，就成瘦高了，诸如此类的，那时候就开始玩这些小花样。总之，觉得很有乐趣。不过，经常也会浪费，所以我糟蹋过家里很多底片和胶卷。那时候不懂，不拿手套，也没有拿镊子，都是用手，手指纹搞得到处都是，底片全都弄坏了。不搞坏反正后来也可能会丢了，地震的时候好多东西没有抢救出来。我妈妈虽然反对我专业搞艺术，但我的这些兴趣爱好，他们都还是很支持。我爸爸给我买了照相机，我爸爸真的对我溺爱。别人说会把孩子惯坏了，他总说：“真正好的孩子是惯不坏的。”
周国平：和我的看法完全一样。
王小慧：念大学之前，高考什么的，我都不在乎，我主要的时间都用在发疯发狂地去拍照，然后整夜不睡觉，泡在暗房里洗照片。
周国平：看来你是注定要成为摄影家的。你那时候只是疯狂地喜欢，只是乐在其中，压根儿没想到有一天会以摄影为专业，而这恰恰使你会成为了一个优秀摄影家。我相信，一切货真价实的成就，都既不是偶然获得的，追溯起来一定会发现有漫长的前因，又不是刻意求得的，这些前因只是悄悄发生着作用，导向某个结果，处在过程中的自己往往意识不到。
王小慧：实际上就是在整个文化沙漠里，被压抑的艺术欲望用各种方式想办法去找到出口。好像岩石缝里有时也能长出小草来一样。
周国平：满足自己在艺术上的欲望。
王小慧：当时没有条件，既没有环境，也没有指导，其实浪费了很多的时间和精力。我就在想，任何一样东西，比如说绘画也好，作曲也好，或者钢琴也好，如果有好的老师，好的教材，好的条件，如果好好学，都可能学成才的。我完全是自己摸索。当然那时大部分时间都还是接受各种政治宣传，还有学工学农学军的劳动，还有很多的阶级斗争，都在批判或接受批判啊，所以浪费的青春真是太多了。如果那时候有很好的土壤、阳光和水分的话，就不是现在这样子了。
周国平：的确是这样，在“文革”中，老的艺术家受摧残，许多可能的新的艺术家则是被扼杀了。不过，艺术本能真正强烈的人，还是挡不住的。这种艺术的要求、能力、才华，压在很多石头下面，还是压不灭啊，总要想方设法曲曲折折地伸出头来。我相信，欲望是才能的征兆，为什么有的人这方面的欲望特别强烈，就是压不灭？还不是因为真的是有这方面的天赋。所以，一旦条件许可，就会获得成功。