军旅剧是指一切以描述战争、军队或军人生活为主,具有鲜明军旅特征的电视剧。我国是一个电视剧大国,其中军旅题材电视剧一直是我国最受重视和扶持的电视剧类型之一。优秀的军旅剧是弘扬社会主义核心价值观,传播正能量的良好载体。而剧本乃一剧之本,其质量直接影响到电视剧的艺术价值和收视率。兰晓龙所创作的《士兵突击》、《我的团长我的团》和《生死线》具有超高人气和社会反响,被合称为“军旅三部曲”。剧中所塑造的一大批性格鲜明、生动真实的人物角色为人所乐道。通过军旅三部曲研究兰晓龙在剧本创作过程中的人物塑造,对军旅剧的创作乃至其他类型剧种的创作都具有借鉴参考的实际意义。本文将从五个方面加以解析：绪论部分,在对当下军旅剧发展的大致情况进行梳理之后,确定了研究的基本方向。并对与电视剧人物研究、编剧兰晓龙及其军旅三部曲相关的研究进行文献的综述,发现以某一类型剧种或某一部电视剧进行人物形象探析的研究居多,鲜有深入以某个编剧的文本进行细读来探寻其创作过程中的塑造技巧的研究,这也就奠定了本文的研究意义。第一章,探寻兰晓龙创作时在角色设置上的巧思和独到之处,勾勒出兰氏“角色形象谱系”,发现兰晓龙在遵循一定艺术准则的同时使用了一些有别于传统角色设置的技巧,将正面形象和反面形象有机融合,使得角色脱离单一化和扁平化,为角色的成长和描绘奠定了良好的基础。第二章,在角色谱系的基础上描绘出兰氏“角色成长谱系”,并通过对人物弧光的描绘对代表角色进行详细解读,从而探索出兰晓龙在刻画人物的形象创作中独特的牵绊设置和对旁白、独白的良好运用。第三章,通过对兰氏“角色关系谱系”的梳理,探寻其背后所显现出来的独具兰氏特色的关系设置,从而发现兰晓龙在人物关系编织过程中一线贯之的特点,同时也发现了他在人物关系中对于女性的忽略。结语部分,由层层递进的角色设置、成长和角色间的关系的深入解析,总结出兰晓龙在驾驭军旅题材电视剧过程中在人物塑造方面所运用的多样化角色设置、对旁白和牵绊的巧妙运用等技巧；同时也就分析过程中发现的问题加以思考,为日后军旅剧的创作特别是在人物塑造方面提供思路和帮助。