【摘 要】
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笔法是中国传统山水画的核心问题，广义地讲，墨法和水法是笔法的延伸。笔法既是艺术风格的精微显现，也是艺术精神的具体而微。王原祁是“四王”艺术理论与实践的集约者。在其绘画
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笔法是中国传统山水画的核心问题，广义地讲，墨法和水法是笔法的延伸。笔法既是艺术风格的精微显现，也是艺术精神的具体而微。王原祁是“四王”艺术理论与实践的集约者。在其绘画作品和画论中，集中体现了王维以降“士人画”艺术精神。本文以王原祁绘画的辞意关系，即笔法与义理的关系为切入点，力图返回历史。通过对其秉性、家学和清初学术、政治、艺术传承和艺术环境的交叉呈现，事理结合，图文互证，分析其艺术指归——“理气趣”的实现。“四王”，无论是狭义还是广义上的指称，都一直是中国绘画复归和开拓的参照点。当现今中国画界面临着“四王”同样的因为笔法语义多元化而带来的艺术困境时，研究“四王”走出迷障的得失，对回归艺术的家园，会得到反观而澄明的启示。
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