沙叶新是当代话剧史上一位非常重要的作家，但关于他的系统研究却并不多见。本论文将通过对沙叶新话剧中的“人物形象”、“结构和情节模式”、“语言特色”和“话剧的剧场性”诸方面的研究，试图对沙叶新的话剧艺术做一个较为全面的考察。 本论文将沙叶新话剧中的人物形象归纳为三类：领袖系列、青年系列和官员系列，并着重探讨后两类。他笔下的青年美丑善恶皆有，性格各异的同时又具有某种内在的相似性，但在官员系列中，则出现了反面人物占绝对优势的令人深思的一幕。 在“结构与情节模式”部分，本论文则对沙叶新所有话剧的结构进行综合考察，总结出沙叶新惯用的三种结构模式，并对沙叶新惯用的两种情节技巧进行分析。 沙叶新话剧语言的喜剧性，一直是该课题研究的薄弱环节，本论文着重分析了这种喜剧性的形成方式，认为主要有四种：一是作家善于把彼此对立的事物出人意料地组合在一起；二是作家善于把社会中流行的政治、经济和科学用语怪异地和日常生活组接：三是俗语、歇后语等民间话语的运用；四是比喻、夸张、反复和反语等修辞手法的运用。 最后一节分析的是沙叶新话剧的剧场性。本论文认为戏剧不同于诗歌、小说和散文等文学样式的是，它的艺术价值还体现在舞台上。沙叶新通过对斯坦尼斯拉夫斯基和布菜希特演剧体系的调和，以及对观众的角色身份界定，对话剧的剧场性做出了独特的探索。 附录部分是为本论文写作的田野调查内容，包括沙叶新主要话剧的演出情况，可以为论题提供充分的佐证，也是为以后的沙叶新研究保留一份重要的史料。