本文试图将戏曲从手头的文本还原从成演出剧本，从这个角度来理解沈璟的曲学理念，并主要从音律角度考察沈璟的传奇创作，进而使沈璟的曲学理念和实际创作相互印证。本文对沈璟现存的传奇作品中使用的曲牌做了全面细致的筛选，找出其中与沈璟曲谱不相符合的曲牌，并考察该曲牌在沈璟作品中其他地方的使用、以及该曲牌在沈璟同时代或者前后的其他剧作家作品中使用情况，进行多方面比较，以考究沈璟创作中曲牌的实际情况，从而更好地理解其曲学理念。本文分为三章组，前有引言，后有结语。引言部分对沈璟的生平以及作品做了较为简略的介绍，并对沈璟在曲学界的地位稍作评述。第一章：沈璟戏剧曲学理念及其背景沈璟的曲学观历来都认为是细讲音律，本文则认为沈璟曲学理念以实现场上之曲为中心，而细讲音律只不过是为了保证剧本能够顺利上演的必要手段。而他把音律提高到绝对的位置，是为了纠正骈骊派的弊病。第二章：沈璟传奇中的重句现象沈璟传奇作品中出现了与曲谱不符的重句现象。这种情况可以肯定不是偶然，也不是沈璟出现的笔误，而是为了追求剧本更好的演出效果而有意为之。第三章：沈璟传奇中少字现象考察沈璟传奇作品中的曲牌运用情况，有时会出现一个曲牌在彼处某一句少一两个字，而在此处又与其曲谱格式吻合的现象；有时沈璟是受了时曲的影响，采用当下流行的样式，有时是有意减省以得到音乐上的新颖。其目的也是指向演出效果的。结语指出沈璟的曲学理念及其创作实践可相互印证的结论。