本论文主要想解决的是这样一个问题——沦陷初期东北文学究竟是一种什么样的状态，体现出了哪些有意义的特点，如何来重新评价它在文学史上的地位。本论文选取东北沦陷初期文学作品的主要承载地——几个重要的报纸副刊来进行研究，通过尽可能全面的原始资料的搜集整理，以及具有代表性的文学样本的梳理，结合相关社会历史背景的分析，得出了这样一个结论：沦陷时期的东北文学在特殊的历史背景下，以报纸副刊为主要阵地，以特殊的方式和迂回的表现，主体上坚守了一种难能可贵的反抗意识，从而在中国现代文学史上留下了浓墨重彩的一笔。本论文主要选取的是《盛京时报》、《大同报》、《国际协报》这三种在东北沦陷时期具有较强代表性的报纸副刊。这三种报纸办报时间较长、覆盖范围较广，不仅其报纸本身在当时具有较大的影响力，更重要的是其文学副刊在沦陷初期的东北有着十分重要的地位和影响，并在沦陷区文学的整体存在中各自代表了不同阶段和不同方式的文学发展。根据文学自身的发展特点及政治因素的制约，本文把东北沦陷时期的文学大致分为三个阶段，即1931年“九、一八”事变爆发到1937年“七、七事变”开始为沦陷初期；从1937年“七、七”事变全面爆发到1941年《艺文指导要纲》颁布前为沦陷中期；从《艺文指导要纲》颁布到1945年日本帝国主义投降为沦陷后期。就沦陷初期而言，这一阶段由于伪满洲国刚刚建立，日伪统治集团全面侵略政策的实施，首先是以军事侵略为主，对相关文化以及文学的殖民统治尚处于相对薄弱的阶段，因此为沦陷初期东北文学的发展留出了相对可能的空间。根据沦陷初期东北文学发展的载体和空间，本文对这一时期文学研究的主要切入点在当时的报纸文学副刊上。因为在现代的意义上，报纸作为最重要的大众传媒之一，与其文学副刊一起，始终是文学生成及传播的最主要的载体之一，并在迅疾连接起作者与读者、快捷营造团队与影响的意义上，有着与其他媒介和载体无法比拟的优势。所以通过对沦陷初期部分报纸文学副刊的检视，完全可以窥见其时东北文学的大致影像。本论文的研究采用原始资料抽样分析和文学作品主题归纳的方法，从沦陷初期东北地区沈阳、长春、哈尔滨三地具有代表性的三家报纸文学副刊入手，选取其所刊载发表的文学作品进行分析，结合当时的社会历史背景、伪满统治集团的殖民文化政策，以及东北文学创作队伍的形成与发展等等，通过史实的梳理和作品的分析，力求全面地把握住沦陷初期东北文学的发展样貌和主体特征：首先，“九一八”事变前后的东北文学，由于受到突如其来的变故地打击，呈现出了一种无法言说的苦闷与彷徨，刚刚接受新文学影响不久的东北文学创作被日伪统治集团扼杀在摇篮中，文学作品表现出杂乱无章的叙事与抒情状态。其次，自1933年初开始，随着几家报纸的相继复刊及日伪统治集团对副刊管制的相对“宽松”，东北文学迎来了短暂的“繁荣”，此时的文学作品主要表现出两种创作倾向，一是关注底层百姓生活疾苦，描写真实，暴露黑暗；二是具有强烈的反抗意识，顽强地与日伪统治集团进行抗争。当然，除了进步的文学作品之外，此时的东北文坛还有一些附庸文学的作品，但无论是进步文学还是附庸文学，都对沦陷时期东北文坛的发展创造了多种可能性。第三，从1935年末开始，由于反抗副刊的锋芒太露，使得日伪当局加大了对新闻纸的管制力度，因此，刚刚开始繁荣的东北文学又再次受到打压，呈现为一种在夹缝中艰难求生的文学创作状态。同时在以上过程的梳理中，本论文相对集中地探讨了以《夜哨》和《文艺》等为代表的进步文学副刊出现的文学史意义，以较为完整的史料梳理和内容总结，为重新定位沦陷初期东北文学的历史价值提供了扎实的依据。本论文强调，沦陷初期这些以报纸文学副刊为依托的进步文学，是以抗战文学的先声和主力姿态进入东北沦陷区文坛的，最早把东北沦陷区血淋淋的现实呈现给全国人民，撕下了日伪统治的所谓“大同、共荣”的伪善面具，及时而猛烈地发出了不甘做奴隶的最强音，极大地激发了全国人民对于东北人民前途和命运的忧虑以及感情上的共鸣，使那些已经觉醒和正在觉醒的人民能够从旧的废墟中走出来，看到日伪统治下社会的黑暗本质，开始寻找并迎接未来的曙光。因此，沦陷初期的东北文学在中国现代文坛有着独特的价值和意义，并以一种异样的风采延续着与中国现代文学共生互融的关系。