侗族约有296万人(2000),生活在贵州、湖南、广西三省交界地区。侗语是世界上声调最多、调型最丰富复杂、声调发展得最快的语言。在标准侗语点的方言中,具有9个舒声调和6个促声调。侗语又分为南北两个方言区,这一划分在侗族民歌的研究中也具有重要的划界标识作用。本文关注的就是南部方言区的语言声调和南部方言区侗族民歌旋律之间关系的问题。绪论主要梳理了前人关于对语言声调和音乐旋律关系问题的认识和相关研究成果。第一章介绍了本文研究的基本方法和五个步骤。在将侗歌歌词区分为实意词和衬词两类的基础上,用静态(单字)和动态(前后字)两种视角来分析侗语声调和侗歌旋律之间的关系。第二章中笔者选取了南部方言区第一、二土语区的九个歌种13个谱例,按照第二章中所述方法,进行带有普遍意义的调查和分析。第三章借鉴语言学中声调格局的理论,对南部侗族方言区旋律配音格局进行了总结。第四章,在前三章得出的基本结论以外,论述了“当断不断”的入声歌词、被称为“歌骨头”的dogc al的念词,以及衬词三种不受语言声调影响的特殊形式及其音乐特点。第五章中笔者首先将侗歌旋律分为语言-表义性旋律和音乐-表情性旋律两大类。在前者的分析中,将五度声调值和七声音阶,换算为五进制和七进制的数值。通过数学的计算,找到了语言-表义性旋律中何以出现羽调式、级进旋律、八度以内音域等模式化的旋律的原因。在论及衬词音乐-表情性旋律的部分,笔者则总结除了六种广泛存在于南部方言区侗歌之中的曲调模式。此外在附录中,笔者还通过对汉字记侗音方式的语言学分析,探讨了汉字和侗音之间何以能够建立联系的原因。