我国著名的作曲家关峡与剧作家刘麟以花木兰这一历史传奇人物为原型,以交响乐和情景歌剧共同呈现于舞台的新形式,创作了歌剧《木兰诗篇》,向世人重新讲述了中国这一古老故事。作为我国目前最具代表性的民族歌剧作品,《木兰诗篇》将西方作曲技巧与河南豫剧的音乐元素相结合,这种创新为中国民族歌剧及民族声乐的发展注入了新鲜的血液。《假如我是个女人》是歌剧第三乐章中男女主人公的重唱曲目,作品蕴含着浓郁的豫剧韵味,这一独特的创作手法无不散发着戏曲风格民族声乐作品的魅力。有关现代声乐与河南传统豫剧之间相互借鉴、相互融合的课题研究成果不在少数,有学者认为中国的民族歌剧与传统戏曲艺术联系紧密,其中豫剧唱腔中丰富的音色变化在塑造人物形象和表达情感方面有着非常独到的优势;有学者认为融入豫剧音乐元素的现代声乐作品可以称为“豫歌”,并且指明这种音乐形式有助于发展与完善我国民族声乐的发声体系。歌剧《木兰诗篇》中的《假如我是个女人》是一首分节歌,旋律重复但又层层递进,如同对话般地讲述故事情节,目前有关此唱段对豫剧唱腔的借鉴的研究还缺乏,本文在对《木兰诗篇》男女主人公的角色特征进行把握的基础上,先分析了《假如我是个女人》音乐的曲调对豫剧艺术创作风格的借鉴,再研究咬字、吐字及润腔对豫剧艺术的借鉴,并结合谱例对歌曲进行分析。笔者通过本课题的研究,能够更加了解豫剧这一地方戏曲音乐的文化属性、精神实质与审美特质,也为我国民族声乐作品研究提供一定的理论依据。