中国式大片以古装武侠为开端,作为中国最有类型特色的片种,从一开始就印上了深深的民族性烙印,它赋予了中国电影不同的文化背景和叙事语境。新千年以来经过十年古装大片的繁荣,中国电影逐渐走上了商业大片的道路。以张艺谋的《英雄》为开端,出现了一大批以展示视觉奇观为主的武侠大片。但随着观众的审美疲劳,海外市场萎缩,近年来古装武侠片逐渐式微。神怪片1继而出现,成为了取代古装片的大片类型。新千年伊始的《无极》、《画壁》到《画皮》系列和《狄仁杰》系列,再到近几年的《捉妖记》、《鬼吹灯之寻龙诀》、《美人鱼》等国产神怪片在一上映就显现出超强的吸金能力,同时更成为新世纪一种热门的神怪片电影现象。本文试图以新世纪以来中国电影神怪片现象为研究对象,从类型学角度解析国产神怪片的类型学特征从早期中国神怪片的发展进程到新世纪国产神怪片的续接,探寻其核心类型程式,即人物谱系、类型表现、情节设定与文化语境等方面,揭示新时期中国神怪片现象“类型程式”的内在驱动力,同时通过跨文化类型审视,探究好莱坞魔幻类型电影的类型程式,分析比较国产神怪片的优劣势,中国类型电影在建立本土资源资本模式的同时,需找寻更多策略来打造超常规类型2电影,从类型观念与战略层面上看,神怪片是唯一的选择;从理论与创作角度来看,神怪片是最具建设价值、竞争力及生产力的封面。