1985年,德国作家帕特里克·聚斯金德的长篇小说《香水——一个谋杀犯的故事》(Perfume:The Story of a Murderer)结集出版,在德国社会引发了巨大的轰动。该篇小说描写了一位没有气味的天才让·巴蒂斯特·格雷诺耶一生为追寻“如海风般清新,如坚果般甜美,如杏花般柔嫩”的香味,残杀了巴黎二十六名最美丽的少女,利用她们的味道调制出了一瓶能倾国倾城的香水,每个人都为这种香水感动、臣服,而他也在这种迷人的香味中死去。作者凭借小说出色的情节架构和语言描述获得了1987年在巴黎书籍博览会上颁出的十五份“古滕贝格奖”中唯一的一份优秀外国小说奖。2006年,在德国新锐导演汤姆·蒂克威(Tom Tykwer)的勤勉工作下,这部优秀小说被成功地搬上银幕,在获得1亿欧元票房佳绩的同时,也摘得了第57届德国电影银奖。这样的一部电影作品,它获得成功的原因必然是多方面的,原著的巨大社会影响力自不必说,单从它自身的创作来看,就有许多值得未来电影思考和借鉴的地方。首先,在影片的叙事策略上,故事的主线虽然仍是围绕着冷峻的主人公格雷诺耶和他的香水展开,但相对于聚斯金德在小说中所坚持的用主人公的孤独、坚持、欲望和罪恶来窥探整个社会的畸形以及在这种畸形社会孵化下人性的罪恶的作法,电影版的《香水》显然不具备这样的叙事深度。为了达到和叙事客体的沟通,导演抓住了格雷诺耶人性中不善沟通的一面,通过强化他苦难的人生经历和孤独的人生品格,来竭力展现他在那份苦难与孤独中执著于寻求爱与被爱、为了追逐梦想而最终走向极端与毁灭的历程。其次,在影片的影像叙事层面上,针对原著中描写最出色的“香味”和“嗅觉”,导演借助了画面、音乐和声响、画外音以及人物的表演来达成,用丰富而震撼的视听语言构筑起了一个个视听场景的奇观,从影像的另一个层面推进了故事情节的发展。最后,作为一种较少运用的电影手段,影片在常规叙事层面上建立起来的奇观影像叙事值得我们探讨。因为在影片的影像叙事过程中架构起来的奇观式的场景呈现,在过去常常被定义为科幻电影类型的惯常展示套路,而如今,它已深入到了常态的剧情片的叙事范畴中,并且起到了非常独特的表达效果。这是否可以理解为这样的展示“从局部的角度补充和扩散着电影奇观的巨大效力”,显示了未来电影创作的一个重大的发展方向,和电影学科中的一个有价值的研究命题,这一切都还有待时间的印证。