奉尾大鼓是磐石地区特有的曲艺形式,脱胎于东北大鼓,是属于东北大鼓的分支,在唱腔以及伴奏乐器方面与东北大鼓既有区别又有联系。针对关于奉尾大鼓的研究成果较少的现状,本文对奉尾大鼓做出了详细的阐述。奉尾大鼓从产生至今已有百余年的历史,传承谱系相对完整。奉尾大鼓知名度不高、传播范围有所局限,关于其来源民间存有些许分歧,部分人认为奉尾大鼓在发展过程中深受萨满音乐的影响,吸收了“神歌”的养分。奉尾大鼓现有八个完整的曲牌:【二流水板调】【慢西城调】【靠山调】【哭糜子调】【大鼓四平调】【快板调】【平调】【四大口调】,在现存曲牌上与东北大鼓的常用曲牌有所差异。本文共分为四个章节:首先,本文对吉林省磐石地区的奉尾大鼓艺术的人文背景和地理背景做出了概述,对奉尾大鼓和东北大鼓的渊源关系进行了详细的阐述,并以此为依据论述了奉尾大鼓的起源与发展。然后,本文第二部分总结了奉尾大鼓音乐本体特点以及具体的表现形式。认为奉尾大鼓具有独特的唱腔,曲牌保存完整,大鼓等伴奏乐器和音乐的功能相较于东北大鼓有所变化。并论述了奉尾大鼓独有剧本的主题内容和审美价值。其次,本文在第三部分认为奉尾大鼓在磐石地区处于一种亚文化的状态,论述了在这种较为尴尬的境地里,奉尾大鼓将拥有怎样的发展前景、应如何进行发展等具体的问题。最后,本文第四部分论述了作为列入代表性非物质文化遗产名录的奉尾大鼓,从非物质文化遗产保护的角度来看,应如何对其进行活态的保护,同时,这些保护措施对于奉尾大鼓来说具有重要的意义和价值。