《太白山图》是一幅记实性的山水长卷,结体严密,层次繁复,松风成韵,梵音萦绕。在这幅画作中传递了传统山水画的很多信息:三远法的运用,在手卷的表现上几座主峰在空间位置上的不同流转方向,并在启承转合上的呼应关系,在平远中作深远的空间,作自然空间的辽阔与曲折迂回,在造势上让一峰高出画面,突出高远的空间感觉,在绵绵数里的松树里,表达出空旷的动态曲折美。此图还通过点、线的和谐搭配,完美的检释了浙江宁波天童寺的湖光山色。我在实践中借鉴了王蒙画面中的一些章法特点,结合《青卞隐居图》中注重墨法多变的特点,在取法自然真山水的基础上完成了这次创作。在这次创作中,我运用了三远法的高远、深远、平远以及山体的重叠、避让、画面的开合、繁密等与深远相关的空间表现方法,在经营位置上追求古意,进行造势,以营造空间的深厚。而在墨色的控制上追求淡雅、空灵,并在枯湿浓淡的笔墨行进中加强线条的表现魅力。如何造境、造景;在笔墨的具体实践中如何突破,此次创作是我对山水画空间的再认识,令我重新思考了在二维空间里如何营造出有活力,有意境美的画面感。