【摘 要】
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构图在绘画中占有重要地位,对画面的整体把控有着重要的作用。本文从传统构图角度出发,通过对中西两方传统绘画构图形式与法则的梳理,并通结合具体的数字绘画作品进行分析、论证,指出当前中国数字绘画构图的主要形式一直是沿用西方传统的构图法则,这也是导致中国数字绘画的艺术风格与民族特点不够鲜明的原因之一。而敦煌本生、因缘壁画作为蕴含着深厚的中华文化传统的绘画形式,构图布局设置有着较强的叙事性与多情节容纳的空间
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构图在绘画中占有重要地位,对画面的整体把控有着重要的作用。本文从传统构图角度出发,通过对中西两方传统绘画构图形式与法则的梳理,并通结合具体的数字绘画作品进行分析、论证,指出当前中国数字绘画构图的主要形式一直是沿用西方传统的构图法则,这也是导致中国数字绘画的艺术风格与民族特点不够鲜明的原因之一。而敦煌本生、因缘壁画作为蕴含着深厚的中华文化传统的绘画形式,构图布局设置有着较强的叙事性与多情节容纳的空间。这对于改变当下数字绘画构图形式单一,解决民族风格薄弱是一个很好的学习、借鉴的路径。本文先对数字绘画的构图进行概述,指出当前中国数字绘画构图上面临的一些艺术风格上的问题,并提出解决方法即学习敦煌本生、因缘壁画中的构图形式。在之后的内容中,通过列举各学者对于中国传统绘画空间建设的不同观点来论证中国传统绘画中是存在空间建设的。并以中国传统绘画空间建设中的理论作为基础来阐述多时空构图。再就其如何在数字绘画中应用做出阐述。最后,以实际操作来证明多时空构图应用于数字绘画的可行性。
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