1966年英籍女作家简·里斯(Jean Rhys,1890-1979)发表的《藻海无边》把《简·爱》中的伯莎·梅森栩栩如生地展现在读者面前。《藻海无边》对《简·爱》是内容的补充,也是写作手法上的继承与发展。国内外学者主要借助后殖民理论来探讨伯莎如何重新获得话语权以及里斯对殖民帝国统治的颠覆与瓦解。本文通过文本细读和对比分析,探讨两部小说中同一人物的不同性格特点以及不同视角下的文本写作。本文旨在论证《藻海无边》和《简·爱》的互文性,使得《简·爱》中长期以来被忽视的——从头到尾与情节发展并列运行的另一条叙事暗流重新得到重视。本篇论文共分为五章。第一章主要为引言部分,主要介绍简·里斯的生平以及她与夏洛蒂·勃朗特之间的关系;对小说《藻海无边》的国内外现状进行详细的综述;同时也对互文性理论的提出与发展进行系统的总结;第二章分析安托瓦内特/伯莎和罗切斯特的人物形象,探讨《藻海无边》与《简·爱》在故事层面上的关系;第三章主要分析两部作品的聚焦模式及其效果。勃朗特在《简·爱》中使用了第一人称的叙事手法。里斯从《简·爱》中汲取了第一人称叙述的发音方式,并创造性地在《藻海无边》中运用多重聚焦和多种声音的复调式写作,使小说人物在开放性和对话性的语境中阐述自己的观点;第四章分析《简·爱》中的显性情节和隐形进程这两种叙事进程并重点分析它的隐性进程即伯莎不是疯子。里斯通过对《简·爱》的隐性进程的深入解读使她创作了《藻海无边》;第五章为总结部分。《藻海无边》是对《简·爱》在人物形象、叙事手法以及叙事进程上的互文性解读。两部作品是不同作家完成同一主题的故事,是同一故事的续写、演化或传承,是一脉相承、不容分割的。