文同是北宋时期在文人墨竹画领域成就最高的代表性人物之一,他开创的湖州竹派是文人墨戏的发端,对后期中国画的发展产生了很大的影响。其“成竹在胸”~1的绘画理论经由苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》中阐发,并使之发扬光大,由此产生了湖州竹派,其融诗、书于墨竹画中并强调书写性笔墨的表现技法对文人画的发展起到了很大的促进作用,是中国文人画的开拓者。本文试图以“胸有成竹”为索引,并通过对文同的代表作《墨竹图》的画面分析,钩玄出文同的绘画思想,提要其墨竹技法和写生的高度,直指中国画的核心价值观和哲学命题的思考,无论是怎样的风格流派或技巧,最终要表达的终究脱不开“意”这一核心问题,尚“意”是中国绘画的精髓。站在一个绘画实践者的角度去切入文同“胸有成竹”、“形”、“理”两全说的绘画理念,去解读“造化”与“心源”的问题,对进一步深入研究花鸟画写生和创作的“意象”思维模式、观察方法和表现形式有着非常重大的现实意义。