本文以1974年底至1976年间,“国务院录音录像工作组”所做的具体工作为研究对象,通过对参与此项工作的人员及其工作内容的考察,回顾在“文革”后期,以“特殊方式”对中国传统音乐进行的秘密的“抢救”工作。在论题的研究过程中,本文综合采用了社会调查的方法、运用历史学的研究视角及音乐学的分析方法。在资料挖掘方面：笔者通过人物访谈、史料及音响搜集,不断寻找新的研究点,并尝试做了较为深层次的分析与研究。本文重点要研究的是“文革”后期的“录音录像工作”在当时的特殊性、重要程度及在新时期下重新审视之后的特殊意义。通过对“文革”后期这段特殊历史的研究,将一度封存的历史信息、音乐史资料收集起来,进而对“文革音乐史”做更深入的发掘。笔者以为“录音录像组”虽然在当时是为个别的中央领导人服务,但客观上还是保存了部分珍贵的传统戏曲曲艺的录音录像,也有了使多数艺术家们重返舞台的机会。全文共分四部分。第一章“古典诗词歌曲的编配及录音”讲述了在“文革”这样一个特殊的历史时期,在诸多有利的条件面前,古典诗词是如何转化为声像的,在发掘其历史价值的同时也在探索着其在艺术方面的价值：第二章“京剧唱腔器乐化的演奏录音”是根据毛泽东喜好京剧的特点,以京剧唱腔进行器乐化改编和演奏录音来展开的工作；第三章“传统戏曲、曲艺的录音及戏曲剧目的拍摄”不仅保留了优秀的传统剧目,记录了众多演员们的精彩表演,也在一定程度上保护了当时许多被戴上“文艺黑线任务”帽子,或已被迫改行从事其它工作的艺术家们。最后在结语中,本文将总结笔者对“文革”后期“录音录像组”的政治色彩、工作意义的理解,并引发出对“录音录像组”所做工作进行更进一步挖掘和整理的思考,力求对“文革”后期“录音录像组”的工作做以客观公允的历史评价。