福兰克·兰特里齐亚以独到的见解与犀利的笔锋,在美国文学评论领域占据一席之地,近年来投身小说创作,硕果颇丰。然而,与其备受关注的批评著作相比,兰特里齐亚的小说反响平平,但其小说想象力丰富、思想深刻,其研究意义更甚于他的文学评论。《安东尼奥尼的忧伤》是兰特里齐亚于201 1年出版的第七部小说,该小说以主人公汉克·莫雷利的回忆为叙述,是一部融合爱情、犯罪、侦探和影评的小说。鉴于电影在小说中分量颇足,本篇论文致力于研究小说中文学叙事技巧与电影技巧的相似性,探讨小说如何借用电影技巧强化文学叙事技巧的表现力,凸显兰特里齐亚的艺术观。本文由引言、正文三章节和结论五部分组成。引言部分简要介绍福兰克·兰特里齐亚的个人背景、小说内容,介绍小说中电影元素的重要性,对前苏联导演弗谢沃罗德·普多夫金、谢尔盖·爱森斯坦以及美国导演大卫·格里菲斯的蒙太奇理论进行综述,说明本文的研究目的和研究意义。第一章分析小说的故事和文类书写。该章首先介绍小说的三个故事,即主人公汉克与杰克、与克里夫、以及与珍妮之间的故事,目的在于呈现人物之间的关系以及故事发展的来龙去脉。其次,介绍小说中出现的三种不同类型的电影,分别是杰克的色情片、好莱坞商业片《谍影重重》以及上世纪六十年代意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的电影《奇遇》,目的在于阐释三部电影在小说中的作用。本章最后深入分析作者如何将爱情文类、犯罪文类、色情描写以及电影评论融为一体,与电影情节及类型要素相呼应,表明小说深受电影影响,利用各种文类表达其对记忆的关注。第二章从叙事结构、叙事节奏和影视画面三方面着重分析探讨小说的叙事技巧以及电影元素。在小说的结构方面,小说中倒叙和预叙交替出现,视角不断转换,小说故事像电影一样一帧一帧地展现出来。在小说的叙事节奏方面,电影技巧诸如长镜头和跳转产生不同的叙事节奏,表明对于小说主人公来说,过去的不同经历,或重要,或不重要。同时,兰特里齐亚利用视听觉创造画面感,使小说画面动静相宜。他采用类似电影的长镜头和特写镜头转换、特写描写以及以短小精悍为特点的人物对话和讨论,平行蒙太奇和杂耍蒙太奇等手法,使小说产生画面感。这些电影元素对小说书写记忆和特性等主题起到强化作用。第三章分析小说和电影《奇遇》的主题联系。作者对突破底线的色情作品不以为然,对《谍影重重》通过剪辑技巧造成的假象严厉批评,而对电影《奇遇》美学艺术给予高度认同和赞赏。电影《奇遇》和小说都表现了瞬时性,即焦急等待事情结束的一种煎熬心情。兰特里齐亚通过对瞬时性的阐述从而与安东尼奥尼的电影主题遥相呼应。电影《奇遇》中主人公在城市化背景下萎靡不振,厌倦生活,内心疏离,生命也变得毫无意义。尽管小说主人公经历着同样的折磨,但是兰特里齐亚通过书写特性、个体经历以及珍藏的特殊时刻,对抗瞬时性,使生命恢复本来的意义。结论再次强调了电影元素和剪辑技巧对小说的影响。兰特里齐亚创新小说写作形式、吸收电影剪辑技巧,表现珍藏于内心的个人记忆、特殊经历以及特殊瞬间,能够抵抗现代生活带来的疏离、焦虑和厌倦,表达对生命意义的尊崇。