本文主要依据郭茂倩《乐府诗集》的分类,将两晋宋齐的音乐文学作品以图表的形式来进行对比观察,着重于研究南朝宋这一时期的音乐文学所呈现出来的特点。南朝宋的郊庙音乐的成就远远不及西晋,燕射歌辞更是日落西山；《宋鼓吹铙歌三首》是西晋鼓吹铙歌的谱本,唯一的横吹曲辞是鲍照的《梅花落》。同郊庙、燕射、鼓吹、横吹所面临的零落相比,相和歌辞则呈现出欣欣向荣的状态,作家作品数量众多,社会阶层的参与度也最广泛,尤以平、清、瑟三调歌辞最为发达。舞曲歌辞也相当繁盛,作家自制曲颇多。琴曲歌词中鲍照的作品出现了同题五首,接近组曲的形式。杂曲歌辞仍然以鲍照为代表作家,其自行创作了《北风行》、《苦热行》等众多新篇题目；甚至连皇室成员也加入了杂曲歌辞作家的行列,说明杂曲歌辞在社会上的普及度之高。而南朝宋的谣辞却少到几乎可以略去不计；歌辞创作中,文人的介入越来越多,使得其处在由晋至齐逐渐兴盛的过渡之中。清商曲辞创作的繁荣是南朝宋的的一大亮点,吴声歌曲在这一时期瓜熟蒂落,《子夜歌》、《读曲歌》无论是数量上还是质量上都达到了前所未有的高度,西曲歌则仍处于发展的初期状态,江南弄也有零星作品。总而言之,南朝宋的音乐文学呈现出雅俗共存,俗乐更为发达的特点。