本文从表现主题、叙事形态和造型风格等方面阐述了“新德国电影”作为一个继“意大利新现实主义”、法国“新浪潮”之后出现的电影流派(运动)所形成的一些美学特征，从对比角度分析了“新德国电影”的先驱者斯特劳布夫妇、克鲁格和后起之秀、“新德国电影”的代表人物文德斯、赫尔措格、法斯宾德和施伦多夫等人的作品风格及其区别与联系，总结了他们各自作品所呈现出的一些风格特征。“新德国电影”在表现主题上因其特殊的历史和时空背景而透发出一种“寻归”意念。文德斯、法斯宾德等人从不同的角度刻画了一批诸如旅行者、局外人、边缘人等银幕形象，表现出寻找失去记忆的历史，从而与历史认同，找到生存支点的自觉意识。对不同生存形态的塑造是他们寻问历史的尝试，也显示出各自不同的艺术个性，叙事形态和造型风格由此而逐渐形成。“新德国电影”的叙事形态因表现内容和主题追求的不同而呈多样化。在继承、借鉴传统的基础上，文德斯、赫尔措格的影片趋向“作家风格”化，利用情节缺乏线性发展，事件无明确前因后果，人物成为小于或等于环境的叙事因素，行为顺序没有连续一致的时空感等“反(传统)叙事”的叙事策略建立起自己的叙事形态。法斯宾德、施伦多夫等一方面借用较为观众熟悉的情节剧叙事模式拍摄自己的大部分影片，另一方面也通过对隐喻、间离手段、视点转换等叙事方法的运用使他们的剧情片与好莱坞的商业片区分开来，达到对历史反思的效果。“新德国电影”的造型风格与叙事美学紧密相连，是叙事策略在影像层面上的体现和沿伸。虽然在影像风格上文德斯、赫尔措格等人都有自己师法的前辈，但他们又铸造和发展了各自的造型语言。文德斯、赫尔措格等强调时空的真实感和震撼力，长镜头和隐喻画面的运用使他们的影片极具个性，从造型角度实现了超越狭隘时空，对生存环境和历史进行剖析和表现的愿望。法斯宾德、施伦多夫等注重画外空间的拓展和室内造型环境的多角度、多层次的再现，以流畅的镜头语言和对声音、色彩等造型元素的独创性运用，精致地表现了小人物的生存世界和其中错综复杂的关系，充分体现了造型语言的表现功能，从而在一定程度上实现了对语言的某种方式的超越。风格的形成是一个自然而然的过程。随着时空的变化，由文德斯、法斯宾德等人的作品共同形成的“新德国电影”的多样化美学特征愈发清晰，并亦发生相应的变化，有待进一步考察和研究。