八大山人，又名朱耷，是明末清初时期画坛中“四僧”之一，他是明朝的王孙后裔，在经历过改朝换代的震荡之后，遁入佛门，常年修道。他致力于山水、花鸟以及书法艺术，在他的一生中，完成了很多优秀的作品，花鸟画成就尤为丰硕，促进了花鸟画的发展与创新，对后世的影响是巨大的，堪称是十七世纪著名的艺术家。中国画向来讲究以形写神，用寥寥几笔画出万千世界，做到“传情”达意。古人论山水画强调以小见大、以少胜多，这些可以用来概括八大山人的绘画风格。八大山人的花鸟画最突出特点就是“少”，少表现在：一是描绘的对象少，二是塑造对象时用笔少。其次是形象的塑造。从总体看，他的画面讲究的是置陈布势，通过简洁的布局抒发其胸臆，巧妙地安排画面中的主体，不多一笔也不少一笔，笔简意到，恰到好处。他的绘画语言简练并不代表内容少，而恰恰相反的丰富了画面的内容。八大山人的花鸟画中的构图是独特的，他自出机杼，渐渐形成了具有个人风格的构图，注重画面的留白，以一当十，通过画面内容的精心提炼，深刻表达了复杂、矛盾的心理历程。他的绘画风格日趋成熟，独具魅力的构图风格影响着一代又一代的艺术家、学者。本文尝试以八大山人的花鸟画构图为研究对象，结合他的花鸟画作品进行论述，初步说明八大山人花鸟画的构图特点，且分析了其构图风格的成因、对后世的影响。通过对八大山人花鸟画风格的归纳和分析，深刻体会到中国画必须以传统为基础，去其糟粕，取其精华，并认识到构图对于绘画的重要性。