本论文通过分析从第十一届全国美展至第十三届全国美展之间的一系列学术展览中的山水画作品,从“构图、设色、立意、造型、画面元素”等方面研究其中蒙太奇式思维的应用。文章首先阐述了什么是蒙太奇以及其发展状况,并论述了近代以前部分经典中国画中与蒙太奇思维的契合点,其中主要为传统山水画,花鸟和人物兼而有之,同时举例了西方绘画从文艺复兴伊始至当代的经典案例中对于蒙太奇思维的契合部分,从而论证蒙太奇式思维在绘画艺术中应用的普遍性。山水画发展到当代,对于时代变化的表现功能愈发受到重视。在“笔墨当随时代”这一前提之下,从“反映时代风貌”“追求画面创新”“突破与传承经典”“其他艺术元素吸取”这四个方面入手分析当代山水画创作中面临的内容与形式的要求,通过举例十一届全国美展以来的当代山水画作品中较为突出的且具有蒙太奇思维特点的作品,以电影艺术中对于蒙太奇式思维的分类作为参考框架,将所举案例作品进行分类总结,阐述蒙太奇式思维在当代山水画中的应用以及所带来的表现手法和表现范围的变化。本文的意义在于,针对山水画的理论研究多是基于古人或是近代的,对于当下正在广泛发生的艺术现象的研究是相对较少的,当中有关蒙太奇式思维与中国绘画之间的关系也是不多见的,而作为一种越来越常见的艺术现象和创作思维,研究其特点对于把握一部分当代山水画发展脉络具有重要意义,也可以更好地指导艺术创作,解决一部分当代山水画创作面临的问题,以增强作为中华民族传统文化一部分的山水画的活力,弘扬民族文化。本文的作者通过对山水画的学习、考察美术展览及文献资料、研究案例作品。重点分析蒙太奇式思维与当代山水画之间关系及其应用效果。作者选择十一届全国美展以来的学术性展览中具有典型特质的作品作为当代参考案例,借以一窥当代山水画发展的一种可能性,同时保证了研究的时效性和与实践的紧密结合。本文的结论是在时代背景不断变换的当代,山水画必然要有更大的表现范围和更多的表现形式,在同蒙太奇式思维结合的过程中,当代山水画的表现范围被拓宽,表现形式更加丰富。蒙太奇式思维的注入将更好的指导当代山水画创作,展现更多的可能性,增强民族文化包容性、时代性,更好的弘扬民族文化。