梁氏苗画是湘西苗画的代表,作为国家级非物质文化遗产,梁氏苗画题材丰富,技艺精巧,具有重要的精神价值和经济价值。梁氏苗画的发展是湘西苗画发展的缩影,从梁氏苗画可以看到湘西苗画传承和传播中存在的问题。在传承中,湘西苗画存在传承和创新边界模糊的问题,湘西苗画传承人群体量较小、传承中具有个体性、等级性和特殊性,相关人员对湘西苗画空间认识模糊、保护不够,外力介入较多也造成湘西苗画传承的阻力。同时在湘西苗画发展中存在传承和传播混淆的问题。传承需要传承文化整体,这是一种纵向的传递;传播是传播文化要素,只能传播对异文化有益的文化要素,是一种横向的传播。但是实际中往往是错位的,传承的是局部文化,传播的是整体文化。这也导致了传播中存在传播内容不明晰、媒介偏向于“营销式”传播、过于强调“原真性”问题。所以,湘西苗画传承的思路可以从以下几个方面思考:传承人的首要任务是传承,眼光应该“拟古”而创新是文化创意工作者的事;在观念上应该培养“整体性”和“主位”视角,加强对于传承群体的支持,加强对于湘西苗画生境的保护。在传播中,思路上应该明确传播的具体内容,传播的是文化要素,而不是文化整体;手段上要从文化“同功”角度出发,具体手段有“体验式”场景传播、“共鸣式”主题传播、“客位式”柔性传播、“直观式”感官传播。湘西苗画的传播和传承都是螺旋式上升的过程,在思路上传承需要整体传承;传播需要在理解异文化的基础上,以异文化的思维方式思考,以异文化的思维方式传播。无论传承还是传播,其目的都是让湘西苗画发展得更好,让传承中的各个要素越来越好,让所涉及的文化越来越好,以此为乡村振兴提供助力。