伊朗电影代表人物阿巴斯·基亚罗斯塔米被誉为当代伊朗新电影的旗手。他在1987年创作的影片《哪里是我朋友的家》，以其特有的美学观念和主题视角，吸引了国际影坛的关注，将伊朗电影推向了国际视野。该片在世界影坛产生了巨大影响，先后荣获德黑兰国际电影节评委会大奖、戛纳电影节艺术电影大奖、瑞士洛迦诺国际电影节铜豹奖、评委会大奖。其后几年中，阿巴斯又陆续创作出了电影《特写》、《生命要继续》、《樱桃的滋味》、《随风而逝》等一系列佳作，并接连在国际各大电影节上斩获奖项，由此，亚洲及世界各国形成了一股关注阿巴斯电影和伊朗电影的潮流。阿巴斯电影通过其独特镜语手段构筑的叙事时空，将他所关注的伊朗社会底层群体生存故事放置其中，借助自然流畅且颇具诗化的摄影构图形式与贴合剧情状态的场面调度，准确传递出作品主题思想内核；揭示对人类生存意义的哲学思考。阿巴斯电影主题内核的深化，常会借助精心设置的视觉化造型动力得以实现，比如，影片场景选择、长镜头调度的信息饱和度、人物间内外部动作的交织关系、构图观念、镜头运动形式、音响音乐化等，在多部影片中形成了阿巴斯特立独具的视觉信息及思想内核的延续性。本文主要通过四个部分来论述阿巴斯电影创作的社会背景、电影创作前行的几个重要阶段及其电影镜语风格具有的一些美学特征：第一部分，伊朗电影生存发展的社会背景；结合伊朗社会现实存在，诸如宗教意识、电影审查制度，以及伊朗电影几个重要历史时期创作意识的变迁，论述影响阿巴斯电影创作的社会环境变革、民族文化发展以及审美倾向嬗变。通过对伊朗电影初创时期、新浪潮时期、伊斯兰革命后时期的电影创作历程概述，厘清伊朗电影的发展脉络。第二部分，阿巴斯电影创作；通过对阿巴斯生平与电影创作的概述，结合他创作生涯中的人生经历、思想变化及多部作品传递的美学倾向，确认他不同的电影创作阶段，并对《面包与小巷》、《哪里是我朋友的家》、《樱桃的滋味》、《原样复制》等不同时期的多部电影作品进行解析，论述阿巴斯从短片创作时期开始的创作经验累积；首部长片获得国际影坛认可后形成的伊朗电影美学风格；更具宏观意义的主题关注；渴望探索多元化风格视觉表现手段的试验阶段和回归剧情片创作的跨文化主题表达等内容。从中折射阿巴斯电影镜语表现方式的不断发展更新和美学特征的日渐深化。第三部分，阿巴斯电影创作特征；主要探讨阿巴斯电影主题具有的延续性、主题中的人性本质窥探、人物形象潜在意义、叙事形态的虚实相交、电影视觉化造型整体特征、摄影构图的诗意追求、人物与景物造型观念等逐层递进。第四部分，阿巴斯电影的启迪意义；该部分将阿巴斯电影的创作特征和表现手段进行归纳提炼，总结阿巴斯电影成功之处，为中国电影的发展和创作，提供有益借鉴。论文的创新之处：对阿巴斯电影创作所进行的全面考察和完整梳理，以及对于几个重要内容板块的艺术意识和专业手段选择，进行了较为深入细化的探索解析，进而总结阿巴斯电影所呈现出的导演风格和美学追求，及其对于中国电影创作的借鉴意义。