长期以来，苏珊·朗格作为符号论美学的代表人物，其美学体系中众多范畴诸如符号、情感、形式等都得到了极大的关注，而作为其美学思想重要组成部分的艺术幻象论却不受研究者重视，这不能不说是目前对苏珊·朗格美学思想研究中的一个缺憾。本文试图为改变这种局面作出自己的努力；在厘清艺术幻象基本内涵、特征的基础上，采用逻辑与历史相统一的方法，在横向上考察艺术幻象与朗格美学体系中其它美学范畴之间的关系，研究艺术幻象在朗格美学体系中的地位与作用；在纵向上，对西方美学史上艺术幻象理论的发展流变进行系统的解析，把朗格的艺术幻象论放到对幻象研究的历史长河中，考察其在整个文论史上的地位，给其以应有的评价，以期客观全面的认识苏珊·朗格美学思想。 全文分为七个部分。 首先是绪论。简要介绍了问题的提出、研究的意义及研究的现状等相关背景。 第一章、历史语境中的幻象论内涵流变。在这一部分，我们对幻象论内涵的历史流变进行了简要的追溯。摹仿论者认为幻象不过是客观世界的镜像，是对客观现实的忠实反映；表现论者认为幻象是创作过程中艺术家的心理活动；而朗格的艺术幻象论则吸收、整合了摹仿论者和表现论者的观点，认为幻象是艺术家创造的仅为知觉而存在的虚的实体。 第二章、朗格艺术幻象论形成的学术背景与理论前提。把艺术幻象论置于20世纪文艺思潮大背景下，考察朗格艺术幻象论对审美直觉理论、格式塔心理学美学以及视觉艺术研究成果的借鉴。 第三章、朗格艺术幻象论的内涵。全面考察了艺术幻象论的内涵、特征、生成方式等。 第四章、艺术幻象论在朗格美学体系中的地位。通过辨析得知：艺术幻象与其它美学范畴诸如情感、形式、艺术直觉等具有密切的关系，艺术幻象本质上是一种形式，一种有意味的形式，一种蕴涵着情感的形式，一种知觉的形式。艺术幻象是一个关涉艺术本质的非常重要的范畴。 第五章、艺术幻象：艺术的分类原则。对艺术进行分类是西方艺术史上的一个传统，朗格以艺术幻象为原则对艺术作了详细的分类。考察这种分类方式的价中文摘要值与局限。文章的第六章是结语，对全文进行了总结。