存在主义是现代西方哲学中的一个重要的哲学流派，曾经盛行于世界上许多国家——欧美、日本和中国。它一反过去几千年里哲学对世界本质的追索研究，而转向对真实存在的个人的存在之境进行深讨，从而成为现代西方人本主义思潮的典型代表。它的理论源头可以追溯到十九世纪前半期的丹麦神秘主义者克尔凯郭尔、十九世纪后半期的德国著名哲学家尼采以及现象学的创始人胡塞尔等，它诞生在德国，由海德格尔提出，兴盛于20世纪的法国，之后传向世界。安东尼奥尼是20世纪伟大卓著的意大利电影导演，在世界有着巨大的影响。他的电影从始至终关注人的存在，无论是人的内心还是生存状况，其电影主题与存在主义哲学所关注研讨的主题一脉相承。国内外学术界对安东尼奥尼电影研究的论文汗牛充栋，然而真正系统从存在主义角度来分析其电影的文章和专著凤毛麟角，且语焉不详。在对电影的学习中，本人倾向于欧洲哲人电影，尤痴于安氏镜像，之于以上诸种缘由，本文便试以细梳存在主义之流，并从其理论的天空下藉以考究安氏电影的主题与镜语等艺术特征。本文共分为八个部分。在导言中表述了论文题目的书写缘起，以及论文的研究目的及研究方法。在第二章较为明晰了存在主义的发展演变以及主要思想。第三章是本文重点笔墨，重点从存在主义角度分析了安东尼奥尼电影的主题和思想。第四章和第五章从电影结构、镜头语言包括视听(声音、画面)及场面调度详细分析了安氏电影的存在主义表达。第六章里，将安东尼奥尼和同时代的欧洲现代主义电影大师（伯格曼、基耶斯洛夫斯基和费里尼）做了一个对此，更从中揭示安东尼奥尼电影中的存在主义哲学的体现。第七章简笔写了一下他的电影对世界电影（本文主要指欧美和中国）的影响，结语重申了安东尼奥尼的创作动机、安氏电影中存在主义思想的表现以及本文研究的意义。