孙犁的作品充满诗意抒情、体现独特的个性特征,被许多研究者认为是有意疏离政治,且缺乏革命文学的特征。相对于一般将孙犁定位于革命文学的“多余人”的观点,本文主要通过搜集相关史料,关注抗战文艺运动,从作家孙犁的长成、文学活动实践、文学创作与晋察冀文艺政策的互动对话等方面来论证孙犁创作与政治紧密相连、是中国革命文学中不可或缺的风景。另外,以往研究对于孙犁的研究主要集中在1944年成名之后,而对晋察冀边区时期的孙犁研究关注不够。实际上,孙犁的《荷花淀》、《芦花荡》等名篇都从晋察冀时期的文字修改而来,这一时期可以视为作家创作重要的“前时期”。所以本论文将目光聚焦于晋察冀边区时期,探究孙犁创作与时代的结合。抗日战争给了孙犁选择新生活的机会,使孙犁走向抗战革命的道路并且能够从事自己所热衷的事业。晋察冀边区的抗战环境刺激孙犁从一般的文职人员、从记者编辑成长为一名作家。在配合晋察冀边区的文艺活动中孙犁找到了自己的位置,并且形成自己的文学特色。孙犁与晋察冀边区的文艺政策紧密结合,深入群众开展文学实践活动。在《冀中一日》的编选中突出边区文化界所强调的“真实性”。在《文艺学习》中将文艺介绍给大众,使文艺创作活动更能深入群众。孙犁还在边区积极地宣传鲁迅,使鲁迅简化为一个爱国战士走进青少年的生活,增强群众抗战的决心。晋察冀时期,孙犁强调时代对于个人的影响,也在个性化叙述中完成了对于时代地书写。他认识到人民群众力量的强大,意识到保家卫国的重要性,视文学为抗战的事业、人民的事业,形成与区别于“个性主义”的另一种文学认识。孙犁的创作及文艺理论阐述成为晋察冀文艺运动的重要代表。