赵孟頫在元代“荣际五朝，名满四海”，但由于宋代王孙的特殊身份和仕元的经历，他的内心一直没能得到宁静，时常陷入仕隐两难的困窘和悲伤中。他能诗能文，能琴能画，书法之妙冠绝当代、自成一家，堪称诗书画“三绝”的文艺全才。他在元初诗坛影响很大，其书画创作又改变了整个时代的艺术风尚。他的诗论、画论和书论是一脉相通的，主张在继承晋、唐的优良传统的基础上有所新变，入古以求新，而在风格上，都呈现出了不同程度的中和典雅之美。　　赵孟頫的诗歌创作对元初“宗唐得古”思潮的形成有促进作用。作为早期由南入北的著名文人，赵孟頫的诗歌在入仕前后呈现出较为明显的变化:出仕之前，受江南文人的影响，诗风偏于秀雅，出仕后，受到北方刚建豪肆诗风的浸染，摆脱了初期泥古纤秀的弊病，其诗同时吸取北方诗歌的刚健沉挚与南方诗歌的华婉清丽，呈现出“雅正”的时代风貌，在元初诗坛上起到了承前启后的作用。　　赵孟頫的画论以“作画贵有古意”为核心。从时间维度而言，“古意”指的是追溯“古”时（唐、北宋）的绘画传统，从美学风格而言，“古意”指向古朴、萧散的艺术品格。为了达到画中有“古意”效果，赵孟頫广泛学习古人的绘画技巧，但并不拘泥于此，而是在此基础上融会贯通，有所创新，从而创造出既能缅怀过去光荣传统，又能表达个体独特意趣的崭新风格。他以书法入画的理论和实践改变了传统绘画的走向，使中国画的造型语言由再现升到了表现的高度，极大地拓展了绘画的表意功能，开创了明清写意画的先河。　　赵孟頫的绘画素养对其诗歌也有微妙的影响。赵孟頫的写景诗色彩分明，摹写入微，偏好在诗中勾勒动态画面，与其秀雅简率的画风同中有异，呈现出新古典主义品格。在他的文艺创作思想里，“复古”与“创新”被有机地融合了，既保留了前人的精粹又融合了时代和个人独有的风格，自由出入诗书画三门艺术之中，自觉或者不自觉地借鉴不同艺术领域的技法，这使得他的诗书画创作在一定程度上呈现出相近的风格，诗歌、书法和绘画创作呈现出相互影响、互相交融的现象。