本文探讨了五言诗和四言诗句脚字声律的发展。共分为以下几个部分。引论部分介绍了相关的文献和前人研究成果,明确了研究目标和方法。确认了要统计的数据：对立韵段的比例,对立结的比例和阴阳结的比例,并求出了对立结和阴阳结出现的概率。第一章和第二章探讨了五言诗的句脚字声律的发展,平声韵段和仄声韵段分别统计。通过相关数据,指出了五言诗句脚字声调安排在汉魏时呈现出复杂的状态,而东晋时陆机开始掌握句脚字声调安排的技巧,南朝沈约将之转化为格律。根据平声韵段和仄声韵段在对立结表现上的不平衡性,论证仄声韵段对平声韵段对立结提升的影响。第三章首先从变调构词的表现旁证了五言诗句脚字声律的发展过程。然后说明了“上尾”难以避免的原因,这与古诗常用字的高频率使用、自然的语序和实际的韵例相关。本文认为句脚字声律发展的重要动力除了音韵学的进步外,还有对仗的使用和规范思想的引进。第四章探讨了四言诗句脚字的声律变化。四言诗句脚字声律的发展与五言诗呈现出不同的面貌,本文揭示了《诗经》、《楚辞》中句脚字声调安排的面貌,指出此时诗人比较重视句脚字声调安排的技巧。而后代的四言诗创作者对这一方面则很少注意,只有曹植、颜延之对立结的比例比较大。到了沈约、谢脁,四言诗也开始严格回避“上尾”。本文由此发现不同诗体在句脚字声律方面既有一定独立性,又相互影响。第五章探讨了换章和转韵现象,揭示了它们与四言诗和五言诗句脚字声律变化的内在联系。这从一个侧面论证了句脚字声律的存在。第六章对全文的观点进行了总结。并指出了句脚字声律研究的对变调构词研究和诗歌异文判断有重要作用。